题目：论鲍照的爱情诗

　　在“性情渐隐，声色大开”的诗运转关期，鲍照以其独特的姿态列于“元 嘉三大家”中，凭借自己的创作，在整个文学史上争得了引人瞩目的一席之地。 他的诗歌，尤其是乐府诗，追求新奇，善用比兴，风格道丽又兼采雅俗，受到历 代论者的推崇。然而，在鲍照诗作中占据很大比例的爱情诗却没有引起人们的广 泛关注。对此，最早注意到的应该是萧子显，他在《南齐书·文学传论》中论述 当时盛行的“三体”时就提到过。之后，王瑶、刘大杰、朱思信等人都有提到， 尤其是朱思信，将鲍照的爱情诗作文，比较全面地分析了鲍照的情诗。本文在吸 纳前贤成果的基础上，进一步细致地研究鲍照的爱情诗，以便能够对鲍照的诗歌 创作有一个更为深入的认识。 全文共分为以下五部分进行论述： 一、鲍照爱情诗之起因。在刘宋时代，像鲍照这样喜爱民歌，真率地在诗歌 中吟咏爱情的诗人还是少数，而且也得不到正统文人的认同。如颜延之有“休、 鲍”之论，把鲍照同成就远不及他的、善制民歌、善为情诗的汤惠休并称。那么 鲍照为何写下如此众多的爱情诗呢?主要原因有：(1)文人有写作爱情诗的传统； (2)政治环境和社会风尚的影响；(3)元嘉文学思想的新变：文学抒情性的回归； (4)诗人自身的仕途经历及性格特点。 二、鲍照爱情诗的整体观照。为了更全面、更细致地认识鲍照的爱情诗，以 下将分类介绍。首先，将其分为两大类别：一是乐府诗，二是除乐府诗之外的五 (七)言诗。之后，在所分的两大类别中进行进一步的分类阐释。具体分类有， 在乐府诗中，除《吴歌》三首、《采菱歌》七首等是受南朝乐府民歌影响为五言四 句体之外，其余皆属古调，与“感于哀乐，缘事而发” 的汉乐府相近。它们一般 都是沿袭乐府旧题，且多在题前标“拟”或“代”字，其中有就古题写古意(事) 者，也有由旧题幻出新意者。在乐府诗之外的五(七)言诗中，也有许多是爱情 诗，这类诗除《夜听妓》其二为七言四句外，其它都是五言诗。 三、鲍照爱情诗的艺术手法。(一)善用比兴。运用比兴手法，使诗歌更加生 动化、形象化，而且言尽旨远，言有尽而意无穷。此外，还可以抒发作者难于直 言之怀抱，以这样隐蔽迂回的手法抒发对现实生活的种种感触。具体包括以下几 个方面：其一，以景物起兴；其二，以日用之物起兴；其三，以动物作比；其四， 以男女喻君臣。(二)结构特点。其结构多呈现出一种纵横开合、豪迈跌宕的面貌，具体表现为：其一，发端惊挺；其二，笔锋陡转，富有气势；其三，意苦笔曲。(三) 语言方面，其诗歌语言也呈现出为人瞩目的道丽和不避“险俗”(钟嵘语)的典型 风格。 四、鲍照爱情诗对前人的继承。在中国诗歌史上，有着一条写作爱情诗的传 统，这于诗人鲍照而言，应该是获益良多的，一方面，深厚的传统包含了诸多的 养分，另一方面，诗人鲍照很善于学习别人。因此，他是受到前人很大的影响和 启发的。在这一部分内容里，着重提出两位诗人来观照鲍照爱情诗的继承情况。 一位是曹植，另一位是傅玄。 五、鲍照爱情诗对宫体诗的影响。这种影响主要表现在题材、语言、细节描 写等三个方面，但是，它们两者之间也存在着本质的区别，即鲍照的爱情诗虽存 在绮丽的一面，但同时也被灌注了充盈的生命力和气势，所抒发的男女之情爱存 留着民歌中的健康精神，与颓靡纤弱的诗歌风格是可同日而语的。 通过以上对鲍照爱情诗的讨论，可以得出：他的爱情诗歌通过广泛的取材、 多变的形式为我们展开了一幅姿态各异、多彩丰富的爱情画卷。其创作风格是多 样的，虽然是写男女之情爱，单就题材和语言而言，有的诗作会给人以绮丽之感， 但是在这些爱情诗中，作者灌注了强烈的感情和豪迈的气势，使其即使有绮丽的 特征，也不会同于那些颓靡、浮艳的艳情诗，而是能体现出鲍照诗歌的本色。而 且，在这些写爱情的诗作中，作者运用比兴等艺术手法，将单纯的男女之情赋予 了更加深刻的意义，表现诗人的情志、理想和在现实中的怨愤、不平及对人生的 感叹。