2017年云南大学西方美学史(同等学力加试)复试仿真模拟三套题
● 摘要
一、简答题
1． 简述别林斯基环宇艺术的本质和目的的观点。
【答案】（1）别林斯基提出的美学的任务
真正的美学的任务不左于解决艺术应该是什么而在解决艺术实际是怎样。换句话说，美学不应把艺术作为一种假定的东西或是一种按照美学理论才可实现的理想来研究。
①他的出发点是黑格尔的“理念的感性昼现”说；
②与黑格尔无关而也是从西欧传来的纯艺术论（艺术无外在目的）；
③研究自然和再现生活的现实主义信条也已出现了。
（2）诗用形象思维
①提出依据：别林斯基的最著名的诗用形象思维，不论证真理而只显示真理的论点也是根据“理念的感性显现”说提出来的。
②当时形象思维直接性提法的三个用意
a. 说明理念体现于具体形象；
b. 辩护纯艺术论；
c. 强调艺术的客观性。
③别林斯基认为诗和哲学在内容（绝对真理，理念）上相同，所不同者哲学用抽象思维，达到概念；诗用形象思维，达到形象。这样把形象思维和抽象思维绝对对立起来，就必然否定诗和艺术与任何理智作用有关。
④评价：作者在这里还是在为纯艺术论辩护：说形象不是手段（不是论证真理）而是目的（本身显示真理），就是说诗作品的目的不是外在而是内在的。这种内容与形式融合的观点当然是正确的。但是这里仍有一个矛盾，既然说“一切艺术作品都是由一个一般性的理念产生出来的”，何以又说“诗人从来不存心要发浑这个或那个理念”呢？从上面引文看，别林斯基是想用艺术创作的无意识性（不自觉性）来解决这个矛盾的。
⑤陷入矛盾的原因
a. 他在早期往往把艺术观照的直接性（“艺术是对真理的直接的观照”）和艺术创作的无意识性混为一事。
b. 在一八四三年以后，他愈来愈少地（这并非说完全放弃）谈艺术显示理念，愈来愈多地强调艺术须面对生活和现实，从这中间揭示事物的本质。
从理念到现实的观点转变的原因：当时俄国农奴解砍运动的进展以及别材斯基本人对这运动的日益关心。
⑥在四十年代初，别林斯基开始见出“直接性”与“无意识性”的分别
a. “直接性”与“无意识性”的区别
现象的直接性是艺术的基本规律和必不可少的条件……无意识性却不但不是艺术所必有的特性，而且对艺术是有害的，会降任艺术的。
b. “现象的直接性”在别林斯基的思想里后来日渐取得主导的地位。
2． 简述亚里士多德的美学思想。
【答案】亚里士多德是西方著名的哲学家、美学家，他提出了众多影响深远的美学思想，主要有：
（1）艺术“模仿论”
艺术“模仿论”是亚里士多德美学思想的核心。亚理斯多德不仅肯定艺术的真实性，而且肯定艺术比现象世界更为真实。艺术所摹仿的是现实世界所具有必然性和普遍性即它的内在本质和规律。
（2）“典型说”的萌芽
文艺创作中的艺术典型一般都是实际生活的真实反映，但又比普通的实际生活更高、更鲜明，更有集中性，更带普遍性，从而更富有审美价值。亚里士多德虽然没有按“典型”这个命题来论述，但实际上已涉及典型说的几个重要方面。
①通过个别表现一般，通过个性表现共性；
②诗揭示事物的本质和规律，诗比历史具有更高的真实性；
③主张艺术理想化。
（3）“有机整体”说
①美在整一；
美的主要形式是秩序、匀称与明朗；
②多样统
③情节整一律。
他从有机整体的概念出发，认为戏剧之中最重要的因素是情节结构，而不是人物性格。因为以情节为纲，容易见出事迹发展的必然性，所以亚里士多德在他的悲剧中尤其强调悲剧情节的完整和紧密。
3． 简述十八世纪意大利的历史背景和文化概况。
【答案】（1）历史背景
①新大陆的发现使得商业中心移到大西洋东岸，意大利开始衰退，内部久不统一，各城邦互相倾轧，加之经济衰退，遂招来不断的外国的侵略。
②教廷和封建反动势力抬头，勾结外来侵略者欺压人民，镇压异端和农民暴动。
（2）文化概况
文化衰退是经济衰退，外族统治和天主教会势力重新猖獗的必然结果。
①文化教育都掌握在耶稣学会派的手里，思想在严厉的监督之下，稍触教廷的忌讳，便会视为“异端”而遭到残酷的迫害。
②在文学方面，法国新古典主义在十七八世纪意大利只发生过微弱的影响。
a. 格拉维拿的基本观点还是理性主义的，认为诗借具体感性形象来表现抽象概念或真理，只是为哲学服务，以比较通俗的方式教育人民。
b. 缪越陀里是一个新古典主义者
他把诗看作“道德哲学的比历史还更愉快更有用的女儿和助手”，更多的注意到美的问题。他认为意象有三种：
第一，单凭理智根据想象提供的材料来形成。
第二，由理智和想象合作来形成。
第三，由想象单独形成。
谬越陀里认为第二种是主要的，这是强调形象思维和抽象思维的统一。
③在哲学方面，尽管在迦里略的光荣传统影响之下，自然科学的研究还由陶芮切里等人一直维持下去，它对哲学并没有发生显著的影响，哲学还是以经院派的烦琐分析为主。
4． 结合具体理论，分析形式主义在20世纪的影响。
【答案】形式主义主要指俄国形式主义，是20世纪颇有影响力的文学思潮。俄国形式主义是俄国二三十年代最有原创意义的文学理论，在西方现代文学理论史上占有重要
地位。俄国形式主义主旨在创立独立的文学研究学科，基于这一目标，它的基础工作就是确立文学研究的对象和方法。所以，它提出了一系列的层创性概念，诸如“文学性”、“反常化”、“诗歌语言”、“日常语言”、“材料”和“程序”等，对后来的文学理论产生了极其广泛的影响。下面将结合具雎理论，对形式主义在20世纪的影响作出分祈。
（1）俄罗斯形式主义的理论主张
俄罗訢形式主义反对俄国革命前处理叙述材料的传统方式，转而重视艺术语言形式的重要性，认为文学之所以为文学在于它的文学性，而文学性存在于形式之中。这里的形式主要指语言形式。
①俄固形式主义认为，文学研究的主题是文学性。
②俄固形式主义认为，艺术内容不能脱离艺术形式而独立存在，这是他们对文学“形式”进行的新界定。
③陌生化是艺术加工和处理的基本原则
“陌生化”是俄国形式主义提出的梭心概念，也是形式主义文论中最富有价值而且至今仍有启迪意义的思想。所谓陌生化就是将对象从其正常的感觉领域移出，通过施展创造性手段，重新构造对对象的感觉，从而扩大认知的难度和广度，不断给读者以新鮮感的创作方式。文学的价值就在于让人们通过阅读恢复对生活的感觉，在这一感觉的过程中产生审美快感。如果审美感觉的过程越长，文学作品的艺术感染力就越强，陌生化手段的实质就是要设法增加对艺术形式感受的难度，拉长审美欣赏的时间，从而达到延长审美过程的目的。
（2）俄国形式主义在20世纪的影响
①俄国形式主义是西方文学理论走向现代形态的开始
俄国形式主义具有转折性的历史地位，它是西方文学理论走向现代形态的开始。同时，由于
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