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一、简答题

1． 阐述《十日谈》的挑战性和创新性。

【答案】（1）向教会的禁欲主义提出了挑战

乔万尼•薄伽丘是第一个通晓希腊文的人文主义者。他的杰作《十日谈》勇敢地向教会的禁欲主义提出了挑战。这部作品反映意大利的社会现实，多以爱情为主题，大胆地揭露天主教僧侣和封建贵族的生活腐朽、道德败坏，赞美商人、手工业者的聪明、勇敢；宣扬现世幸福，反对禁欲主义。作品开端写十个青年男女，为逃避黑死病在多间住了十几天，每人每天讲一个故事，十天共讲一百个故事。这种框形结构和短篇小说的形式，对给欧洲后来的小说造成了很大的影响。

（2）文笔精练，语言丰富，善于刻画心理和描绘自然，奠定了意大利散文的基础

《十日谈》文笔精练，语言丰富，善于刻画心理和描绘自然，奠定了意大利散文的基础。薄伽丘的思想比彼特拉克激进，但小说中的部分篇幅有过多的情欲描写。

（3）《十日谈》有深刻的反封建、反教会思想内容，体现了新兴资产阶级进步思想家的人文主义世界观。

《十日谈》发展了中世纪短篇故軎的艺术手法，语言生动，结构完整。这部作品对16、17世纪欧洲现实主义文学的发展产生了很大影响。

2． 请说明作为启蒙运动组成部分的启蒙文学的政治倾向。

【答案】（1）强烈的战斗性和批判性是启蒙文学的显著特征

作为启蒙运动的一个组成部分，启蒙文学也迅速兴起。欧洲各国的启蒙文学，在传播革命火种、促进思想解砍方面，起了不可磨灭的历史作用。启蒙文学作家:大多是启蒙思想家和社会活动家，他们从事文学创作的目的就是评论生活，干预生活，宣扬他们的思想观点。因此，强烈的战斗性和此判性是启蒙文学的一个显著特征。它们锰烈地枰击封建专制制度和教会，揭露其实质和罪恶，甚至提名道姓地攻击其代表人物。它们还尖锐地揭露、枰击社会上种种不平等、不合理的现象，宣传自由、平等、博爱的思想。不少作品还描绘社会政治理想的图景，提出改革方案。

（2）把资产阶级、平民作为描写、歌颂主要对象，把王公贵族等当成嘲笑、批判对象

启蒙思想家:为争取第三等级的民主权利而斗争，在文学上他们也为争取第三等级的文学地位而斗争，使文学作品的题材、人物、语言都发生了根本的变化。启蒙文学作品一反古典主义文学以王公贵族为正面人物的原则，在理论上和创作上，都把资产阶汲和平民作为描写、歌颂的主要对象，而把王公贵族、教皇、教士当成嘲笑、批判的对象。许多启蒙文学作品中，资产阶级和平民已不再是被动的受害者，而往往是最终的胜利者。他们经历了种种灾难和挫折之后，都得到了美满的结局。启蒙文学家提倡从现实生活中取材，着重描写平民的日常生活，运用平民百姓喜爱

的语言和艺术形式。

3． 简述黑格尔美是理念的感性显现的观点。

【答案】（1）黑格尔的全部美学思想都是从一个中心思想生发出来的

即他的美的定义：“美就是理念的感性显现。”

①理念

理念是绝对精神，也就是最高的真实，黑格尔又把它称作“神”、“普遍的力量”、“意蕴”等等，这就是艺术的内容。

②理念的内容

艺术、宗教和哲学都是表现绝对精神或“真实”的；三者的不同只在于表现的形式。

a. 艺术表现绝对精神的形式是直接的，它用的是感性事物的具体形象；

b. 哲学表现绝对精神的形式是间接的，即从感性事物上升到普遍概念，它用的是抽象思维； c , 宗教介乎艺术和哲学之间，它所借以表现绝对精神的是一种象征性的图象思维，是用既含有个别形象又含有普遍概念的东西来表现普遍真理。

③“显现”：有“现外形”和“放光辉”的意思，与“存在”对立。

（2）黑格尔的定义肯定了艺术要有感性因素，又肯定了艺术要有理性因素，最重要的是二者还必须结成契合无间的统一体。

（3）影响和意义

黑格尔的这种理性与感性统一说在美学史上是带有进步性的。在这个潮流之中，黑格尔可以说是一个中流砥柱，他把理性提到艺术中的首要地位。

①抽象的思想在艺术作品中虽是重要的，却不应只是以抽象的思想出现，而应化成有血有肉的感性形象，这样才能达到艺术所要求的理性与感性的统一。

②理性与感性的统一也就是内容与形式的统一，内容或意蕴就是理性因素，形式就是感性形象。依康德，“纯粹的美”只是“直接呈现”的外在因素，即艺术的外在形式。

③理性与感性的统一其实也就是主观与客观的统一

a. 黑格尔把理性因素看作是主观方面的。这与他强调理念的客观性（客观唯心主义的基础）在表面上好象是互相矛盾的。但是这里舍看一个辩证的道理。就其作为客观世界的根源来说，理念是普遍的逻辑范畴，是万軎万物后面的理，所以是客观的。就其作为人的生活理想和生活的推动力来说，绝对精神即理念同时也是主观的。

b. 存在于人心中的理念（真理认识，理想，愿望）必须在现实世界中实现，否定它原来的片面性，才能变成统一的整体，一切有生命的东西都须经过主观与客观（即内在与外在）的矛盾和统一，包含艺术在内。

（4）评价

“美是理念的感性显现”这句定义包括理性与感性的统一、内容与形式的统一以及主观与客观的统一三个基本原则，足见它有丰富的内容和高度的概括性。但是由于它的基础是客观唯心主义，它就必然具有客观唯心主义在精神与物质的关系上所犯的首尾倒置的基本错误。

4． 艺术发现的心理特征是什么？

【答案】艺术发现的心理特征主要有：

（1）艺术发现是作家:心灵的蓦然领悟

在此一发现之前，作家都有相对长久地沉思于某一事物的心理经验，即“用志不分，乃凝于神”。 蓦然领悟的发生，只不过是内心经验酝酿后从國限下破土而出。

（2）艺术发现体现着作家深层的心理内容

艺术发现是作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现看深层的心理内容。对作家来说，这种独特的眼光和非凡的观察力不是外在于他的东西，也不仅是某种技巧、方法，甚至也不仅是天才，而是和他的内在蕴藉有关的深层心理内容的外射。他之所以能在此事物中发现别人不能发现的东西，是彼时彼境的需要、情绪、态度、价值观和凝聚成团的早先经验等许多因素综合作用所产生的无意导向。

（3）艺术发现中的夕陆事物只是一个机缘

艺术发现虽然是对外在事物一种独特的把握，但在这种把握中，外在事物常常只是一个机缘，是这个机缘的某一突出之点与作家个人内心体验的契合。从物理世界看，手指活动只是有机体机械力的运动，当茨威格由此而发现赌徒正在挣扎蓿的灵魂的时候，便融进了自己的内在体验。

（4）艺术发现在知觉中出现一个新的创造物

艺术发现并不改变原来的事物，而只是把透过独特眼光所看到的成分注入其中，从而在知觉中出现一个新的创造物。这个创造物灌注看作家的内心经验，近似原物实际却是世上从来没有过的东西。例如周致颐所礼赞的莲花，其外表并没有超出它在自然界的植物性状，但蕴涵着士君子高雅情操的莲花却是独特的“这一个”。

二、论述题

5． 试比较朗吉努斯与贸拉斯的文艺理论。

【答案】（1）朗吉努斯与贺拉斯基本的共同点

①朗吉努斯和贺拉斯一样，也是一个古典主义者

a. 《沦崇高》的主要任务就在指出希腊罗马古典作品的“崇高”品质，引导读者去向古典学习。 b. 他和贺拉斯在对古典的态度上有所不同

第一，贺拉斯谈到摹仿古典时所侧重的是从古典作品中所抽绎出来的“法则”和教条

第二，朗吉努斯则强调具体作品对于文艺趣味的培养。

②在文艺与现实的关系上，古典主义者大半深信文艺要有现实生活做基础真实是同时就客观和主观两方面说的：

a. 一方面要忠实于客观现实

b. 一方面也要如实表现作者的灵魂和人格。

③在自然与艺术（即天资与人力）的关系上，贺拉斯和朗吉努斯都持两点论。

④在方法技巧上，古典主义的基本信条是文艺作品在结构方面必须是完整的有机体。