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一、名词解释

1． 《姊妹花》

【答案】明星影片公司1933年出品。郑正秋编导的家庭伦理情节剧巅峰之作，改编自郑正秋编导的舞台剧《贵人与犯人》。影片以孪生姊妹大宝、二宝的不同命运和遭遇，反映了20世纪30年代中国的社会状况。著名影星胡蝶在片中一人饰演姐妹两个角色。《姊妹花》故事情节中伦理内容与社会内容相结合，契合观众对贫富悬殊的黑暗社会的不满情绪，引发观众共鸣，创造了当时国产电影连映60多天的最高纪录，并成为郑正秋和胡蝶各自的于七表作。

2． 《渔光曲》

【答案】联华影业公司1934年出品。编剧、导演蔡楚生。影片通过一家贫苦渔民的悲惨遭遇，以凄婉的笔调描写了社会底层人民的苦难生活。王人美和韩兰根饰演的一对渔家儿女小猫和小猴的命运故事感人至深。《渔光曲》拍摄周期长达18个月，1934年6月14日在上海金城大戏院首映，时值盛暑却观众如潮，连映84天，创造了当时国产影片最高上座纪录。1935年2月，在莫斯科国际电影节上该片获得“荣誉奖”，成为中国第一部获得国际荣誉的影片。

3． 孤岛电影

【答案】孤岛电影是日军侵华背景下，这一特殊时期、特殊地区出品的电影。由于电影界在租界相对独立，电影制作受到其他力量的控制较少，电影公司老板可以相对自由地控制资本，因此，这一时期商业片发展繁荣，歌唱片一、古装片等商业类型片在“孤岛”时期达到发展的新高潮。代表作品有:1932年2月由欧阳予倩编剧、上万苍导演的《木兰从军》; 于伶的《花溅泪》、柯灵的《乱世风光》等，在揭露现实的同时，也反映出抗日救亡的时代心声。

4． 张艺谋

【答案】张艺谋是中国第五代导演中艺术多样、成就最为出色的代表，也是中国导演中具有世界声誉的出色代表。他第一部执导的《红高粱》是创新意识真正得到体现的佳作。1992的《秋菊打官司》是张艺谋从造型走向写实的一大跨步，再一次显示了独标一格的创新能力。《黄土地》因其摄影几获国际国内摄影大奖，《老井》角色表演又再获国际国内大奖，《红高粱》折桂柏林电影节金熊奖，《菊豆》获得芝加哥电影节金雨果奖，《大红灯笼高高挂》摘取威尼斯电影节银狮奖，21世纪的《英雄》《十面埋伏》《千里走单骑》等在市场与扩大艺术表现领域上都做出了新的探索。

5． 谢晋

【答案】谢晋是第三代电影人中最具代表性的人物，他的细致抒情和精到的镜头语言，处理敏感政治命题时的大胆与适度分寸，使他在同期导演中独树一帜。他是第三代导演中创作绵延不断，跨越了几个不同时期的少有代表。最为重要的作品《红色娘子军》《舞台姐妹》《天云山传奇》《牧马人》《高山下的花环》《芙蓉镇》等，都深深烙下了他的固有风格。在谢晋身上，集中了时代政治责任感和艺术创新意识的结合，他是属于动荡不息的政治时代而始终保持艺术追求个性的艺术高手。

6． 桑弧

【答案】桑弧（1916-2004），原名李培林，中国著名导演、编剧。抗日战争胜利后，桑弧入文华影业公司任编导，编写《假凤虚凰》，导演《太太万岁》《不了情》《哀乐中年》等影片。他的电影更多表现市民悲欢，艺术风格含蓄、细腻、恬淡、质朴，有“海派”导演之称。1949年后，桑弧执导了新中国第一部彩色电影戏曲片越剧《梁山伯与祝英台》、第一部彩色故事片《祝福》、第一部立体电影《魔术师的奇遇》。他在艺术处理上善于从平易中见深沉，从含蓄、淡雅中见浓烈，桑弧导演在喜剧方面亦作出了相当的探索和贡献。

7． 《小城之春》

【答案】《小城之春》，1948年出品，李天济编剧，费穆导演。故事描写了经过八年战乱后的江南某小城市中，一个因战乱而变得破落萧条的家庭。影片人物简单但关系颇为复杂。《小城之春》的艺术成就是独特的，在中国电影史上，它属于熠熠闪光的最为出色的影片之一，也是中国电影艺术中浑然天成的艺术精致之作。作为现代电影语言与传统美学意味的结合体，在艺术形态上脱俗新鲜，民族传统形态的风格追求独特。《小城之春》浑然天成的诗化电影语言实践，被看成是现代电影的前驱。

8． “延安电影团”

【答案】“延安电影团”是中国共产党建立的第一个电影机构。1938年10月在中共中央和八路军总政治部的组织领导下成立于延安，全名为“八路军总政治部延安电影团’，，由此开创了人民新闻纪录电影事业。代表作品有《延安与八路军》《生产与战斗结合起来》（即《南泥湾》）等新闻纪录片和《白求恩大夫》等新闻素材，为积累重要的革命史料、开拓和发展人民电影事业做出了贡献。

二、简答题

9． 简述中国少数民族电影的两个创作高峰期及其特点。

【答案】新中国成立60多年来，我国的少数民族电影取得了重大成就。仅1949至1965年的“十七年”时期，我国出品了40多部少数民族电影; 改革开放以后，少数民族电影创作迅猛发展，1978年至今，共有约200部少数民族电影问世。

（1）“十七年”时期，是中国少数民族电影第一个高峰时期。在这一时期的少数民族电影中，民族性通过电影手段得到了充分的展现。其民族性可概括为如下的几个方面:

①对包括民族传说、民族音乐、民族服饰、民族语言、民风民俗等在内的少数民族独特文化的再现，凸显各民族和睦相处、民族团结的主题。如《刘三姐》《阿诗玛》两部影片分别取自壮族和彝族中脍炙人口的民间传说，其本身的民族传奇性就具备了审美价值。在民族音乐、民族服饰、民族语言的展示上，“三大经典”为观众提供了难忘的少数民族记忆。特别是在民族音乐方面，除“三大经典”外，《草原上的人们》（1953）. 《达吉和她的父亲》（1961）. 《冰山上的来客》（1963）. 《景颇姑娘》（1965）等影片及其音乐和主题歌也载入了中国电影史册和音乐史册。这些民族音乐十分经典，表现了浓郁的地域特色和民族风情，强化了影片的民族特性。在民风民俗的再现上，主要表现为对少数民族的情感再现，包括爱情、亲情、友情等。以“三大经典”为例，它们都采用了“对歌”这一少数民族常用的感情表达方式。如《五朵金花》中金花与阿鹏第一次相遇，用对歌的形式表露爱情，表达得坦诚、直接、自由。影片这样的描绘，比较符合白族青年表达恋情的方式，凸显了民族特色。颇具典型性的少数民族爱情的独特表现方式在其他影片中也较为常见，如《哈森与加米拉》（1955）用“追姑娘”等习俗表现哈萨克族的爱情，《草原上的人们》中表现了“敖包相会”式的蒙古族爱情，《芦笙恋歌》（1957）中用“抢花头巾”表现了拉枯族青年男女特有的择偶方式。

②少数民族独特的视觉奇观，既适合电影视听表现又具有较强民族特色的魅力，为“十七年”少数民族电影赢得了很高的审美价值。如《内蒙人民的胜利》（1950）中“套马”的场面，渲染了茫茫草原中策马奔腾的雄浑气势，具有很强的视觉观赏性; 《哈森与加米拉》中哈萨克族的“刁羊”场面不但凸显了民族特色，还增加了作品的生活情趣。

③在叙事方式上民族性和电影特性结合，突破了少数民族传统的艺术语言方式，获得一种超越民族的审美价值。少数民族的艺术语言方式主要为歌、舞、音乐及民族史诗，而一些优秀的少数民族电影在叙事方式上进行了不同于本民族叙事方式的间离，使用了许多非少数民族叙事特性的表现方式，更好地表现其民族特色。其中类型兀素的运用最为显著。如“二大经典”之一的《五朵金花》，利用男主角阿鹏寻找恋人金花时却遇见多位名叫金花的姑娘而形成了一个个喜剧性的情景。如在影片《神秘的旅伴》（1955）中，惊险样式的设定使得彝族姑娘小黎英的旅途充满了艰险与恐惧，对安全的寻求拉近了她与化装成赶马人的瑶族民兵连长朱林生之间的距离，惊险的旅途成就了这对少数民族青年男女之间的爱情，同时，观众还看到了瑶族、彝族与众不同的表达爱情的方式，听到了沁人心脾的彝族情歌。具有民族特色的视听元素与电影类型元素、类型化叙事结合，为当时的观众带来了新鲜的审美感受。

（2）改革开放后:突破案白，提升内涵。改革开放以来，我国少数民族电影的生产数量激增，艺术质量也有相当大的飞跃，取得了许多新的突破，形成了少数民族电影创作的第二个高峰。

①在表现民族风土人情等一般民族性上获得了新的突破，如《蜡玛的十七岁》（2003）将少数民族的地域风光表现提升到了一个更高层次。影片中所展示的哈尼梯田已超越了自然风光本身，它被赋予了一种精神象征意义，就像哈尼族人的心灵一般，在美丽、古朴与宁静中渐渐苏醒，接