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一、名词解释

1． 景深镜头

【答案】景深镜头是摄影机沿着纵深方向安排组织被拍摄对象，从而产生逼真的空间立体感觉的镜头。当人物在前后景之间运动，立体感格外强烈。景深构图在视觉上突破了戏剧、绘画中存在的“第三面墙”，给电影造型开拓了新的领地。现代电影常常运用开放式构图，以获得更强的空间真实感和造型潜力。创作者可以利用前景和后景两个空间内的不同事件形成对比关系。

2． 《城南旧事》

【答案】《城南旧事》为1982年上海电影制片厂出品。也是80年代散文式结构风格最为突出的代表作。影片以主人公小英子的眼光感受世界，结构了三个故事（“疯女人”秀贞的故事，偷儿的故事，宋妈的故事）。三个故事本身情节互不关连，而情感依依相接，同情与期待的落空，别离的惆怅、眷恋与善良美好期望的逝去相联系。“淡淡的哀愁、沉沉的相见”是主构思，由此串结只个旧北京城南旧事，通过小英了的眼光看那此生活流程的片断，“离别”情感醒目而动人。

3． 蒙太奇

【答案】原为建筑学术语，意为构成、装配，后发展成一种电影中镜头组合的理论。蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面。电影将一系列在不同地点、从不同距离和角度、以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节、刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。在电影问世后不久，美国导演，特别是格里菲斯，就注意到了电影蒙太奇的作用。后来苏联导演库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了蒙太奇学派。有声影片和彩色影片出现之后，在影像与声音（人声、音响、音乐）、声音与声音、彩色与彩色、光影与光影之间，蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。

4． 王家乙

【答案】王家乙（1919-1988），电影导演。王家乙导演的影片多以少数民族生活为题材，以抒情见长，风格明丽、手法细腻; 对喜剧处理流畅、明快、富于浓厚的生活情趣。代表作有反映云南少数民族生活的《五朵金花》01959）、表现彝、汉民族情谊的《达吉和她的父亲》C1961O 《五朵金花》在1960年获埃及第一届亚非电影节最佳导演银鹰奖。

5． 张艺谋

【答案】张艺谋是中国第五代导演中艺术多样、成就最为出色的代表，也是中国导演中具有世界声誉的出色代表。他第一部执导的《红高粱》是创新意识真正得到体现的佳作。1992的《秋菊打官司》是张艺谋从造型走向写实的一大跨步，再一次显示了独标一格的创新能力。《黄土地》

因其摄影几获国际国内摄影大奖，《老井》角色表演又再获国际国内大奖，《红高粱》折桂柏林电影节金熊奖，《菊豆》获得芝加哥电影节金雨果奖，《大红灯笼高高挂》摘取威尼斯电影节银狮奖，21世纪的《英雄》《十面埋伏》《千里走单骑》等在市场与扩大艺术表现领域上都做出了新的探索。

6． 石挥

【答案】石挥，30-40年代从事话剧创作已经有巨大名声，在电影角色创作上也取得出色成就。《我这一辈子》是他编导的杰作。这是一部新中国建立之初最为典型的表现旧时代悲剧的上乘作品。影片通过一个老警察这样一个特定社会的人，以历经不同时代的经历来表现黑暗社会对人命运的一次次压迫、残害，证明旧时代的换汤不换药和无可救药。

7． “十七年”电影

【答案】1949至1966年“文化大革命”前，期间生产的电影简称“十七年”电影。“十七年电影”是这一时期中国社会、政治、经济、文化的形象记录。作为最大众化、最具影响力的艺术载体，电影除了体现艺术审美价值外，还在更大意义上被当作树立权威意识形态的工具，在政治与艺术的结合上，创立了一套充满政治激情的电影语言体系，具有独特的中国民族电影艺术风格。代表作品有《红色娘子军》《赵一曼》《战火中的青春》等。

8． 《渔光曲》

【答案】联华影业公司1934年出品。编剧、导演蔡楚生。影片通过一家贫苦渔民的悲惨遭遇，以凄婉的笔调描写了社会底层人民的苦难生活。王人美和韩兰根饰演的一对渔家儿女小猫和小猴的命运故事感人至深。《渔光曲》拍摄周期长达18个月，1934年6月14日在上海金城大戏院首映，时值盛暑却观众如潮，连映84天，创造了当时国产影片最高上座纪录。1935年2月，在莫斯科国际电影节上该片获得“荣誉奖”，成为中国第一部获得国际荣誉的影片。

9． 《定军山》

【答案】中国第一部电影，由北京的丰泰照相馆于1905年拍摄，著名京剧老生表演艺术家谭鑫培在镜头前表演了自己最拿手的几个片段。这是有记载的中国人自己摄制的第一部电影，标志着中国电影的诞生。

10．郑洞天和《邻居》

【答案】郑洞天是第四代电影人中的出色导演，他创作有《鸳鸯楼》《台湾往事》等作品。代表作《邻居》由郑洞天和徐谷明导演，1981年青年电影制片厂出品。影片以平实冷静的纪实形态，为改革开放时期中国电影现实主义创造拉开了大幕，印证了纪实美学电影的魅力，影响深远。

二、简答题

11．谢晋导演的土要特点是什么?

【答案】谢晋艺术生命力旺盛，优秀影片一部接一部的涌现而且小断在国内外获奖。他的影

片多取材于广大人民群众关注的重大社会内容，开掘深入、善于刻画人物，特别创造了一系列的妇女形象，善于表现人情人性，以情动人，熟悉观众的欣赏趣味，他拍的影片为国内外广大观众所喜爱。他继承了我国主流电影的传统并不断加以丰富和完善，例如《天云山传奇》。

（1）主题开掘深刻。《天云山传奇》第一次艺术地完整地在电影中反思从反右运动以来我党工作中左的错误思想所带来的后果，造成一代人的历史悲剧。

（2）塑造了一系列具有典型意义的人物。罗群、冯晴岚、宋薇、周瑜贞、吴遥等。

（3）从文学到电影。结构以人物的心理线索来结构影片，尤其以宋薇的内心独白来贯穿。电影表现手段的运用，导演在分镜头剧本中加强了人物的心理活动，增加了不少表现人物内心活动的闪回和幻觉，这大量地表现在宋薇的身上。充分发挥了电影多种表现手段的作用，灯光参与创作，主观镜头的运用，重视画面后景的作用，注意通过人物口常生活动作表达人物特定的思想感情。

12．20世纪20年代的商业电影都有哪些类型? 它们由盛到衰的原因是什么?

【答案】从1926年下半年开始的4年多时间里，中国影坛相继形成了“古装片”、“武侠片”、“神怪片”三股商业电影创作热潮。20世纪20年代中期以后出现的上述三种电影现象，对丰富民族电影的创作类型做出了一定的贡献。但最终由于愈演愈烈的粗制滥造之风，使得我国的民族电影业走向了危途。中国电影在告别20年代、进入30年代的时候，陷入了一种难堪的困顿境地。

13．简述“三突出”原则。

【答案】“三突出”是“文革”期间的文艺指导理论。1968年上海音乐学院的于会咏在《文汇报》发表文章，将样板戏塑造人物的原则归纳概括为“三突出”。1969年在姚文元亲自改定的《红旗》杂志11月号一篇文章中正式规定了“三突出”原则:（1）在所有人物中突出正面人物;

（2）在正面人物中突出英雄人物; （3）在英雄人物中突出主要英雄人物。“三突出”原则成为检测和衡量“样板戏”电影和其他“文革”电影创作的标准。

14．“恢复时期”电影创作情况如何?

【答案】1977年和1978年共生产故事片50多部，大致可分为:

（1）揭批“四人帮”罪行，反映人民群众与“四人帮”斗争的影片。有《十月的风云》，第一部正面反映与10多部。

（2）革命历史题材影片有《大河奔流》等10多部。

（3）惊险样式影片有《黑三角》《猎字99号》等7部。

总之，从粉碎“四人帮”到1978年12月三中全会前，全国处在新旧交替、拨乱反正的历史时期，电影创作也受到政治的制约，处于徘徊状态，无论从内容到形式，都没有什么明显的突破。

15．简述中国电影批评史上各家对“谢晋电影模式”的批评观点。

【答案】20世纪80年代中期，“谢晋电影模式”的提出及其引起的广泛争议，在中国电影批评史上占据着非常重要的地位。在这场关于“谢晋电影模式”的讨论中，既有肯定性评价，也有