2018年佳木斯大学音乐学院710中外音乐史之西方音乐史简编考研仿真模拟五套题
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一、名词解释
1． 主题变形
【答案】李斯特在交响诗中运用的主题发展手法，即一部交响诗中所有主题皆来源于一个动机源头，各主题可作变形以适应音乐的发展，如交响诗《前奏曲》中的“疑问动机”。
2． 《图画展览会》
【答案】俄罗斯作曲家穆索尔斯基创作的钢琴组曲。1874年观看画家哈特曼的遗作展览会有感而写，对其中的十幅绘画进行了描写，如“侏儒”“牛车”“未出壳的小鸡芭蕾”“鸡脚上的小屋”“基辅大门”等，全曲由一个“漫步”主题贯连，也表达了观者的感受。法国作曲家拉威尔的管弦乐版本使之名遐世界。
3． 《月光下的彼埃罗》
【答案】奥地利作曲家勋伯格创作的配乐颂唱作品。选用比利时象征主义诗人吉罗的诗歌为词，以第一或第三人称的口吻，讲述丑角彼埃罗在月光下的醉饮和梦魔，描绘了超现实的情景，共21曲。作品为女声和8件乐器而作，用无调性技法写作，女声演唱运用介于歌唱和朗诵之间的“吟诵”方式。
4． 孔特克图斯
【答案】在11~12世纪出现的孔特克图斯（conductus ）是单声部的抒情歌曲，它促进了中世纪世俗音乐的发展。作为单声部歌曲的孔特克图斯的主要特点在于:它的音乐不借助于圣咏创作，旋律与歌词的关系是音节式的，旋律因反复而具有分节歌的样式特点。在12~13世纪左右，圣母院乐派中出现了复调音乐发展形式的孔特克图斯，它的主要特点是:
①分节歌形式不再依赖圣咏，它放弃圣咏的定旋律，以自创旋律为基础;
②包括二至四个声部，常见为三声部，一般采用狄斯康特的节奏型;
③每个声部都采用拉丁文演唱;
④孔特克图斯的歌词内容较自由，包括宗教、道德、政治、历史等世俗内容。
5． 若斯坎·德·普雷
【答案】文艺复兴时期佛兰德乐派作曲家。创作数量较多，主要有弥撒。
曲、经文歌和尚松。他的弥撒曲创作反映了当时弥撒曲的各种作曲技法，既有基于素歌旋律或世俗曲调的“定旋律弥撒”，如《武装的人弥撒曲》，也有大段借用己有旋律的“模拟弥撒”，
如《圣母弥撒曲》，这种弥撒曲成为16世纪的弥撒曲主要类型。若斯坎注重用音乐细致地表现出歌词意境，站在时代的前列。
6． 勋伯格
【答案】美籍奥地利作曲家，20世纪音乐巨人之一。与其门生贝尔格、韦伯恩一起被称为“新维也纳乐派”，成为十二音作曲法的开山鼻祖。一生创作分为四个时期，涵盖了自调性音乐到序列音乐的几个流派，代表作有弦乐六重奏《升华之夜》、配乐诵唱《月光下的彼埃罗》、歌剧《摩西与阿伦》、康塔塔《一个华沙幸存者》等。
7． 比才
【答案】浪漫主义时期法国作曲家。作有歌剧《采珠人》《卡门》、戏剧配乐《阿莱城姑娘》、交响组曲《罗马》等。歌剧《卡门》以丰富的人物造型、浓郁的异国风十情调和出色的音乐写作风靡全世界。
8． 《魔笛》
【答案】莫扎特根据席卡内德所编台本写作的两幕歌唱剧，1791年首演于维也纳。剧情为:塔米诺王子奉夜后之命，前去营救夜后之女帕米娜，历经磨难，二人终成眷属，塔米诺的随从帕帕盖诺也找到了伴侣。此剧多处影射共济会精神和当时的奥地利政局，在音乐风格上成功融合了意大利正歌剧、意大利喜歌剧和德奥歌唱剧的因素，是综合性的古典歌剧作品。
二、简答题
9． 简述法国“六人团”及“三人团”的艺术成就。
【答案】（1）“六人团”（Les Six）的由来:
在1917年以后的法国，有六位青年音乐家经常以“新青年”的名义在一起举行音乐会，他们希望法国的音乐走一条明快、活泼、简朴的新路。1920年法国音乐评论家亨利·科莱写了一篇题为《俄国的“五人团”与法国的“六人团”》的文章，其中“六人团”的提法引起了人们的共识，并由此流传开来，这六人分别是奥里克、迪雷、奥涅格、米约、普朗克和泰莱菲雷。这就是“六人团”的由来，不过他们作为一个团体的时间不长，由于志向和美学趣味上的差异，不到三年就分道扬镳了。
（2）“三人团”的由来:
“三人团”是在“六人团”的基础上演变而来的。几年后，“六人团”的六人发展各不相同:迪雷不久就放弃了音乐，回到农村; 泰莱菲蕾也没有什么有价值的作品再出现了; 奥里克的兴趣转向了电影创作。最后，留下米约、奥涅格和普朗克三人，他们成为20世纪法国音乐界的代表人物，史学中又把他们称为法国“三人团”。
（3）“六人团”人物简述:
①奥涅格（Arthur Honegger ，1892~1955），瑞士作曲家，1920年成为“六人团”成员。他
的音乐生活一直没有割断与德国音乐的联系，曾提出以巴赫为伟大榜样; 他经常采用巴赫式的复调音乐进行创作，其作品带有德国音乐特点，同时从格里高利圣咏、爵士乐、十二音体系等多种音乐风格中吸取养料，音乐始终有调性，雄浑、热情，充满动力感; 正因如此，他被视为新古典主义音乐的代表人物之一。代表作品:管弦乐曲《太平洋231》, 清唱剧《火刑堆上的贞德》《大卫王》，《第三交响曲》（第一乐章很有新意）、《第五交响曲》等。
②米约（Darius Milhaud, 1892~1974），法国作曲家、钢琴家，1920年成为“六人团”成员。他的音乐风格具有多样性，总体上倾向于抒情风格; 旋律常采用类似流行音乐的简单纯朴的音调; 节奏一般很规整，常常带有强烈的切分音，与南美民间音乐有关; 和声具有多重叠性; 多调性是他的音乐最显著特点之一。代表作品:管弦乐《屋顶上的公牛》《巴西的乡愁》，舞剧《世界的创造》等。
③普朗克（F.Poulenc ，1899~1963），法国作曲家、钢琴家，1920年成为“六人团”成员。创作了大量的作品，音乐风格兼收并蓄，但仍有强烈的个人风格特征，主要以调性音乐为主，旋律性强，穿插了20世纪和声的不谐和因素，音乐中含有优美、诙谐和J 凋怅的情感表达。代表作品:舞剧《母鹿》，《小提琴奏鸣曲》等。
④迪雷（L.Durey , 1888~1979），法国作曲家，1920年成为“六人团”成员。早期音乐含有新古典主义音乐因素，1945年后按照共产主义艺术观念进行创作。代表作品:木管曲《困扰》（1920），清唱剧《长征》（采用毛泽东诗词）等。
⑤泰莱菲雷（G.Tailfferre , 1892~1983），法国作曲家，1920年成为“六人团”成员。作品具有明显的新古典主义风格。代表作品:两架钢琴的《户外游戏》《第一钢琴协奏曲》《竖琴小协奏曲》《小提琴奏呜曲》等。
⑥乔治·奥里克（G.Aufic ，1899~1983），法国作曲家，1920年成为“六人团”成员。热衷于电影音乐，作有电影音乐《给我们自由》《凯撒与克莱奥帕特拉》，另有舞剧《水兵》《加马舍的婚礼》等作晶。
10．浪漫主义时期意大利歌剧的特点。
【答案】意大利歌剧产生于巴罗克时期，并在这约一百五十年的时间里辗转于意大利各大城市，期间它经历了产生、发展和成熟三个阶段，并影响了，欧洲各国。佩里和卡契尼等作曲家使歌剧初具雏形，蒙特威尔第和A. 斯卡拉蒂使歌剧趋于完善，并使它在欧洲音乐史上占有重要地位; 随后意大利歌剧在发展中经历了三个重要时期:古典主义时期、浪漫主义时期和真实主义时期。其中后两个时期最关键。
音乐史上的浪漫主义时期大约是19世纪前后的一百多年，该时期的音乐不像巴罗克音乐那样壮观、华丽，在细节卜精致修饰:也不像古典主义音乐那样具有精练、朴实的音乐语言，明晰匀称的形式结构:它更多地强调个性与自我感受，无拘无束地表达情感世界，体现了浪漫主义所特有的激情。浪漫主义音乐的这些特点都在意大利浪漫主义歌剧中得到了体现，它强调强烈的感情渲染、个人主义精神的展现以及强烈的个性表现，重视歌唱性和抒情险，以自由、平等、博爱为创作宗
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