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一、名词解释

1． 米斯·凡德罗

【答案】米斯·凡德罗是现代主义的奠基者之一，其代表设计思想是“少即是多”。“少”是针对当时建筑界繁琐的古典装饰手法提出的; “多”则揭示了在大工业生产条件下可能创造出来的建筑上简洁而丰富的效果和最大的使用空间。代表著作有《两座摩天大楼》、《建筑与时代》、《建筑方法的工业化》等。代表设计有赖赫住宅、美国伊利诺斯工学院校舍、范斯沃斯住宅、西柏林国家美术馆等。

2． 中国制造

【答案】在世界经济和贸易中，“中国制造”不仅是作为产品上所标示的产地名称，而成为产品品质的象征，代表着国家的制造质量和水平和国家产品的信誉和荣誉。要使“中国制造”更有国际竞争力，就要使“中国制造”成为我们国家产品质量和技术水平的象征和中国设计水平的象征:要为“中国制造”而设计，使设计师和设计界将为“中国制造”而设计作为自己义不容辞的责任和历史使命; 而且要在设计教育中树立“国家意识”和“民族意识”，将为“中国制造”落到实处。

3． 整体设计

【答案】科学技术与艺术的结合在不断发展的层面上开展和提升，当代更高层次上的整合，导致了整体设计观的建立与发展，设计师必须全面关注从产品的科技功能、材料到美学形式和价值的所有方面; 整体设计的产生是艺术与科学技术进一步整合的产物，其发展要求艺术与科学技术的进一步整合，在更深的层次上取得统一。

4． 设计美学

【答案】艺术设计美学是从审美的角度认识设计、理解设计的一个窗口，设计美学的研究对象包括艺术设计的所有领域，从产品到设计过程，设计方法; 从物的使用，消费到多种价值尤其是审美价值的获得。

5． 纯艺术

【答案】“纯艺术”是相对于具有实用功能的艺术形态而言的那部分造型艺术，具体地说即绘画、雕塑、书法一类的艺术。这些纯艺术也都具有欣赏、教育等功能，也可以说是实用功能，但与艺术设计产品的实用功能不同，其划分是相对的。

6． 造物

【答案】造物是指人工性的物态化的劳动产品，是使用一定的材料，为一定的使用目的而制成的物体，它是人类为生活而进行的物质生产。造物活动是指人类造物的劳动过程、方式及其意义。造物是文化的产物，造物活动是人的文化活动。造物本质上是文化性的，它表现在两方面，一是人类的造物和造物活动作为最基本的文化现象而存在，它与人类文化的生成是同步的，是对文化生成的确认; 二是人类通过造物和造物活动创造了属十人的物质化的文化体系和文化世界。

7． 《包豪斯宣言》

【答案】《包豪斯宣言》是包豪斯设计学院创办者兼校长格罗佩斯在1919年4月发表的，其主导思想是回归工艺，倡导一切艺术家转向实用美术，雕刻和绘画的实用化在于建筑的装饰，建筑是各门艺术的综合并统一于艺术。

8． 市场需求

【答案】市场需求是指一定的顾客在一定的地区、一定的时间、一定的市场营销环境和一定的市场营销计划下对某种商品或服务愿意而且能够购买的数量。可见市场需求是消费者需求的总和。需求就是指一定时间内和一定价格条件下，消费者对某种商品或服务愿意而且能够购买的数量，必须注意，需求与通常的需要是不同的。市场需求的构成要素有两个，一是消费者愿意购买，即有购买的欲望; 二是消费者能够购买，即有支付能力，两者缺一不可。

二、简答题

9． 装饰在现代艺术中的地位如何?

【答案】（1）人类的艺术起源与原始的装饰有着某种不可割舍的关系。装饰在原始社会是人们所创造的艺术的审美核心。各种彩陶纹样成为各种装饰美、形式美的标本。装饰是一种有意味的形式。它不但是审美的形式，而且有更深层次的含义。它包含着特定的社会感情和文化意识。它不仅是“装饰性”的，从秩序、线条、形式、色彩等方面带给人们以审美愉悦，而且是“文化性”的，从文化、理想、象征、历史等方面满足人们更深层次的需要。装饰艺术必然构成了所有对艺术进行美学研究的出发点和基础。

（2）装饰对于现代设计具有十分重要的研究意义。从装饰的角度出发，可以清晰的看到现代设计的发展脉络。贡布里希在其著作《秩序感》第二版序言中写到:“大胆地说，我的目的是为了解释。本书在副标题中宣布的‘装饰艺术的心理学研究’是为了建立和检验主标题中宣称的理论:有一种‘秩序感’的存在，它表现在所有的设计风格中，而且，我相信它的根在人类的“生物遗传之中”。

（3）现代设计是工业化文明的产物。现代设计是为现代人、以及现代经济、现代社会的生活方式提供服务的艺术活动。在现代主义设计运动的过程中，有一些重要的设计运动，这些设计运动每次都与装饰的扬弃有一定关系。或者是运用装饰，或者是抛弃装饰，很大程度上都是围绕装饰对现代设计作新的发展。

10．怎样认识设计中的文化传统问题?

【答案】设计是文化，有着自己悠久的历史传统。从现代艺术设计来看，传统的手工艺术设计可以说成是它的传统。这种传统包括两方面:一是传统的艺术设计，二是艺术设计的传统。前者是旧有形态的艺术设计，指具体的设计品类或传统设计形态:后者主要是指旧有形态的艺术设计中的传统精神。文化传统对于现代设计而言是巨大资源和宝贵财富。它表现在以下几方面:

（1）包括艺术设计传统在内的文化传统，是民族优秀智慧和才能的结晶和体现。作为民族精神的具体形式和内在要素，它是民族文化延续发展的内在动力和桥梁，是民族文化发展的根本基础、文化连续性的保证。传统作为现代艺术设计的根本出发点和精神源泉，民族的传统精神是借鉴和汲取的主要内核。

（2）文化传统及民族凝聚的力量所在，是人们心理认同、文化认同的依揖是民族精神的依托。中国传统的设计如民族服装、家具、用具等，是所有的中国人文化信物。正是这些文化信物的存在、文化传统的存在，使每一个中国人有了国和家的依托，有了文化的根基，从而也有了泱泱大国的气度。

（3）文化传统是现代艺术设计巨大的艺术之源，从设计的形式到精神内核，文化传统都给予我们无穷的启示和帮助。现代设计首先是为当代中国人的设计，这种文化的设计是立足于民族文化的设计。

（4）中国是一个多民族国家，中国的文化传统也是由多民族文化转统所组成、所丰富的。各民族传统在当代文化交流中更体现出中华民族文化的多元、博大、精深，也加强了文化间、文化传统间的交流与整合。这种多元的文化传统使我们有了更多的营养、更多的选择，更多的依托和更多的发展取向。

11．怎样理解设计与文化的关系?

【答案】设计与文化的关系是双向的，设计本身是一种造物文化，同时又创造新的文化，文化作用于设计，设计更新着文化。

（1）就设计本身而言，它是一种造物的文化，是人类用艺术的方式造物的文化

人类的造物活动是广泛的，从最初的制造简单的工具、生活的用具，到现代的一切人工制品，人类的造物活动遍及各个方面，艺术设计作为人类文化的一部分，是最富有代表性的。

（2）设计对文化的促进作用

①人类的文明进步是不断地设计创造的结果。人类不断的设计创造，促进着文化的演变、发展。设计创造从社会文化中吸取养分，而新的设计创造又丰富了科学文化内涵。

②设计文化是人们了解人类已有的社会、生产技术水平和文化面貌的第一手形象资料，成为研究人类文化相互影响、交流、传播、整合，研究文化在不同时期继承、演变和发展规律的第一手资料。

（3）文化作用于设计，设计更新着文化

文化就是生活，设计创造不存在具体参照物，文化的沿革正是经过设计者有意或无意的“设