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一、名词解释

1． 《李双双》

【答案】海燕电影制片厂1963年出品，导演鲁韧，编剧李准，是一部展示新中国农村妇女崭新精神风貌的优秀影片。影片轻喜剧的艺术样式、紧扣人物的性格冲突、浓郁的生活气息、生动的性格化语言，都在当时的中国银幕上独树一帜。李双双的扮演者张瑞芳准确地把握住角色的核心基调，在表演爽朗、火辣的性格的同时，更着力体现女性的温存、忍让，对丈夫和孩子的疼爱，对朋友的关心。李双双的银幕形象是20世纪60年代电影创作的

一个重大收获。

2． 《阿诗玛》

【答案】海燕电影制片厂1964年出品，根据同名民间长诗改编，编剧葛炎、刘琼，导演刘琼，阿诗玛扮演者杨丽坤。作为新中国第一部彩色宽银幕立体声音乐歌舞故事片，影片以优美抒情的格调描述了男女主人公坚贞纯洁的爱情，并围绕这个动人的故事，展现了云南石林的美丽风光，以及火把节里富有浓郁撒尼族特色的风俗画面，加之片中颇具诗意的歌曲、传奇性的神话情节，使影片具有一种特殊的艺术魅力。1982年，在西班牙第三届桑坦德国际音乐舞蹈电影节获最佳舞蹈片奖。

3． 袁牧之

【答案】袁牧之，30年代出色的影、剧艺术家，1934年写出第一个电影剧本《桃李劫》，并担任影片主角，成功地塑造了他的第一个银幕形象。1935年，袁牧之又主演了《风云儿女》，扮演了浪漫诗人辛白华，也获得好评。1937年，创作了他的代表作《马路天使》，该片是30年代中国电影的杰出代表。

4． 景深镜头

【答案】景深镜头是摄影机沿着纵深方向安排组织被拍摄对象，从而产生逼真的空间立体感觉的镜头。当人物在前后景之间运动，立体感格外强烈。景深构图在视觉上突破了戏剧、绘画中存在的“第三面墙”，给电影造型开拓了新的领地。现代电影常常运用开放式构图，以获得更强的空间真实感和造型潜力。创作者可以利用前景和后景两个空间内的不同事件形成对比关系。

5． 《老井》

【答案】西安电影制片厂1987年出品，导演吴天明。根据郑义的同名小说改编，是吴天明继《没有航标的河流》和《人生》之后的义一部巅峰之作。影片围绕儿代农民打井的故事展开，反

映了当代农村战胜自然、战胜自我的斗争，赞颂了中华民族的优良传统和伟大凝聚力，反映了民族文化意识的不同方面。片中人物性格具有复杂性，主题具有多义性，编导以严峻的态度面对生活、反映生活，不回避现实生活中的问题，体现出艺术家直面生活、改变现状的勇气和力量。张艺谋在片中出演男主角孙旺泉，并凭此片获东京电影节最佳男主角奖。

6． 《邻居》

【答案】《邻居》为郑洞天和徐谷明导演。影片讲述一幢建工学院的单身宿舍楼中的邻居们在嘈杂拥挤不堪中生活的过程，以生活原生态去结构作品，再现生活的现实图景与人物内心世界。影片和传统戏剧式电影的方式形成不同，着力发挥生活状态视像与音响的还原，记载生活的本有面目。《邻居》所代表的纪实化倾向、实景拍摄、自然光效、生活化表演、长镜头手段对戏剧化电影的反拨，从结构方式、镜头语言、表演等多方面带来新气象，为改革开放时期中国电影现实主义创造拉开了大幕，印证了纪实美学电影的魅力，影响深远。

7． “三战”电影

【答案】“三战”电影是《南征北战》（1952）, 《地道战》（1965）, 《地雷战》（1965）三部电影的合称。其中，《南征北战》位列第一，由成荫、汤晓丹联合执导。《地道战》和《地雷战》是战争教学片。《地道战》导演任旭东创造性地运用故事片形式，塑造人物形象、编织故事情节。《地雷战》山唐英奇、徐达、吴健海联合执导。

8． 郑君里

【答案】郑君里为新中国建立之前已经创作有出色作品的第三代电影人，40年代末期导演的《乌鸦与麻雀》成为中国讽刺喜剧的杰作。与郑君里、岑范共同执导《林则徐》，影片从林则徐在广东开展的禁烟运动展开，通过禁烟运动、反英斗争等重大事件展现鸦片战争时期历史的风云变幻。该影片在艺术上的成功之处至今仍被人们津津乐道:一是在矛盾冲突中塑造人物，二是在叙事和造型上呈现出浓郁的民族特色。

二、简答题

9． 简述20年代以前中国电影概貌。

【答案】（1）1905年以前的中国电影“史前期”1895年世界电影诞生，1905年中国电影出现。电影是有发端期可寻的唯一艺术。它的诞生与时代、社会、科技、商业需求息息相关。透过电影历史，我们会发现社会人心的起伏变化、生活时尚的流转迁变，所以一部电影史某种程度上就是社会变迁的艺术折射。

中国电影诞生于1905年的《定军山》，此前的中国电影放映、流通史就可称为“史前期”。输入电影是从中国的商业发达都市一一上海开始的。

（2）20年代中国电影的萌芽与初创期

中国民族电影是从北京丰泰照相馆摄制戏曲电影《定军山》开始的。《定军山》是中国民族电

影试图以独立形象出现的开端，它所涉指的内容（戏曲），采用的方法（记录式），以及简单的镜头表达方式，成为中国电影相当长时期的基本形式。

中国民族故事片的最初尝试是由1913年第一部故事短片《难夫难妻》（又名《洞房花烛》）开始的，由中国第一代影人张石川和郑正秋第一次合作拍摄。同时，在1913年，香港的黎民伟编导的2本故事短片《庄子试妻》也拍摄而成。自1920年到1921年间，在上海开始了中国第一批长故事片的摄制，其中，最早的几部是《阎瑞生》《海誓》《红粉骷髅》。

20年代电影发展经历了2个比较明显的阶段，即1926年前和1926年后的不同风貌。大略而言，前一阶段以谐噱滑稽和社会家庭问题的表现，形成内容多样又良莠混杂的局面，包括现存最早的中国影片《掷果缘》在内的谐噱滑稽片，和社会家庭问题影片《孤儿救祖记》。后一阶段则被滚滚而来的时潮所裹挟，造就了中国电影史上第一个蔚为壮观的商业类型片风行时期。

10．简答摄影中影响景深的因素。

【答案】摄影中影响景深的因素主要有以下几个方面:

（1）光圈

在镜头焦距相同，拍摄距离相同时，光圈越小，景深的范围越大; 光圈越大，景深的范围越小。这是因为光圈越小，进入镜头的光束越细，近轴效应越明显，光线会聚的角度就越小。这样在成像面前后会聚的光线将在成像面上留下更小的光斑，使得原来离镜头较近和较远的不清晰景物具备了可以接受的清晰度。

（2）焦距

在光圈系数和拍摄距离都相同的情况下，镜头焦距越短，景深范围越大; 镜头焦越长，景深范围越小。这是因为焦距短的镜头比起焦距长的镜头，对来自前后不同距离上的景物的光线所形成的聚焦带（焦深）要狭窄得很多，因此会有更多光斑进入可接受的清晰度区域。

（3）物距

在镜头焦距和光圈系数都相等的情况下，物距越远，景深范围越大; 物距越近，景深范围越小。这是因为远离镜头的景物只需做很少的调节就能获得清晰调焦，而且前后景物结焦点被聚集得很紧密。这样会使更多的光斑进入可接受的清晰度区域，因此景深就增大。相反，对靠近镜头的景物调焦，由于扩大了前后结焦点的间隔，即焦深范围扩大了，因而使进入可接受的清晰度区域的光斑减少，景深变小。由于这样的原因，镜头的前景深总是小于后景深。

11．简述《电影的锣鼓》的主要观点。

【答案】（1）《电影的锣鼓》是影评家、《文艺报》艺术部主仟钟惦裴以“本刊评论员”署名的发表于1956年第23期的《文艺报》。这篇文章因以犀利的语言尖锐批评了电影工作中的种种弊端而在当时引起较大轰动。

（2）《电影的锣鼓》的观点主要有四个方面:第一，重视电影与观众的关系，重视票房价值，绝不可以把电影为工农兵服务理解为“工农兵电影”，把为工农兵服务的方针和影片的观众对立起来。第二，改变以行政方式领导创作，认为管得太细、太严，过分强调统一规格、统一调度的管