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一、名词解释

1． 水华

【答案】水华（1916-1995）编剧、导演，南京人，祖籍湖北钟祥，原名张水华。20世纪30年代就读复旦大学法学院，热心左翼戏剧活动。1940年至延安，曾任剧团导演，执导话剧《带枪的人》等。1950年与王滨合作拍摄了名作《白毛女》，其后执导了《林家铺子》《革命家庭》《烈火中永生》《伤逝》等新中国的经典影片。水华是第三代导演中的艺术精致追求者。其风格严谨、功底扎实，代表作中《林家铺子》被公认为是中国民族风格电影的代表作之一。

2． 《青春祭》

【答案】1985年张暖忻执导的《青春祭》是散文式电影中的出色之作。影片主要反映的是人物的内心活动，把内在的心理活动进行视听的影像化，影片纪实风格浓烈，但是又不仅仅停留在纪实的层面，而是融入了创作者强烈的主观色彩，注重主观意义的挖掘，提出了创作者自己的思考:在傣乡这样清纯、平静、美丽的地方，青年一代悟到了应该勇敢地面对诚恳的爱情，懂得了真诚待人，明白了应该保持无私的奉献意识，学会了面对生活苦难的勇气。

3． 黄建新

【答案】黄建新是第五代电影人中出色代表之一，是艺术埋想阐释和关注社会现实结合较好的典型，他对新时期都市电影的探索表现，是具有独特特点的。从某种意义上说，黄建新是我们这个时代电影现实与电影理想相互关系的一种表征，即从对传统无所畏惧的反叛与创新开始，表现出努力实现个性理想的独特果决倾向，进而融合传统。他80年代就以《黑炮事件》的艺术探索突兀而出。90年代以后表现都市生活的《站直哆，别趴下》《背靠背，脸对脸》《红灯停，绿灯行》《埋伏》《说出你的秘密》《求求你，表扬我》等获得很高声誉。

4． 《红高梁》

【答案】张艺谋第一部执导的影片，是创新意识真正得到体现的佳作。最为重要的是这部片子强烈的理想精神，和对人性的张扬达到最为酣畅淋漓的程度，影象锻造的世界为千白年来压抑隐忍人性打开了鲜活快意的天地，这与传统第五代影片的凝重深沉形成巨大对比。张艺谋第一部正式导演之作，就以开合纵横的大气创造了视觉的欢宴。

5． 王朔电影年

【答案】1988年在商业大潮的冲击下，畅销书作家王朔的四部作品被同时搬上银幕:米家山导演的《顽主》（根据同名小说改编）、黄建新导演的《轮回》（根据小说《浮出海面》改编）、

叶大鹰导演的《大喘气》（根据小说《橡皮人》改编）、夏钢导演的《一半是海水、一半是火焰》（根据同名小说改编）。一年之内，同一作家的四部作品被搬上银幕，实属罕见。因此，有人称1988年为“王朔电影年”，称这股王朔热为“王朔现象”。

6． 《芙蓉镇》

【答案】谢晋执导影片。《芙蓉镇》通过描述在“文革”期间湘西一个偏僻山区小镇几个小人物发生的命运演变，对“文革”的荒诞、非理性进行猛烈的抨击，反映中国妇女和广大知识分了在这场运动中所承受的悲惨命运，并进行了深刻的反思。影片以小角度引发出大主题，在人物形象塑造方面非常成功。两部影片在艺术思想与技巧上都达到当时中国电影的出众水平，标志着传统电影的深厚与艺术变化趋向，也成为谢晋电影的经典代表。

7． “延安电影团”

【答案】“延安电影团”是中国共产党建立的第一个电影机构。1938年10月在中共中央和八路军总政治部的组织领导下成立于延安，全名为“八路军总政治部延安电影团’，，由此开创了人民新闻纪录电影事业。代表作品有《延安与八路军》《生产与战斗结合起来》（即《南泥湾》）等新闻纪录片和《白求恩大夫》等新闻素材，为积累重要的革命史料、开拓和发展人民电影事业做出了贡献。

8． 谢铁骊

【答案】谢铁骊是中国第三代导演中的代表人物之一。谢铁骊的诗意激情和细腻精微表达特色，使他成为人情味浓郁的独特导演。谢铁骊是编剧与导演并佳的少数名导，除《海霞》外，《早春二月》、《包氏父子》《红楼梦》等都是编导合一。他还创作有《无名岛》《暴风骤雨》《知音》《今秋桂花迟》等。

9． 微电影

【答案】微电影即微型电影，是指具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微型”视频短片，其主要特点有:①“微平台”，立足于各种新媒体，可移动播放; ②“微放映”，每部时间在30秒~300秒左右; ③“微制作”，制作周期只需几天或数周; ④“微投资”，每部成本在数千至万元左右。微电影是传统电影和网络视频短片相结合的产物，更适应移动网络时代的需求，自07年出现至今日渐兴旺，因其为广人电影爱好者提供了更宽广的平台而深受喜爱，代表作有《父亲》、《青春期》等。

10．《定军山》

【答案】中国第一部电影，由北京的丰泰照相馆于1905年拍摄，著名京剧老生表演艺术家谭鑫培在镜头前表演了自己最拿手的几个片段。这是有记载的中国人自己摄制的第一部电影，标志着中国电影的诞生。

二、简答题

11．概述30年代中国电影艺术成就。

【答案】（1）基本评价

30年代是中国电影的第一次兴盛与高潮时期。

①在表现内容上，中国电影开始有规模地触及社会生活现状，现实内容代替了神异古怪与荒诞热闹的娱乐内容，现实疾苦、人民受压迫的激愤得以正面展示，电影第一次呈现出呼应时代精神与民心企盼的愿望。

②在艺术形式上，中国电影自觉地追求艺术创新，明显地借鉴吸收世界电影优长，探索民族化的表现形式，电影技巧有了巨大进步。叙事的流畅，造型表意的手段都有了长足进步。

③在创作方法上，改变了较为单一的思路，影戏电影继续丰富发展，并容纳了更为丰富多彩的内涵，多样的创作方法保证了中国电影整体形态之中呈现出变化的色彩。

④在整体社会形象上，中国电影基本摆脱了与世无干的消闲地位，确立了影响世道人心的文化角色，强化了有独立位置的艺术形象。

（2）主要成就

①30年代中国电影取得的成就和新时潮的出现，都与左翼电影运动（也称新兴电影运动）有直接关系。左翼电影运动对中国电影的影响巨大:其一，改变了电影创作的倾向; 其二，显示了进步电影的主导地位; 其三，确立了现实主义创作方向。现实主义传统形成。30年代成为中国现实主义兴盛的第一个高潮时期。一些前所未有的电影出现在银幕上:《狂流》《春蚕》《神女》《渔光曲》《大路》《桃李劫》《十字街头》《马路天使》等影片是现实主义创作的杰出代表。

②完全有声片的成熟。30年代是默片和有声片相交织的时期，最终有声电影取代默片，达到成熟地步。中国电影的早期有声片经历了从片外发声到片内发声，从配乐发声到对白发声，从片断发声到音画协调的过程。电通公司1934年出品的《桃李劫》，第一次呈现出中国有声片声画协调的特殊魅力。

12．样板戏电影创作中的三突出指的是什么?

【答案】（1）“三突出”是拍样板戏必须遵守的创作原则。它是由于会泳首次提出的，1968年5月23日，于会泳在上海《文汇报》上发表文章《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》，在这篇文章中他提出:塑造人物上要在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出主要英雄人物，在主要人物中突出最主要的中心人物。

（2）后来，姚文元把“三突出”的原则进一步概括为:在所有人物中突出正面人物; 在正面人物中突出英雄人物; 在英雄人物中突出主要英雄人物。并把它上升为“无产阶级文艺必须遵循的一条原则”。

（3）“三突出”原则，在样板戏电影的拍摄过程中，借助于各种电影手段，被推向极端，形成了一套独特的电影语言。有人做了这样的总结归纳:敌远我近，敌暗我明，敌小我大，敌俯我仰，敌寒我暖。即在景别表现上，对敌人用远景，对英雄人物用近景; 在光的运用上，对敌人用暗光，