题目：兰晓龙军旅三部曲剧作技巧研究

从剧作技巧方面分析一个剧本，犹如剖牛剥筋，好的分析就像庖丁解牛，刀下去，筋脉毕现，一目了然。本文采用文本分析的方法对兰晓龙军旅三部曲进行分析，以期找到兰晓龙剧作的“筋脉”。

本文共有五部分构成，绪论部分，主要分析了军旅题材电视的创作和流行状况，兰晓龙军旅三部曲的简介；对剧作研究，军旅题材电视剧研究，兰晓龙作品研究分别进行了文献综述，发现对影视剧作研究较少特别是剧作技巧研究，而兰晓龙军旅三部曲的剧作技巧研究属于空白；提出了研究的问题和意义。期望通过笔者的研究为剧本创作者提供剧本技巧分析经验。第一章，分析了兰晓龙军旅三部曲的的精神历程。第二章，分析了兰晓龙军旅三部曲的叙事技巧，围绕讲好一个故事，从激励事件的设置，文本与潜文本，情节点的设置，冲突法则四个角度对兰晓龙的作品进行了分析，并且得出他叙事方面的技巧，非常规的激励事件，以及对类型常规的突破与创新。第三章，分析了兰晓龙在人物塑造方面的技巧。分别是矛盾的人物塑造与人物真相；正剧人物喜剧化色彩；犯而不犯：同样情景不同人物产生了不同反应，对比中塑造不同的人物性格。第四章，以史今到许三多家访为例，示范了剧作技巧分析的方式。
兰晓龙军旅题材三部曲都属于类型化创作的范畴。《士兵突击》采用的成长模式，《我的团长我的团》和《生死线》则采用了战争模式。兰晓龙在其剧本创作中即坚持了类型，又对类型从叙事和人物塑造两个方面进行了创新。从叙事方面，他在创作中运用了非常规的激励事件，并且对类型常规进行了突破和创新。在人物塑造方面主要体现在三个方面，一是矛盾的人物塑造与人物真相，二是对《士兵突击》中的许三多的人物形象塑造具有正剧人物喜剧化的特点。三是同样情景不同人物产生了不同反应，突出了其犯而不犯的剧作特点。