● 摘要
唐诗是我国文化历史长河中的一颗璀璨明珠，它影响着后世千余年来的文学、艺术作品，是中国文明史上最辉煌的篇章之一。《秦中吟》十首是白居易讽喻诗题材代表作，一诗一事，一事一吟，将唐代社会中的不平之事淋漓尽致反映出来。唐诗的本源就是诗、乐、舞于一体，相互融合不可剥离，这种综合艺术的融合体现是盛唐时期文化艺术的代表，也成为当代学者和研究人员重点研究对象之一。
吴桐根据唐代诗人白居易的诗歌《秦中吟》创作的同名二胡乐曲，在创作中借鉴了诗歌的主旨和思想，利用二胡如歌如诉的旋律音韵，展示了诗歌与音乐相互融合的诗情画意和独特魅力，也成为现代音乐文化与古代诗乐文化碰撞的一个良好例证。本文以白居易的《秦中吟》组诗和吴桐的《秦中吟》乐曲为研究对象，采用文献学、调研法、对比法、互证法、综合分析法等多种方法对同名的诗、乐作品的进行了对比研究，揭示了两者间“形相辅，神相通”的本质关系。
论文由四章构成：第1章（绪论）开宗明义，详细介绍了本文的研究内容、研究方法和创新之处，阐述了本文研究的意义和价值；第2章（白居易与《秦中吟》组诗）是“诗”的部分，重点介绍了《秦中吟》组诗的作者经历及创作背景。通过对诗歌的赏析，深度揭示了《秦中吟》组诗的内涵与神髓；第3章（吴桐与二胡乐曲《秦中吟》）是“乐”的部分，该部分详细介绍了陕西二胡艺术家吴桐以及二胡曲《秦中吟》的创作背景，并对二胡曲《秦中吟》的曲调、曲式进行了分析整理；第4章（《秦中吟》中的诗乐美）是“诗乐结合”的研究部分。以前面两个章节关于诗歌和音乐研究内容为基础，参考众多古代诗歌与音乐完美结合的范例，分析了《秦中吟》组诗与同名二胡乐曲的内在联系，揭示了两者“形相辅，神相通”的本质。
《秦中吟》中的诗与乐体现了中国传统的诗乐精髓，是将音乐与文学融合的较好典范。本论文通过对二胡曲《秦中吟》中诗与乐的相互融合的研究，对中国传统文化有了较深的认识，为当前研究陕西二胡音乐创作提供理论支持，也为唐代乐舞诗、乐、舞一体化的研究略尽绵薄之力。
摘 要
唐诗是我国文化历史长河中的一颗璀璨明珠，它影响着后世千余年来的文学、艺术作品，是中国文明史上最辉煌的篇章之一。《秦中吟》十首是白居易讽喻诗题材代表作，一诗一事，一事一吟，将唐代社会中的不平之事淋漓尽致反映出来。唐诗的本源就是诗、乐、舞于一体，相互融合不可剥离，这种综合艺术的融合体现是盛唐时期文化艺术的代表，也成为当代学者和研究人员重点研究对象之一。
吴桐根据唐代诗人白居易的诗歌《秦中吟》创作的同名二胡乐曲，在创作中借鉴了诗歌的主旨和思想，利用二胡如歌如诉的旋律音韵，展示了诗歌与音乐相互融合的诗情画意和独特魅力，也成为现代音乐文化与古代诗乐文化碰撞的一个良好例证。本文以白居易的《秦中吟》组诗和吴桐的《秦中吟》乐曲为研究对象，采用文献学、调研法、对比法、互证法、综合分析法等多种方法对同名的诗、乐作品的进行了对比研究，揭示了两者间“形相辅，神相通”的本质关系。
论文由四章构成：第1章（绪论）开宗明义，详细介绍了本文的研究内容、研究方法和创新之处，阐述了本文研究的意义和价值；第2章（白居易与《秦中吟》组诗）是“诗”的部分，重点介绍了《秦中吟》组诗的作者经历及创作背景。通过对诗歌的赏析，深度揭示了《秦中吟》组诗的内涵与神髓；第3章（吴桐与二胡乐曲《秦中吟》）是“乐”的部分，该部分详细介绍了陕西二胡艺术家吴桐以及二胡曲《秦中吟》的创作背景，并对二胡曲《秦中吟》的曲调、曲式进行了分析整理；第4章（《秦中吟》中的诗乐美）是“诗乐结合”的研究部分。以前面两个章节关于诗歌和音乐研究内容为基础，参考众多古代诗歌与音乐完美结合的范例，分析了《秦中吟》组诗与同名二胡乐曲的内在联系，揭示了两者“形相辅，神相通”的本质。
《秦中吟》中的诗与乐体现了中国传统的诗乐精髓，是将音乐与文学融合的较好典范。本论文通过对二胡曲《秦中吟》中诗与乐的相互融合的研究，对中国传统文化有了较深的认识，为当前研究陕西二胡音乐创作提供理论支持，也为唐代乐舞诗、乐、舞一体化的研究略尽绵薄之力。唐诗是我国文化历史长河中的一颗璀璨明珠，它影响着后世千余年来的文学、艺术作品，是中国文明史上最辉煌的篇章之一。《秦中吟》十首是白居易讽喻诗题材代表作，一诗一事，一事一吟，将唐代社会中的不平之事淋漓尽致反映出来。唐诗的本源就是诗、乐、舞于一体，相互融合不可剥离，这种综合艺术的融合体现是盛唐时期文化艺术的代表，也成为当代学者和研究人员重点研究对象之一。 吴桐根据唐代诗人白居易的诗歌《秦中吟》创作的同名二胡乐曲，在创作中借鉴了诗歌的主旨和思想，利用二胡如歌如诉的旋律音韵，展示了诗歌与音乐相互融合的诗情画意和独特魅力，也成为现代音乐文化与古代诗乐文化碰撞的一个良好例证。本文以白居易的《秦中吟》组诗和吴桐的《秦中吟》乐曲为研究对象，采用文献学、调研法、对比法、互证法、综合分析法等多种方法对同名的诗、乐作品的进行了对比研究，揭示了两者间“形相辅，神相通”的本质关系。 论文由四章构成：第1章（绪论）开宗明义，详细介绍了本文的研究内容、研究方法和创新之处，阐述了本文研究的意义和价值；第2章（白居易与《秦中吟》组诗）是“诗”的部分，重点介绍了《秦中吟》组诗的作者经历及创作背景。通过对诗歌的赏析，深度揭示了《秦中吟》组诗的内涵与神髓；第3章（吴桐与二胡乐曲《秦中吟》）是“乐”的部分，该部分详细介绍了陕西二胡艺术家吴桐以及二胡曲《秦中吟》的创作背景，并对二胡曲《秦中吟》的曲调、曲式进行了分析整理；第4章（《秦中吟》中的诗乐美）是“诗乐结合”的研究部分。以前面两个章节关于诗歌和音乐研究内容为基础，参考众多古代诗歌与音乐完美结合的范例，分析了《秦中吟》组诗与同名二胡乐曲的内在联系，揭示了两者“形相辅，神相通”的本质。 《秦中吟》中的诗与乐体现了中国传统的诗乐精髓，是将音乐与文学融合的较好典范。本论文通过对二胡曲《秦中吟》中诗与乐的相互融合的研究，对中国传统文化有了较深的认识，为当前研究陕西二胡音乐创作提供理论支持，也为唐代乐舞诗、乐、舞一体化的研究略尽绵薄之力。