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一、填空题

1． 元杂剧《两世姻缘》的作者是_____

【答案】乔吉。

【解析】元杂剧《两世姻缘》的作者是乔吉。《两世姻缘》全名《玉箫女两世姻缘》，简称《两世姻缘》、《玉箫女》，有《元曲选》本、《元明杂剧》本。

2． 冯梦龙所编辑的两部明代民歌专集是《_____》和《山歌》。

【答案】挂枝儿

【解析】冯梦龙为晚明主情、尚真、适俗文学思潮的代表人物，通俗文学的一代大家。他曾改编长篇小说《平妖传》、《列国志》，鼓动书商购印《金瓶梅》; 纂辑过文言小说及笔记《情史》、《古今谭概》、《智囊》和散曲选集《太霞新奏》; 创作、改编了传奇剧本十徐种，合刊为《墨憨斋定本传奇》; 收录、编印了民歌《挂枝儿》、《山歌》等。在通俗文学方面最大的成就是“二言”的编著。

3． 1906年在日本东京成立的_____，是在外国文化影响下产生的中国第一个戏剧团体。1909年成立于苏州的_____，是清末民初一个活跃的革命文学团体。

【答案】春柳社; 南社

【解析】中国早期话剧的诞生以春柳社的成立为标志，1906年底在日本东京的中国留学生曾孝谷、李叔同等组织了我国第一个戏剧团体一一春柳社。1909年11月13口南社于苏州虎丘举行第一次雅集，正式宣告成立。与会17人，选柳亚子为书记员。南社活动最有生气的时代是从成立到辛亥革命前后数年。宗旨是“欲一洗前代结社之积弊，以作海内文学之导师”，出版《南社丛刻》，引导文学为革命斗争服务。

4． 辛弃疾的词在宋代词坛别开生面，既慷慨豪放又温婉妩媚，并以豪放悲壮为主导，人们称之为“____体”。

【答案】稼轩

【解析】辛弃疾以散文句法和经子诗赋入词，以词说理，带来了词体的大解放; 他极大地开拓了词境，使词在与乐分离之后，仍能作为一种内容充实、形式多样化的新体格律诗独立存在; 他的词无论长调或小令，都充分体现了自己的才情和人格。这种在宋代词坛别开生面，既慷慨豪放，又温婉妩媚，而以豪放悲壮为主导风格的词，人们称之为“稼轩体”。

5． “画蛇添足”、“狐假虎威”均出自于《____》。

【答案】战国策

【解析】《战国策》作为史学名著，具有极其重要的史料价值。此书文辞优美，语言生动，富于雄辩和机智，描写人物绘声绘色，常借用寓言阐述道理。成语“画蛇添足”、“亡羊补牢”、“狡兔三窟”“狐假虎威”、“南辕北辙”等均出自这里。

6． 关汉卿《救风尘》杂剧中所写的机智、老练且富有义气的妓女形象是_____。

【答案】赵盼儿

【解析】《救风尘》是一部杰出的现实主义古典喜剧，主要写恶棍周舍骗娶红尘女子宋引章后又加以虐待，宋引章的结义姐妹赵盼儿见义勇为，设计将宋救出。全剧共四折。

7． 建安时期在诗歌创作上影响最大的除“三曹”外，就是“建安七子”与女作家____。

【答案】蔡琰

【解析】建安时期在诗创作上影响最大的除“三曹”外，就是“建安七子”与女作家琰。《悲愤诗》为蔡琰的名作。

8． 《史记》的原名叫《____》。

【答案】太史公书

【解析】《史记》是中国第一部纪传体通史，原名《太史公书》，“二十四史”的第一部。共一百三十卷，又称一百三十篇，分为十二本纪，十表，八书，三十世家，七十列传。

9． 《报任少卿书》作者____。

【答案】司马迁

【解析】《报任少卿书》又名《报任安书》，是司马迁写给其友人任安的一封回信。在文中，司马迁以极其激愤的心情，申述了自己的不幸遭遇，抒发了内心的无限痛苦，大胆揭露了汉武帝的喜怒无常，刚愎自用，提出了“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛”的比较进步的生死观，并表现出了他为实现可贵的理想而甘受凌辱，坚韧不屈的战斗精神。

10．“不关风化体，纵好也徒然”是南戏作家_____提出的创作主张。

【答案】高明

【解析】元末高明提出“不关风化体，纵好也徒然”的创作思想，强调作品的社会教育作用，努力尝试把戏剧“小道”提升到教育工具的地位。

二、简答题

11．简述柳永在词史上的作用。

【答案】柳永在词史上占有重要的地位，“凡有井水饮处，能歌柳词”，“至柳永出而为一大变”道出了柳永词影响力巨大。柳永在词史上的作用主要表现为:

（1）慢词的发展与词调的丰富

①柳永大力创作慢词，从根本卜改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充犷词的内容涵量，也提高了词的表现能力。

②在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益半富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容巨的开拓提供了前提条件。

（2）市民情调的表现与但俗语言的运用

柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。

①表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。柳永词中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自由的爱情的渴望。

②表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永也许是第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷幽怨。如《满江红》。

③表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。柳永这类词作，与晚唐五代以来的同类相比，不仅有内容风格的不同，更体现观念的变化。而作为当时一个特殊社会群体的歌妓，与市民的生活内容、消费方式密不可分，因而，柳永词真切地表现她们的命运，也非常贴近市民大众的日常生活和欣赏趣味。

④柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。他用彩笔一一描绘过当时汁京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景。这方面的代表作，首推《望海潮》，词从自然形胜和经济繁华两个角度真实地交错描绘出杭州的美景和民众的乐事。这都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太平气象，而为文人士大夫所激赏。柳记不仅创造和发展了词调、词法，并在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，在题材取向上朝着自我化的方向发展。《乐章集》中六十多首羁旅行役词，比较全面地展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。

（3）词的表现方法的改变

柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他充分运用现实生活中的日常口语和但语。诸如副词“恁”, “怎”、“争”等，代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都来”、“抵死代“消得”等，柳永词都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。

词的体式和内容的变化，要求表现方法也要作相应的变革。柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰