当前位置：问答库＞考研试题

一、简答题

1． 简述贺绿汀的音乐创作。

【答案】贺绿汀早年曾参加革命，1931年考入上海国立音专学习理论作曲，师从黄自。贺绿泪的主要作品有《牧童短笛》电影歌曲主要有《秋水伊人》，《十字街头》里的插曲《春天里》、《天涯歌女》、《四季歌》，话剧《复活》中的插曲《怨别离》等。这些作品优美细致，突出表现了剧中人物的内心情感。抗战群众歌曲主要有民族化、大众化的《上战场》《保家乡》，结构严谨、质朴流畅的混声合唱曲《游击队歌》、《胜利进行曲》，无伴奏混声合唱《垦春泥》等。生动反映了中国人民的英雄气概和必胜信心。此外还有《嘉陵江上》等艺术歌曲，具有强烈的悲愤情感，接近于歌剧咏叙调，具有很搞艺术价值。

2． 华彦钧二胡演奏艺术的风格特点是什么?

【答案】民间音乐家华彦钧（公元1893-1950年），江苏省无锡市东亭入。他自幼在音乐上受到父亲（无锡雷尊殿的当家道士华清和）的严格训练，深入地学习与掌握了道教科仪音乐和当地的民间音乐。以后，他又广泛地学习和接触了江南一代的民间歌曲和地方戏曲音乐，掌握了多种民族器乐的演奏，莫定了自己艺术创造的深厚传统素养与基础。华彦钧中年时，因病双目失明，社会动乱，生活无着，开始了流浪卖艺生涯。华彦钧饱尝了劳动人民的辛酸痛楚，受尽了权势们的欺凌，个人生活的苦难遭遇和民间艺人在社会的低下地位，使他的情感与社会底层的劳动人民更加接近，这对华彦钧的艺术创作和风格特点的形成有着重要影响。华彦钧的演奏细腻深刻，潇洒磅礴。他的弓法以短弓见长，多一字一弓，很少连弓。在运用连弓时，大多吸取戏曲音乐中的运弓方法，往往是由弱进入强拍，形成弓法上的切分进行和延留进行。华彦钧指法最大特点是民间演奏中“定把滑音”的运用。由于华彦钧演奏时左手始终是放在二胡的第二把位上，因此，二胡第一、三把位上的旋律则多用滑音演奏。其中特别是食指、中指滑音的运用，在丰富旋律的韵味，加深旋律的感染力方面具有重要意义。华彦钧遗存给后人的著名3首二胡曲是《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》。

3． 简述黎锦晖的儿童歌舞创作。

【答案】黎锦晖结合儿童生活，针对儿童的心理特点，创作了二十四首儿童歌舞表演曲，十一部儿童歌舞剧，这些作品潜移默化地对儿童起了启蒙教育的作用，是中国现代歌剧的最旱尝试者。

（1）形式和代表作品

黎锦晖的儿童歌舞创作的主要形式是儿童歌舞表演和儿童歌舞剧，儿童歌舞表演有《可怜的秋香》《三个小宝宝》《老虎叫门》《好朋友来了》《蝴蝶姑娘》等，篇幅短小，情节简单，完全没有说白的歌舞表演; 儿童歌舞剧有《麻雀与小孩》《葡萄仙子》《三蝴蝶》《春天的快乐》《小小画家》等，篇幅稍大，有人物、有情节，歌舞与说白相结合的小型歌舞剧。

（2）总体特点

黎锦晖最初的几部儿童歌舞剧，没有完全突破原来学堂乐歌所采用的“选曲填词”的方式来进行编配，由他自己进行创作的段落较少。从《小小画家》开始，几乎全部的音乐都是黎锦晖根据剧情和歌词的要求进行的创作。

二、论述题

4． 简述黎锦晖儿童歌舞音乐、儿童歌舞剧的特点和成就。

【答案】（1）儿童歌舞音乐

①特点:篇幅比较短小，情节比较简单，完全没有说白的歌舞表演; 歌词语言的高度口语化; 旋律进行的优美动听、平易通顺。

②成就

代表作品有:《可怜的秋香》《三个小宝宝》《老虎叫门》《寒衣曲》《好朋友来了》《谁和我玩》《努力》《蝴蝶姑娘》等。

（2）儿童歌舞剧

①特点:篇幅稍大，有人物、有情节，歌舞与说白相结合的小型歌舞剧。

②成就

代表作品有:《麻雀与小孩》《葡萄仙子》《三蝴蝶》《春天的快乐》《小小画家》等。

5． 比较黄自与赵元任的艺术歌曲创作。

【答案】（1）黄自与赵元任的艺术歌曲创作特色的共同性:

①在作品的题材内容上都比较注重结合现实生活、注重反映我国“五四”以后知识分子的思想感情;

②在创作模式方面都明显接受欧洲浪漫主义以德语为主的艺术歌曲传统的影响; 比较重视发挥钢琴在作品中的地位和作用;

③都比较重视大胆吸取欧洲传统和声功能经验的基础上进行对以五声性音调为特点的中国式旋律作和声民族化的试探，并取得了为后来者值得借鉴的经验;

④都比较重视对歌词诗意的体现，注意词与曲的高度结合，注意歌曲旋律的通畅优美，较好地发挥这一特殊艺术体裁的、深刻的抒情性。

（2）黄自与赵元任的艺术歌曲创作特色和成就的不同点:

①赵元任比较鲜明地体现“五四”所提倡的“科学”与“民主”的精神，成功地体现了那个时代知识青年迫切追求个性解放和对被压迫群众的同情; 黄自比较成功地体现了30年代燃烧在人

们内心的爱国主义情感和热爱生活、热爱自由的向往;

②赵元任受“五四”时代所提倡的“平明文学”的影响，几乎所有歌曲都采取当时的新诗作歌词，有利于发挥其歌曲音乐的直率、清新的特色; 黄自则有意识采用古代诗词及现代古体诗的歌词，有利于发挥歌曲音乐的优雅、清秀的特色。

③赵元任在创作上比较注重灵性的发挥，他的音乐语言比较开朗和富于激情; 而黄自在创作上比较注重内秀含蓄的追求，他的音乐语言比较细腻和富于温情。

④赵元任比较重视对歌曲曲调的民族性和通俗性的追求，多方面吸取来自民间的音调素材; 而黄自在创作上比较注重民族化和声风格的探索，以及对伴织体的丰富多彩和钢琴化。