● 摘要
生活在一定地域范围内的人，必然会受到这个地域内自然与人文因素的影响，因此艺术作品的产生不仅取决于“时代精神”，同时也取决于“地域文化”。贵州的花鸟画受时代精神及贵州地域文化的影响。
贵州地处祖国的西南部，气候宜人，适合花果树木的生长，为花鸟画的创作提供了得天独厚的自然条件。但是由于境内地势险峻，交通不便，经济、文化发展缓慢。地理位置又远离中原，缺乏中原文化的熏陶。花鸟画从唐代作为独立的画科到明清时期大写意花鸟画的发展，贵州花鸟画都处于默默无闻的状态。在明代以前贵州的花鸟画是没有记载的，贵州的中国传统绘画主要由明清流放或逃亡到贵州的文人传入，明清以后贵州出现了部分有名的花鸟画家，但他们的成名都在外地，因此贵州的花鸟画在影响欠缺。20世纪以后，由于西方思想的引进以及日益改善的交通状况，贵州得到与外界的交流，并有一批画家例如与京城陈师曾、齐白石等齐名的姚茫父、京华艺专的创始人邱石冥等走出贵州，并在全国范围内具有重大的影响。
抗战以后贵州花鸟画才得到真正发展，贵州作为后方社会相对安定，大批的大学迁到贵州，许多文化人相继来到贵州，他们的到来促进了贵州文艺的发展。这时候画家王渔父、宋吟可也来到了贵州并留在了贵州进行创作，后来方小石也学成归来留在了贵州。这些画家中有贵州籍的画家，也有外省籍的画家，其中以他们都是学习于外，但是创作主要在贵州形成，在全国范围内具有一定的影响力。他们在贵州一边创作一边进行教学，为贵州培养了大批的艺术人才，这些人成为当代贵州花鸟画创作的中间力量。王渔父、方小石，宋吟可是20世纪贵州花鸟画的开拓者，他们的艺术风格是20世纪贵州花鸟画的代表。本文以代表20世纪贵州花鸟画发展水平的王渔父、方小石、宋吟可为例分析他们各自的的艺术特点，以及造成他们艺术特点的贵州地域文化。
贵州是一个多民族聚集的省份，这里丰富、灿烂的少数民族艺术作为文化格局中的奇葩，自古也有画家向民间借鉴的传统。贵州画家也从贵州的少数民族民间美术得到一些借鉴，可是千百年来贵州的花鸟画艺术在全国范围内来说影响力一直不大。这是由于少数民族文化与中原的文人文化关系相差较远，基础比较薄弱因此不能促成文人画的发展。
现代贵州画家在继承传统，开拓创新中力图创造一种具有贵州地域特色的花鸟画，为贵州写意花鸟画画坛添上浓重的一笔。
本文从自然条件、地理位置、历史文化积淀几个方面来论述，归纳贵州20世纪贵州写意花鸟画的发展状况、艺术特点，当今贵州花鸟画发展的现状以及今后发展的一些思考。为进一步研究贵州写意花鸟画奠定基础。