2017年沈阳师范大学西方美学史(同等学力加试)复试实战预测五套卷
● 摘要
一、简答题
1． 阐述《十日谈》的挑战性和创新性。
【答案】（1）向教会的禁欲主义提出了挑战
乔万尼•薄伽丘是第一个通晓希腊文的人文主义者。他的杰作《十日谈》勇敢地向教会的禁欲主义提出了挑战。这部作品反映意大利的社会现实，多以爱情为主题，大胆地揭露天主教僧侣和封建贵族的生活腐朽、道德败坏，赞美商人、手工业者的聪明、勇敢；宣扬现世幸福，反对禁欲主义。作品开端写十个青年男女，为逃避黑死病在多间住了十几天，每人每天讲一个故事，十天共讲一百个故事。这种框形结构和短篇小说的形式，对给欧洲后来的小说造成了很大的影响。
（2）文笔精练，语言丰富，善于刻画心理和描绘自然，奠定了意大利散文的基础
《十日谈》文笔精练，语言丰富，善于刻画心理和描绘自然，奠定了意大利散文的基础。薄伽丘的思想比彼特拉克激进，但小说中的部分篇幅有过多的情欲描写。
（3）《十日谈》有深刻的反封建、反教会思想内容，体现了新兴资产阶级进步思想家的人文主义世界观。
《十日谈》发展了中世纪短篇故軎的艺术手法，语言生动，结构完整。这部作品对16、17世纪欧洲现实主义文学的发展产生了很大影响。
2． 简述自然美与艺术美。
【答案】（1）自然美
①根源：从“理念的感性显现”这个美的定义所产生出来的
a. 据定义，美是显现理念即绝对精神的，所以它是无限的、自由的、独立自在的；而自然却是有限世界，它是相对的、没有自由和独立自在性的。所以单纯的自然根本就纳不进美的定义里去。
b. 黑格尔也并非完全否认自然美。自然既然是逻辑概念的“另一体”，是精神这个统一体里的一个否定面，它就有不同程度的抽象的精神或理念的显现，也就有不同程度的美，尽管这种美还是不完善的。
c. 精神的作用：灌注生气于各个别部分使它们显出是一个统一体的那种作用。黑格尔把这种作用称作“内在的”、“主观的”、“观念性的统一”，实即有机体之所以成为有机体的内因。
d. 生命是有机体的概念，是内在的统一。这种内在的统一既然不能“沉没在物质里”，就须显现为外在的统一。只有在有机物的阶段，自然才现出灌注生气于全体各部分的“观念性的统一”，因此才可以有美。
②对自然美轻视的社会原因
他所处的时代是浪漫主义兴起的时代，而浪漫主义的特征之一是崇拜自然。对自然的崇拜特
别是在反动的浪漫主义者的心目里，含有浓厚的泛神主义的神秘色彩。
③黑格尔对自然美的定义
人们只有在自然形象的符合概念的客观性相之中（即概念与实在的统一体之中）见出受到生气灌注的互相依存的关系时，才可以见出自然的美。这种互相依存的关系是直接与材料（即感性素材，如形状、颜色、声音等）统一的，形式就直接生活在材料里，作为材料的本质和赋予形状的力量。
（2）艺术美
①由于自然美有这种缺陷，艺术美才有必要。
②黑格尔美学的基本精神也是人本主义的。我们应该从这上面认识他的进步性
a. 黑格尔的人本主义表现在他把人看成几乎是艺术的唯一对象
艺术在表现自然美时，也不是因为自然本身而是因为自然表现了人的活动和人的性格。 b. 黑格尔反对用自然主义的方式去“摹仿自然”
艺术并不是这样毫无选择，原封不动地把日常生活搬上舞台，艺术要“抓住事物的普遍性”，要对事物加以“观念化”或理想化。
③评价：黑格尔所提出来的基本上符合现实主义的文艺观点，对当时初露萌芽的自然主义的倾向进行了批判。
3． 简述《论诗艺》及贺拉斯对西方文艺的影响和贡献。
【答案】（1）《论诗艺》对后来发生影响最大的在于古典主义的建立
①文艺选材的问题，贺拉斯承认选材可以沿用旧题材，也可以独创，即运用新题材，但是沿用旧题材的比较稳妥的。
②关于处理题材的方式，贺拉斯的看法也基本上是保守的。
③贺拉斯强调摹仿古典，但也反对生搬硬套，或者“逐句逐字的翻译”。
④古典文学的理想
古典主义者都号召向古典文学作品学习，贺拉斯认为古典文学的理想是“合式”或“妥帖得体”。
a. 根据“合式”这个概念，一切都要做到恰如其分，叫人感到它完美，没有什么不妥当处。这主要是对于艺术形式技巧的要求。
b. “合式”这个概念要求文艺作品首尾融贯一致，成为有机整体。
c. 整体概念与和谐概念是密切联系的。贺拉斯还把和谐整体的要求推广到风格方面。
d. 根据“合式”的概念，贺拉斯替戏剧制定了一些“法则”。
e. “合式”牵涉到文艺标准问题。
（2）贺拉斯对于西方文艺的影响和贡献
①《论诗艺》对于西方文艺影响之大，仅次于亚里士多德的《诗学》，有时甚至还超过了它。 ②贺拉斯对西方文艺最主要的贡献在于他奠定了古典主义的理想
a. 他虽然有些保守，他的基本观点却是现实主义的。
b. 他把他所理解的古典作品中最好的品质和经验教训总结出来，用最简洁而隽永的语言把他的总结铭刻在四百几十行的“短诗”里，替后来欧洲文艺指出一条调子虽不高而却平易近人，通达可行的道路。
4． 简要介绍《论素朴的诗与感伤的诗》一文。
【答案】（1）《论素朴的诗与感伤的诗》的意义
它在近代是第一篇论文，认真地企图确定古典主义文艺与浪漫主义文艺的特征和理想，给予它们以适当的评价，并且指出这两种创作方法统一的可能性。
（2）论文的思想内容
席勒从分析人对自然的爱出发。他所理解的自然是广义的，包括外在自然（现实）和内在自然（人的本性）。
（3）素朴诗人和感伤诗人产生的原因和心里特征
诗人或则就是自然，或则追寻自然，二者必居其一。前者使他成为素朴的诗人，后者使他成为感伤的诗人。
（4）素朴诗人和感伤诗人的比较
①这两种诗人由于社会情境所造成的心理类型不一致，在艺术创作方法上也就不同
a. 在讨论这种不同时，席勒在西方美学史中首次明确地指出古典主义（实即现实主义）的摹仿现实与浪漫主义的表现理想的分别。素朴诗人所反映的是直接现实，感伤诗人所反映的是由现实提升的理想，前者是纯粹客观的，后者是透过主观态度来反映客观世界的。
b. 席勒有时把素朴诗与感伤诗的对立看作“现实主义”与“理想主义”的对立，席勒在指出素朴诗直接反映现实，感伤诗表现理想之后，接看就指出这两种创作方法是可以统一的。
②素朴诗是纯粹客观的，感伤诗是要表现诗人主观态度和情感的
这个分别的根源还在于素朴诗人坯没有把主体（人）和对象（现实）看成对立，而感伤诗人则相反，要透过已分裂独立的主体来看已分裂独立的对象，这就是所谓“把现实提高到理想”来看。这中间还可看出自发与自觉（“反思”）的分别。
③就一般说，素朴诗属于尚在自然状态的古代，感伤诗属于已开化的近代。
④素朴诗只有一种处理方式，因为它“追随单纯的自然和感觉，局限于对现实的摹仿”。至于感伤诗人则“要应付两种互相冲突的东西”，现实和理想，这双重原则究竟是哪一个占优势，就决定在处理方式上可以有分歧。
（5）感伤诗的种类：讽剌诗或哀挽诗
①讽剌诗
“把现实写成引起反感的对象”现实之所以引起反感，是因为它与作者的理想发生矛盾，讽剌诗是作者凭理想对现实的批判讽剌诗在性质上可分两种：
a. 惩罚的讽剌诗须真有崇高的性质，最好的例子是斯沃夫特和卢骚。
b. 嘲笑的讽剌诗须具有美的性质。后一种不应流于“玩笑”，否则就会失去对无限的向往. ②哀挽诗：“把理想写成令人向往的对象”
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