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一、名词解释

1． 欧里庇得斯

【答案】欧里庇得斯是古希腊三大悲剧家之一，他热衷于哲学，被称为“剧场里的哲学家”。相传他一生写了92部戏剧，保存至今的只有《阿尔刻提斯》《美狄亚》《特洛亚妇女》等18部。他的戏剧比较真实地反映了奴隶主制崩溃时期雅典的社会面貌和思想意识，比过去的作品有更多的现实内容，标志着“英雄悲剧”的结束。欧里庇得斯因擅长描写人物心理而被称为“心理戏剧鼻祖”。

2． 歌德

【答案】德国18世纪后期、19世纪初期的伟大诗人、作家和思想家。其创作把德国文学推向了一个前所未有的高峰，并对欧洲文学的发展产生了积极影响，奠定了他在欧洲文学史上的重要地位。歌德一生成就卓著，在诗歌、戏剧、小说、文艺理论、哲学、历史学、造型艺术，以及自然科学领域都有很大的建树。其代表作有剧本《葛兹·冯·伯利欣根》、书信体小说《少年维特之烦恼》和诗剧《浮士德》等。

3． 托勒尔

【答案】托勒尔是德国表现主义的诗人和戏剧家，与乔治·凯泽齐名，是20世纪20年代最著名的德国剧作家。托勒尔的戏剧特色，在于他的戏剧与他的政治参与密切相关，几乎他的每一部剧作都带有政治主题，宣扬他的左倾政治理念。其代表作品有《群众与人》、《请注意，我们还活着》等。

4． 索福克勒斯

【答案】索福克勒斯是古希腊三大悲剧家之一，他在戏剧创作方面很有才华，曾被誉为“戏剧艺术的荷马”。据说他的剧作有130余部之多，流传至今的只有《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》等七部，其中《俄狄浦斯王》是他最著名的代表作品。在剧中他首创了“倒叙式”的结构范例，被亚里士多德称为“十全十美的悲剧”。他的创作反映了雅典民主制盛极而衰时期的社会生活，并标志着希腊悲剧进入了成熟阶段。

5． 悲剧

【答案】悲剧是戏剧的主要类别之一。一般描写正面主人公在为其所从事的事业，所进行的活动及追求美好理想与未来的过程中，或由于社会制度的不合理，遭受邪恶势力的迫害，或由于生活环境等客观条件的限制，或由于性格的矛盾、思想的软弱、行动的失误等，最终以失败或死

亡告终，从而“将人生有价值的东西毁灭给人看”（鲁迅语），激起人们的同情、崇敬，产生出一种悲愤的力量。在文学史上，根据酿成悲剧的不同原因，常将悲剧分为命运悲剧、性格悲剧、社会悲剧等。

二、简答题

6． 简述布莱希特“陌生化效果”论的要义。

【答案】“陌生化效果”是布莱希特独创的一个戏剧术语，是他的叙事式戏剧理论的核心内容。“陌生化效果”就是在舞台上要把人们所熟悉的、习以为常的事件以另一种样式展示给观众，以引起人们的惊奇，从而诱发观众去思考。为达到这目的，布莱希特从编剧、导演、表演，甚至舞台美术及音乐各个方面都提出了不同于传统戏剧的主张。布莱希特认为随着20世纪科技的发展，舞台有可能把叙述的因素纳入戏剧表演的范畴。他写的戏剧往往不分幕只分场，每场可以独立存在，只是在结局和人物上与整体有关系。

（1）布莱希特主张演员和角色之间应该保持一定的距离

在表演方面，布莱希特主张演员和角色之间应该保持一定的距离，不能把自己融入角色，演员应该把自己理解的角色表现给观众看，因为只有这样才能使观众保持清醒的头脑。如果演员演得逼真，就会引起观众的共鸣，致使观众随着剧情发展及剧中人物体验的各种情感，和台上的人物一起哭，一起笑。这样就会使观众丧失理性的思考能力而处于一种幻觉状态。

（2）布莱希特主张摒除一切与剧情无关的道具

在舞台美术方面，布莱希特主张摒除一切与剧情无关的道具。但对一些能说明时一代和人物特点的服饰和生活小用品等道具却要求细微、真实。至于舞台布景，布莱希特要求“景为戏用”，布景要说明剧本的内容，甚至可以采用象征的手法，因为布景太真实就会分散观众的注意力。为提醒观众他们是在看戏，他主张演员可以戴假面具，也可当着观众的面换衣服。对于灯光的应用，他要求用白色的光以突出人物，并使之具有层次感、雕塑感。他认为若用半明半暗的灯光制造气氛，往往会使观众昏昏欲睡而失去理智批判力。

（3）布莱希特在音乐上不求优美动听

在音乐方面，他也同样不求优美动听，免得观众因陶醉而神思恍惚。为使观众保持清醒的头脑，布莱希特还发明了半截幕，在每场开演前把即将演出的场次、标题、内容等事先映在幕上告诉观众。在剧本演出时常常配有解说员，甚至演员可以和观众当场对话。凡此种种，其日的就是要阻止观众产生幻觉，激动感情。布莱希特极力用各种手法要观众成为一个“审视者”，对舞台上发生的一切进行评论和判断。

7． 简述戏剧的剧场性。

【答案】剧场性是戏剧的一个非常重要的审美规定性。剧场性是指由舞台和观众席组成的观演空间，构成了戏剧赖以存在的观演交流关系，这种交流关系对戏剧的审美表现形成了一种制约，这在戏剧的叙事上体现的最为明显。

戏剧的剧场性对戏剧创作有重要影响。戏剧舞台具有假定性，其舞台时空浓缩了的象征性的世界; 戏剧演出的时间决不能超过观众的心理和生理承受能力，戏剧家们必须增强剧本的戏剧性，以吸引观众的观赏兴趣和注意力; 戏剧家还必须综合艺术元素、开发舞台潜力，形成独特的戏剧表现技巧。

8． 结合莫里哀的作品，谈谈古典主义喜剧对“三一律”的应用。

【答案】“三一律”在古典主义喜剧中占有不可动摇的重要地位。

（1）二一律要求时间、地点和情节的整一，即戏剧故事发生的时间不能超过24小时，地点只有一个，情节单一。古典主义戏剧一般都严格遵守三一律，莫里哀的作品基本上遵循了二一律。如在《伪君子》中，时间大致从前一天问“早安”开始，到第二天问“早安”结束，没有超过24小时; 整个故事情节都集中在奥尔贡家里的一间客厅里展开; 整个故事围绕达尔杜弗的伪善特征，揭露伪善的社会罪恶。

（2）古典主义喜剧在遵守三一律的基础上，也没有拘泥于三一律的规则，而是创造性地将其它的戏剧因素融入其中，获得了更好的喜剧效果。如在《伪君子》中，莫里哀就将悲剧因素融入喜剧之中，增加了剧情的紧张程度，突出了矛盾，达到了更充分揭示达尔杜弗丑恶本质和批判社会的目的。

9． 简述契诃夫的戏剧成就

【答案】（1）他将诗歌的抒情性、小说的叙述性编织进戏剧的机体中，将象征主义等现代主义表现方法融入现实主义中，不仅对俄罗斯戏剧的发展作出了贡献，而且在戏剧创作方面表现出了对传统现实主义的超越，流露出20世纪现代主义意识。其次，

（2）契诃夫戏剧冲突模式以“人与环境的冲突”取代了传统的“人与人的冲突”，不仅表达了对当时俄国社会的批判，而且还表现了因与环境冲突而造成的精神痛苦，具有普遍性意义，使得其戏剧超越了具体时空的束缚，得到了更多观众的认可。最后，

（3）契诃夫的戏剧语言朴实无华，寓意深刻，优美凝练而富于哲理性。

10．“大学才子派”戏剧家对英国民族戏剧的发展有哪些重要贡献?

【答案】16世纪末，英国人文主义文学空前繁荣，在戏剧方面取得了巨大成就。以马洛为代表的“大学才子派”的戏剧活动，为莎士比亚的戏剧创作准备了条件。莎士比亚是英国文学的一座高峰，他的历史剧、悲剧、喜剧和传奇剧，对欧洲文学产生了深远影响。

（1）英国民族戏剧是在大学才子派的戏剧创作中开始形成的。其以民间戏剧为雏形，吸收了古希腊罗马戏剧的特点。“大学才子派”戏剧家的戏剧实践发展了英国民族戏剧，他们将各种民间戏剧元素融为一体，其中包括古罗马戏剧以及模仿古罗马戏剧的学院剧、中世纪的道德剧、当时的意大利与法国戏剧，从而创作出结构严谨、情节生动、诗意盎然的民族剧作。

（2）他们对于戏剧形式的发展也作出了很大贡献。他们摆脱了中世纪神秘剧、奇迹剧、道德剧的神秘色彩，创造出复仇悲剧、浪漫喜剧和历史剧等多种戏剧形式，创立了生机勃勃的新戏剧。