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一、简答题

1． 宋代的“文人园林”有何特点? 试简单描述

【答案】文人园林萌芽于魏晋南北朝，兴起于唐代，到宋代，已成为私家造园活动中的一股巨大潮流，占着士流园林的主导地位，同时还影响及于皇家园林和寺观园林。风格寓有魏晋南北朝以来一脉相承的隐逸思想和显而易见的文人的精神寄托。宋代文人园林的风格特点大致可以概括为简远、疏朗、雅致、天然四个方面。

（1）简远简远即景象简约而意境深远，这是对大自然风致的提炼与概括，也是创作方法趋向写意的表征。简约并不意味着简单、单调，而是以少胜多、以一当十。

①景象的简约造园诸要素如山形、水体、花木、建筑不追求品类之繁复，不滥用设计之技巧，也不过多地划分景域或景区。所以，司马光的独乐园因其在“洛中诸园中最简素”而名重于时。

②景题的“诗化”意境的深化在宋代文人园林中特别受到重视，除了以视觉景象的简约而留有余韵之外，还借助于景物题署的“诗化”来获致像外之旨。

（2）疏朗园内景物的数量不求其多，因而园林的整体性强，不流于琐碎。园林筑山往往主山连绵、客山拱伏而构成一体，且山势多平缓，不作故意的大起大伏。植物配置亦以大面积的丛植或群植成林为主，林间留出隙地，虚实相衬，于幽奥中见旷朗。建筑的密度低，数量少，而且个体多于群体。不见有游廊连接的描写，更没有以建筑而围合或划分景域的情况。

（3）雅致官僚士大夫追求不同于流俗的高蹈、沉腼隐逸的雅趣作为逃避现实的惟一的精神寄托，反映在园林上，就表现为雅致的风格。譬如，园中种竹，在私家园林中大量栽植梅、菊，园林用石盛行单块的“特置”，此外，建筑物多用草堂、草庐、草亭等，亦示其不同流俗。

（4）天然宋代私园所具有的天然之趣表现在两方面:

①力求园林本身与外部自然环境的契合;

②园林内部的成景以植物为主要内容。园林选址很重视因山就水、利用原始地貌，园内建筑更注意收纳、摄取园外之“借景”，使得园内园外两相结合而浑然一体。上述四个特点是文人的艺术趣味在园林中的集中表现，也是中国古典园林体系的四个基本特点的外延。文人园林在宋代的兴盛促成了中国园林艺术继两晋南北朝之后的又一次重大升华。

2． 著名园林史家周维权认为，中国古典园林的个性和共性可以概括为4个方面，请列举之。

【答案】中国古典园林作为一个园林体系，与世界其他园林体系相比较，具有鲜明的个性，各个类型之间，有许多相同的共性，这些个性和共性可以概括为四个方面:

（1）本于自然，高于自然风景式园林一般以山水地貌作为构景要素，配以树木植被作装点而成。但中国古典园林不是简单地利用和模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识的加以概括提

升和浓缩，使其变为既有“静观”又有“动观”的充满诗情画意的园林作品。中国古典园林在人工理水方面遵循“虽由人作，宛自天开”，即使水面再小亦必曲折有致，并利用山石点缀岸、矶。稍大些的水面，可堆筑岛、堤，架设桥梁，在有限的空间内尽量模仿天然水景之全貌，使园林造景上体现“一勺则江湖万里”之立意。

（2）建筑美与自然美的融揉中国古典园林在处理建筑和自然景观方面有自己独特的风格。无论建筑多寡，无论其性质、功能如何，都力求和山、水、植被有机组合在一起。突出彼此和谐、互补的积极一面，避免彼此相互对立、排斥的消极一面，使建筑美与自然美更好地融揉在一起。

（3）诗画的情趣中国的古典园林创作，往往不仅将前人的诗文、画作中的一些境界、场景情趣熔铸在园林设计创作之中，而且还借鉴文学艺术的章法、手笔让整个规划设计充盈着颇多类似文学艺术的结构，使得该园林作品从总体到局部都有着浓郁的诗话情趣。

（4）意境的含蕴中国的古典园林艺术创作，将意境作为欣赏产品的一个重要美学范畴。不仅让游人通过视觉感官感受到春天的姓紫嫣红、桃红柳绿; 夏目的绿树成阴、碧天莲叶; 秋天的枫林如火、秋菊盎然; 冬目的寒梅傲雪、银装素裹园林意景的信息。而且还让游人借助于文学创作、神话传说、历史典故的感受欣赏整个和局部景观。同时让游人通过听觉、嗅觉感受到诸如雨打芭蕉、流水叮咚、柳浪松涛、夏口荷香、丹桂飘香、莺歌燕舞等鸟语花香的境界，从而引发游人的意境遐思。

3． 简述中国古典园林全盛期的主要成就。

【答案】中国古典园林全胜时期在隋唐时期。隋唐园林在魏晋南北朝所奠定的风景式园林艺术的基础上，随着封建经济、政治和文化的进一步发展而臻于全盛的局面，我们可以把这个全盛时期的造园活动所取得的主要成就大致概括为以下六方面:

（1）皇家园林的“皇家气派”已经完全形成。作为这个园林类型所独具的特征，“皇家气派”不仅表现为园林规模的宏大，而且反映在园林总体的布置和局部的设计处理上面，皇家气派是皇家园林的内容、功能和艺术形象的综合而予人的一种整体审美感受。它的形成，与隋唐宫廷规制的完善、帝王园居活动的频繁和多样化，有着直接的关系，标志着以皇权为核心的集权政治进一步巩固和封建经济、文化的空前繁荣。

（2）私家园林的艺术性较之上代又有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格以及局部的细致处理。唐代已涌现一批文人造园家，把儒、道、佛禅的哲理融会于他们的造园思想之中，从而形成文人的园林观。文人园林不仅是以“中隐”为代表的隐逸思想的物化，它所具有的清沁淡雅格调和较多的意境含蕴，也在一部分私家园林创作中注入新鲜血液。这此，使得写实与写意相结合的创作方法又进一步深化，为宋代文人园林兴盛打下基础。

（3）寺观园林的普及是宗教世俗文化的结果，同时也反过来促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。宗教建设与风景建设在更高的层次上相结合，促成了风景名胜区，尤其是山岳风景名胜区普遍开发的局面，同时也使中国所特有的“园林寺观”获得了长足发展。

（4）公共园林己更多地见于文献记载。作为政治、文化中心的两京，尤其重视城市的绿化建设。公共园林、城市绿化配合宫廷、邸宅、寺观的园林，完全可以设想长安城内的那一派郁郁葱

葱的景象。

（5）风景式园林创作技巧和手法的运用，较之上代又有所提高而跨入了一个新的境界。造园用石的美学价值得到了充分肯定，园林中的“置石”已经比较普遍了。“假山”一词开始用作为园林筑山的称谓，筑山既有土山，也有石山（土石山），但以土山居多; 园林的理水，除了依靠地下泉眼而得水之外，更注意十从外面的河渠引来活水; 园林植物题材更为多样化，文献记载中屡屡提及有足够品种的观赏树木和花卉以供选择; 园林建筑从极华丽的殿堂楼阁到极朴素的茅合草堂，它们的个体形象和群体布局均丰富多样而不拘一格，这从敦煌壁画和传世的唐画中也能略窥其一斑。

（6）山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类己有相互渗透的迹象。中国古典园林的第三个特点—诗画的情趣—开始形成，虽然第四个特点—意境的含蕴—尚处在朦胧的状态，但隋唐园林作为一个完鹜的园林体系已经成型，并且在世界上崭露头角，影响及于亚洲汉文化圈内的广大地域。隋唐园林不仅发扬了秦汉的大气磅礴的闲放风度，又在精致的艺术经营上取得了辉煌的成就。这个全盛局面继续发展到宋代，在两宋的特定历史条件和人文背景下，终于瓜熟蒂落，开始了中国古典园林的成熟时期。

4． 简述特点与成就。

【答案】留园在苏州阁门外，原是明朝嘉靖年间徐泰时的东园，其假山为叠山名手周秉忠所筑。清朝嘉庆年间，留园归刘恕所有，予以改造，称为寒碧庄。光绪初，归官僚豪富盛康，更加扩大，增添建筑，改名为“留园”。

（1）布局

全园大致分为四部分:中部是徐氏东园和寒碧庄的原有基础，经营时间最久，是全园精华所在。东、北、西三部分，为光绪年间增加。全园面积约50亩。中部又分东西两区，西区以山池为主，东区则以建筑庭院为主。

（2）西区

山池一区大体西北两面为山，中央为池，东、南为建筑。这种布置方法，使山池主景置于受阳一面，是大型园林的常用手法。园内山林森郁气氛，假山与土石相间西部土山上有云墙起伏，墙外更有茂密的枫林作为远景，层次丰富，效果很好。

（3）东区

①庭院自曲溪楼东去为东区，有庭院几处。这几处庭院大体保存寒碧庄时期的旧貌。自此东去，是一组以冠云峰为观赏中心的建筑群。冠云峰在苏州各园湖石峰中尺度最高，旁立瑞云、山由云两峰石作陪衬，相传这是明代徐氏东园旧物。石峰南隔小池，有奇石寿太古—池南有林泉曹硕之馆。石峰以北有冠云楼作为衬托和屏障，登楼可以远眺虎丘，是借景的一例。

②建筑此园建筑空间处理最为突出，空间大小、明暗、开合、高低参差对比，形成有节奏的空间关系，衬托了各庭院的特色，使全园富于变化和层次。建筑之间另有短廊或小室作为联系与过渡，尺度低小，较为封闭，进一步加强了小中见大的效果。