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一、名词解释

1． 《锦城春色》

【答案】该片为金•凯利与斯坦利•多南联合执导，讲的是三个水手在曼哈顿度过一天的狂热故事，虽不是第一部在实景中表演歌舞的影片，但其中的舞蹈和剪接却赋予了影片一种繁忙的都市活力。

2． “骑兵三部曲”

【答案】福特的的“骑兵三部曲”——《要塞风云》（1948）、《黄巾骑兵队》（1949）、《边疆铁骑军》（1950），表达了对精诚团结的军事组织的敬意。

3． “白色电话”影片

【答案】“白色电话”是指这些影片中主人公家庭的客厅中常常摆有白色电话，这是当时意大利中、上层阶级生活方式的一种象征，构成了意大利大众文化特有的趣味。这些影片是浪漫、温情、伤感的喜剧和家庭情节剧。

4． 英国纪录电影运动

【答案】纪录电影运动出现于第二次世界大战前，是英国的约翰•格里尔逊领导的。他反对以虚构的故事和人工的布景演出电影，认为这是对电影这一最有群众影响力的艺术媒介的误用。英国纪录片学派一方面十分强调影片的社会意义，认为电影是一种直接的宣传手段；另一方面又非常注意在再现真实生活场面时进行艺术加工。在他们看来，电影艺术意味着用电影的艺术手段来

，这部在真实生活创造性地处理真实生活场面。1929年，格里尔逊拍摄了著名影片《漂网渔船》

场景中摄制的影片，在制片方式上具有了革命性意义。

5． 上镜头性

【答案】1919年，法国先锋派电影理论家路易•德吕克在《上镜头性》一文中提出的对电影艺术特性的称谓。他反对把照相作为电影中主要和唯一的手段，认为“上镜头性”才是电影艺术构成的基础。德吕克认为，“上镜头性”包括四个主要元素:一是装置，包括自然景与布景，以及镜头的构图和各种景次的运用；二是照明，包括自然光源和人造光源；三是节奏；四是假面，指演员。

6． 影象本体论

【答案】巴赞所谓摄影摄像的本体论的核心是真实论，即再现事物原貌。表现在几个方面：一是电影的心理学依据：“木乃伊情结”，通过活动影像来捕捉和保存生命运动；二是再现世界的完整性，他认为真实性是一种审美现象，而真实蕴藏在世界的完整性中。三是影像与客观现实中

的被摄物的同一性，以摈弃“人的介入”。他推崇景深镜头和长镜头。

7． 《动物之血》

【答案】乔治•弗朗叙最具影响力的纪录片。影片记录了一家屠宰场一天的情形，强调屠夫冷漠的专业性，以及把肉放上案板所必需的暴力。弗朗叙将动物承受痛苦的场面，与屠宰场邻近的家庭和教堂并置在一起。这个平静街坊偶然的细节呈现出了怪异的层面。

8． 活动遮片

【答案】活动遮片较为复杂。摄影师要使用两个或更多遮片为每一格胶片留下特效空间，然后一格一格地让胶片曝光两次，此时还得使用另外的遮片遮住胶片相应的部分，才能获得想要的效果。活动遮片常用于制作划接特效。一条线划过银幕，让一个镜头逐渐消失另一个镜头逐渐呈现。1933年，划接成为时尚，取代了淡入淡出或叠化（另外两种传统的特效技巧）。雷电华的光学印片专家林伍德•邓恩在《飞扬的旋律》和《飞到里约》中创造出了扇形、据齿形以及其他形状等各种精巧的转场过渡。

9． 让•雷诺阿

，法国诗意现实主义大师，他的电影总是以悲【答案】让•雷诺阿（Jean Renoir，1894—1979）

天悯人的情怀深切地关注各个阶层，特别是底层民众悲惨的现实和凄苦的命运，他的影像始终散发着人道主义的光芒，人们从中发现了自己试图超越现实的理想，于是将这位大师称为“诗意现实主义者”。代表作有《大幻影》（1937）和《游戏规则》（1939）。

10．苏联蒙太奇学派

【答案】由苏联电影工作者全面阐述和充实了由法国人让一爱浦斯坦提出的“蒙太奇”概念，并形成了研究和实验“蒙太奇”理论的由库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等为代表的电影学派。他们是在总结格里菲斯剪辑经验的基础上形成的，强调“电影创作的基础是表现性，而不是影像性。这是电影史上第一个完整、系统、自觉的电影美学和哲学理论的学派。

二、简答题

11．请简述戈达尔所倡导的“论文电影”。

【答案】所谓“论文”电影是指影片故事的展开常常是平铺直叙的，但不时插入戈达尔本人的评述与对情节的介绍，概括地告诉观众剧中人物的想法以及随后的情节发展，甚至引用名言典故、穿插新闻采访。这就是他所倡导的“论文电影“的观赏方式。

12．简答摄影中影响景深的因素。

【答案】摄影中影响景深的因素主要有以下几个方面:

（1）光圈

在镜头焦距相同，拍摄距离相同时，光圈越小，景深的范围越大；光圈越大，景深的范围越

小。这是因为光圈越小，进入镜头的光束越细，近轴效应越明显，光线会聚的角度就越小。这样在成像面前后会聚的光线将在成像面上留下更小的光斑，使得原来离镜头较近和较远的不清晰景物具备了可以接受的清晰度。

（2）焦距

在光圈系数和拍摄距离都相同的情况下，镜头焦距越短，景深范围越大；镜头焦越长，景深范围越小。这是因为焦距短的镜头比起焦距长的镜头，对来自前后不同距离上的景物的光线所形成的聚焦带（焦深）要狭窄得很多，因此会有更多光斑进入可接受的清晰度区域。

（3）物距

在镜头焦距和光圏系数都相等的情况下，物距越远，景深范围越大；物距越近，景深范围越小。这是因为远离镜头的景物只需做很少的调节就能获得清晰调焦，而且前后景物结焦点被聚集得很紧密。这样会使更多的光斑进入可接受的清晰度区域，因此景深就增大。相反，对靠近镜头的景物调焦，由于扩大了前后结焦点的间隔，即焦深范围扩大了，因而使进入可接受的清晰度区域的光斑减少，景深变小。由于这样的原因，镜头的前景深总是小于后景深

13．意大利新现实主义终结和分化的原因。

【答案】（1）战后资产阶级的统治日趋稳固，审查制度也逐渐严格起来，那些像《大地在波动》《温别尔托D 》这样有损“意大利国家形象B 的电影受到审查、投资、发行等方面的限制。

（2）国家大量进口好莱坞电影，观众的兴趣逐渐被戏剧性强、娱乐色彩浓厚、感官刺激强烈的影片所吸引，从而失去了对新现实主义的热情。

（3）国家经济恢复，新现实主义所反映的贫穷、失业等现实问题得到极大缓解，影片的现实基础在减弱。

（4）新现实主义也存在自身的缺陷，比如轻视编剧和表演，淡化戏剧性，情节过于松散，艺术上走向极端的记录手法，这些都导致了它艺术创造力的萎缩。

14．简述什么是明星制度。

【答案】好莱坞片厂制度的一个重要组成部分。影片的制作一切围绕着明星转:编剧为明星写剧本；导演以类型化人物树立明星；摄影、灯光服从和塑造明星；制片人以各种宣传手段捧红明星、制造明星；最终，观众到影院为的是去看明星。在明星的周围形成了一个固定的影迷群，明星决定了影片的价值，决定了票房价值。

15．简述什么是独立电影。

【答案】独立电影又称“独立制片电影”，是与“好莱坞主流电影”相对应的一个概念，指某部电影在资金投入和制作上不隶属于任何电影集团、公司（或制片厂），主要依靠制片人或导演本身通过各种渠道融取资金制作影片，甚至包括个人出资等形式。独立电影发展到今天，已经是一个被广泛接受的概念了。从广义上来说，只要是游离于该国主流（商业/官方）电影体系之外的电影创作，都可以归入到独立电影的范畴里去。