● 摘要
摘 要
安东尼·凡·代克是巴洛克时期古典油画的代表人物之一，其绘画对于欧洲以及中国，无论从肖像画技法还是表现形式都有着深远的影响。由于巴洛克大师鲁本斯在西方美术史中的重要地位，凡·代克的绘画成就与作品没有得到最大限度的展示与欣赏。2013年12月在中国国家博物馆展出的鲁本斯、凡·代克与佛兰德斯画派—列支敦士登王室珍藏展展览中是巴洛克时期尼德兰绘画首次大量在中国展出。然而在展出的作品当中大量的鲁本斯作品依然遮掩了凡代克肖像画的风采。在仅有的几张肖像画作品中，更多的能看到凡·代克在17世纪时的高超油画技法，人物逼真、皮肤温润。在考察中国国家博物馆凡·代克的肖像画原作后，笔者认为凡·代克肖像画中人物形象，有着丰富的历史背景与文化现象。
17世纪早期20年代，尼德兰南部虽然还在西班牙的统治之下，但是南部重要港口以及手工业的发达，使得尼德兰经济富足；由于北部宗教改革运动的影响，南部的教会也在大量投资兴建教堂等宗教场所。大量的宗教画订单被安排在鲁本斯这位杰出的画家身上，十几岁的凡·代克凭借高超的绘画才艺被鲁本斯聘为第一助手，凡·代克在这一时期帮助鲁本斯绘制的宗教画中体现了自己与鲁本斯相近的绘画风格，在塑造人物形象的细节方面,已经能够体现凡·代克自己对于人物个性与故事情节关键点的把握。17世纪20年代末，热那亚成为地中海地区南北经济往来的重要枢纽，与每况愈下的尼德兰相比热那样贵族对于艺术的推崇依然保持着高峰状态，此时凡·代克旅居意大利的热那亚，对于文艺复兴时期威尼斯画派以及提香绘画的学习，让凡·代克在这一时期建立起了肖像画的独特风格。贵族家庭丰厚的艺术赞助，使得凡·代克的肖像画成为贵族地位的代表。优雅的人物形象以及精细的服装细节令人敬佩。17世纪30年代开始，查理一世受到西班牙王室启发肃整宫廷，凡·代克也在这个机会进入伦敦并且实现了宫廷画家的梦想，成为了查理一世王室的“大画师”。晚期的作品中人物形象主要以英国宫廷贵族以及英王为主，体现出了英国王室对于骑士精神的喜爱和狩猎文化对自身地位的体现。
本文通过对比、图像学分析，对于凡·代克油画中所表达的社会文明现象经行了剖析。凡·代克对于英国17世纪肖像画影响深远，直至两个世纪后的乔舒亚·雷诺兹都依然采用凡·代克的绘画元素；中国改革开放以后的各项展览将欧洲传统油画引入中国，首先在北京、四川两地的油画家改变了中国传统学院派“苏联模式”的绘画风格。在21世纪初，中国更加开放的背景下，写实画派的成立象征着中国油画对于欧洲古典油画的学习已然成熟。全球化与艺术的多元化使得中国油画更加的风格多样，在详细的研究凡·代克绘画以及结合当下中国油画的现状后，对中国现当代油画部分缺乏文化理念的作品进行了反思，我们年轻一代只有通过对中国传统文化的继承，结合当下社会矛盾与问题的理性思考，才能创作出优秀与深层次的艺术作品。