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一、简答题

1． 赵元任有哪些重要的音乐作品? 他对中国近代音乐的主要贡献是什么?

【答案】赵元任的作品主要是独唱歌曲和合唱歌曲，独唱歌曲著名的有《卖布谣》、《教我如何不想他》、《西洋镜歌》、《老天爷》等，合唱歌曲有《海韵》等。他能结合中国语言的独特规律进行创作，是探索中国民族化创作道路的重要先驱之一。

2． 简要介绍萧友梅。

【答案】（1）生平

萧友梅，早年留学日本学习教育和音乐，1912年参加辛亥革命，后再次留学德国，学习理论作曲和教育学，并曾担任北京大学音乐研究会导师。建国立音乐院，后担任上海国立音乐专科学校校长。直到1940年逝世。

（2）贡献

①音乐教育方面，萧友梅是中国现代音乐教育之父，早年留学日本、德国，是中国近代第一个在国外学习西洋音乐的留学生，回国后为音乐教育事业发展做出巨大贡献。曾任北京大学音乐研究会任导师，于1922年将其改建为北京大学附设音乐传习所，在北京女了高等师范音乐体操专科任主任、音乐科主任等职。在蔡元培支持下创立了我国第一所国立音乐院——上海国立音乐院，后来担任上海国立音专校长，这是当时中国最高音乐学府。

②音乐创作上，声乐创作是他的最主要领域，代表作有《问》、五四纪念爱国歌《南飞之谚语》等，作有合唱作品《春江花月夜》《别校辞》; 器乐创作上，改编创作了我国第一部管弦乐曲《新霓裳羽衣舞》，还有大提琴曲《秋思》等其他作品，是当时我国音乐家中唯一的器乐创作开拓者。

③在学术研究与理论著述上，著有《初级中学乐理教科书》《普通乐学》《中西音乐的比较研究》《钢琴教科书》等。设立民族器乐演奏学科，推广民族音乐，尝试将中国古代音乐发展作为课程纳入教学。

3． 小调的音乐艺术特征是什么?

【答案】小调的音乐艺术特征可归结为:

（1）叙事与抒情相交融的表现方法和曲折细腻的音乐性格;

（2）规整均衡的节奏与节拍;

（3）曲折多样的旋法;

（4）曲式结构方面的特点:

a. 对应式结构。

b. 起承转合式四句结构。

4． 简述聂耳的音乐创作。

【答案】聂耳原名守信，聂耳的音乐创作具有鲜明的时代性、人民性，表现了革命群众抑制不住的革命热情，坚定不移的革命斗志和无穷无尽的潜在力量。他的创作为无产阶级音乐开辟了道路。他的群众歌曲《义勇军进行曲》、《毕业歌》等以饱满的情感表达了当时中国人民高涨的斗争情绪和对反帝斗争充满了胜利的信心。抒情歌曲《铁蹄下的歌女》《塞外村女》《梅娘曲》等反映了被压迫、剥削的人民的痛苦生活，儿童歌曲《卖报歌》《小野猫》《牧羊女》等表现了儿童的天真乐观。民乐合奏《金蛇狂舞》《翠湖春晓》等是他对新民乐合奏的探索。

二、论述题

5． 简述曾志态对我国近代音乐文化发展的贡献。

【答案】曾志态对我国近代音乐文化发展的贡献主要有:

（1）致力于开展普及音乐的社会音乐活动，其中东京中国留学生的“亚雅音乐会”及“上海贫儿院音乐部”在当时属于首创的性质。

（2）致力于学堂乐歌的编写，1903年编写的《练兵》《游春》《扬子江》等发表于《江苏》杂志上，同年4月编印出版《教育唱歌集》。

（3）致力于音乐方面的著述，这是他对中国新音乐事业建设贡献最突出的一个力一面。 第一，1903年，在《江苏》杂志上连续发表《乐理大意》和《唱歌及教授法》。

第二，1904年编印出版了他所编译的《乐典教科书》，这是当时我国最早出版的一本比较完备的、系统介绍西方音乐体系的乐理教科书。

第三，1905年，编印出版了包括乐理、唱歌教授法及风琴练习法融于一体的《音乐全书》; 同年在《醒狮》杂志上发表了他所编写的《和声略意》。

第四，1905年，于《新民丛报》上发表有关发展我国近代音乐教育的论文《音乐教育论》，全面阐述为提高学校音乐教育所需的各种音乐的基本知识，提出要敢于“输入文明”，又要善于运用这些“输入”的文明来创造自己的音乐文化，并提出一系列具体建议:“培养本国教师”，“雇用外国教师”，“编写音乐教科书”，“仿造泰西风琴、洋琴”，以及在“公共地方设奏乐堂”和“选派留日音乐学子”等。

（4）较早地对编写学堂乐歌提出了非常精辟的批评，主张作歌要“质直如话而神味隽永”。

6． 概述“五四”以来城市商业资本对我国民间艺术的影响。

【答案】（1）积极方面

①比较雄厚的城市经济为民间艺术的发展提供了较好的物质条件;

②相互的竞赛和交流，促使艺人们不得不尽快提高自己的艺术技巧、扩大剧团的规模、进一步提高专业化的水平和进行一些自发性的改革;

③推动了各地区各种艺术体裁之间的交流、融合，促进了一部分艺术体裁的更新发展，也自

然地将一部分逐渐淘汰:

④城市的生活和复杂社会的矛盾，有利于民间艺术同群众革命斗争的结合和同各种新文艺的相互影响;

⑤城市的生活和市民意识的影响，促使原来只有男演员（或男演员占绝对优势）的戏曲、说唱音乐逐步推进女演员的产生和向男女同台演出的转变。

（2）消极方面

①传统的民间艺术逐渐成为城市资本主义经济的商品;

②不少传统艺术中原有的封建主义糟粕不仅未能彻底清除，反而同资产阶级个人主义、享乐主义的思想和小市民低级庸俗的趣味结成一体;

③在艺术表演上加深了华而不实、肤浅庸俗的倾向。