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一、名词解释

1． 色彩三要素

【答案】①色相

赋予红、橙、黄、绿、青、紫等色以特性的现象叫色相。在色彩当中，有的色有色相，有的没有色相，有色相的色叫有彩色; 没色相的色如黑、白、灰等，叫无彩色。

②明度

在无彩色中，最亮的色是白色，最暗的色是黑色。在黑和白之间有各种各样的灰色。这种色彩的明亮程度叫明度。有彩色也有不同的明度。明亮的色明度高，灰暗的色明度低

③彩度

色相、明度一定的色，还可以根据其鲜艳程度来加以区分，这叫彩度（或叫纯度、饱和度）。鲜艳的色彩度高，沉着、素净的色彩度低。

2． 横切断体型

【答案】横切断体型:即轮切人体时切口平面的型，也是对直立的人体从头顶向下俯瞰时所得到的体型。这是立体地观察人体时所需要把握的体型资料。这种轮切的厚度越薄，所得到的资料一就越精确，通常每5cm 取一个切断面。在肩部、乳房部、骨盆部等曲线变化较大的部位，一般每2cm 取一个切断面。曲面变化小的部位还可每l0cm 取切断面。这些切断面对于体轴必须是直角，即垂直于体轴切。如果有意非垂直时，要把所取的角度记录下来。

二、简答题

3． 简述流行史上的三个阶段。

【答案】流行史上的三个阶段主要是:

（1）盲日追随阶段

该阶段的模仿者多是求变心理较强的人，是一些狂热的流行追随者，他们不仅对新的流行十分敏感，而且还毫无批判地盲目模仿和追随，也正因为这样，许多流行只在这些人当中被模仿后，就很快消失了。

（2）积极追随阶段

介于狂热追随者和从众追随者之间的一大批较为理性的“个性追随者”往往采取一种积极的态度，他们冷静地用自己的价值观对新的流行现象加以判断，肯定其新的因素，过滤其脱离现实的过激成分，在充分比较和权衡的基础上，再进行改造性的模仿。由于这些人的着装形态较狂热

追随者接近生活实际，又较从众追随者显得新颖，因此会在短时间内得到广泛的响应，模仿规模迅速增大，流行就此展开，进入“积极追随阶段”。

（3）消极追随阶段

从众追随者是在“不要落伍”的从众心理支配下参与被个性追随者扩大的流行的，他们是被动的消极的模仿者，他们的参与使流行得到最大限度的普及，进入第三个阶段，流行因此而失去其新鲜的魅力和刺激性，走到“穷途末路”。

4． 什么样的材料适合作衣料用?

【答案】皮毛和纤维织物是最适合作衣料的材料。

（1）皮毛

毛皮既有一定的包裹面积，又柔软，还很结实，更有很强的保温性。自其被利用以来，一直到现在还是非常实用和贵重的衣料。

（2）纤维纤维分天然纤维和人造纤维两种，天然纤维包括棉、麻、丝等，人造纤维包括各类化纤等。①棉纤维质地柔软，吸湿性好，是纺织工业的重要原料一。②麻纤维强韧、柔细，色泽较好，具有较强的防水性。③不仅极细、极长，又很柔软、结实，而且还有光泽，重量也非常轻。④化纤形状稳定性好，抗褶皱，但容易起静电。

5． 我国现行的成衣号型标准中，成人男女的体型是如何区分的?

【答案】1992年我国公布了新的《服装号型标准GB1335·1~3-91》。新《标准》以人体胸围和腰围的落差对成年男女进行了体型区分，各分为Y 、A 、B 、C 四种体型。

男子Y 体型为身长170cm , 胸围88cm ，腰围70cm ; A 体型为身长170cm , 胸围88cm , 腰围74cm ; B 体型为身长170cm , 胸围92cm ，腰围84cm ; C 体型为身长170cm , 胸围96cm ，腰围92cm 。女子Y 体型身长160cm （其他几种体型身长都同此），胸围84cm ，腰围62cm ; A 体型胸围84cm ，腰围68cm ; B 体型胸围88cm ，腰围78cm ; C 体型胸围88cm , 腰围82cm 。以这些中间体为中心，分别向两边以身长5cm 的间隔，胸围3cm , 4cm 的间隔，腰围2cm , 3cm , 4cm 的间隔依次递增或递减，组成各体型的5.4、5.3、5.2成衣规格系列。

6． 为什么说羞耻说是最站不住脚的学说?

【答案】人类的裸体形态从性质上可区分为两种:即人类穿衣以前的裸态和人类穿衣以后再脱下衣服时的裸态，前者与其他动物一样，肉体与生俱来，实际上对于当时的人类来讲，根本没有“裸体”的概念，故在这里称其为“自然裸态”; 后者因以脱衣这个动作为前提，故称作“脱衣裸态”。很显然，所谓羞耻心，对于从未有过穿衣经验的自然裸态的原始人类来讲是不存在的，只有到了人类有了穿衣经验并形成了某种社会规范以后，再脱下衣物时，才会产生羞耻心，也就是说，羞耻心并非人类穿衣的起因和动机，而是人类穿衣后的结果。因此，羞耻说是站不住脚的一种学说。

7． 举例说明服装与自然环境的关系。

【答案】一定地域中相对固定的气候，形成了适应那种气候型的服装。如果气候发生变化，服装也不得不发生变化。这种气候的变化有两种情况:

（1）经过地质历史时期慢慢发生温暖化、寒冷化、干燥化、多湿化等变动，在地球的气候中，可以看到世界各地的气候变化的事例，在这种时候，服装也随着这种缓慢的变化而寻求适应的条件，发生相应的变迁;

（2）气候的周期性变化，如春夏秋冬四季更替，夏干冬湿、夏湿冬干等季节性变化，服装也不得不顺应这种变化而变化。

另外，当一种服装地域性移动和传播时，首先要受到气候风土条件的制约，这在服装史中屡见不鲜。