2017年广州大学音乐舞蹈学院931西方音乐史及作品分析[专业硕士]考研强化模拟题
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一、名词解释
1． 弦乐四重奏
【答案】由2把小提琴、1把中提琴和1把大提琴演奏的室内合奏乐体裁，采用奏鸣曲式套曲结构写作。弦乐四重奏脱胎于18世纪初的小夜曲和嬉游曲，海顿的84首弦乐四重奏开始运用奏鸣曲式四乐章套曲形式，并以“谈话原则”组合乐器，确立了近代弦乐四重奏的写作风格。贝多芬以“拉祖莫夫斯基”和“庄严”为代表的弦乐四重奏作品，丰富了该体裁的音乐表现力和衍展力，使之成为室内乐的的核心体裁。浪漫主义的弦乐四重奏作曲家有舒伯特、门德尔松、勃拉姆斯、斯美塔那、德沃夏克、弗朗克、鲍罗廷、柴可夫斯基等，倾向于抒情，在主题展开和对位处理方面不加注重。二十世纪的弦乐四重奏创作风格更为多样化，德彪西、巴托克、拉威尔、勋伯格、欣德米特、米约、肖斯塔科维奇等人创作了各具特色的弦乐四重奏作品。
2． 三重奏鸣曲
【答案】巴洛克时期室内器乐音乐最主要的体裁之一，由四件乐器构成三个声部，常用两把小提琴构成旋律的两个不同声部，两件通奏低音乐器演奏同一声部。科雷利对三重奏鸣曲形式的确立和发展起了决定作用
3． 抒情歌剧
【答案】19世纪法国歌剧种类。规模介于大歌剧与轻歌剧之间，常采用浪漫主义文学题材写作，讲求真挚情感代表作有托马斯的《迷娘》、古诺的《浮士德》和圣桑的《参孙与达丽拉》。
4． 奥克冈
14首弥撒曲包括【答案】文艺复兴时期佛兰德乐派作曲家。作有弥撒曲、经文歌和尚松，“定
，后者如《任意调弥撒曲》; 经文歌确立了四声部规范，尚松多采用宫旋律弥撒”和“自由弥撒”
廷回旋诗形式。奥克冈在弥撒曲和经文歌中运用卡农技巧，是他独具匠心的地方。
5． 五人团
【答案】1860年前后形成的俄罗斯作曲家群体，包括巴拉基列夫、居伊、鲍罗廷、穆索尔斯基和里姆斯基一柯萨科夫五人。他们高举格林卡旗帜，采用俄罗斯民族民间文学和历史题材，运用民族民间音乐语汇，写作富于民族特性的音乐作品。
二、简答题
6． 简述舒曼和他的艺术成就。
【答案】（1）人物简述:
，德国作曲家，音乐评论家。他凭借着对钢琴语言的感舒曼（Robert Schumann , 1810~1856）
悟和出众的音乐才华，创作了大量的钢琴曲、艺术歌曲以及器乐曲等; 同时在音乐评论上，对19世纪浪漫主义音乐的发展做出了卓越贡献。在谈到舒曼的时候，我们不能不提到他那位可敬可爱的妻子——克拉拉，她在生活上给予舒曼无微不至的关怀，执著不懈地支持丈夫的事业，显示了女性的伟大和一位音乐家对艺术崇高的奉献精神。
（2）代表作品:
①钢琴曲:《狂欢节》《大卫同盟曲集》《童年情景》《C 大调幻想曲》《交响练习曲》《蝴蝶》和《a 小调钢琴协奏曲》。
②乐队作品:四部交响曲。
③声乐曲:声乐套曲《妇女的爱情与生活》和《诗人之恋》等。
（3）艺术成就:
①舒曼在钢琴音乐方面做出了卓越的贡献，其作品洋溢着炽热的浪漫情怀，如《童年情景》《a 小调钢琴协奏曲》等。
②他在艺术歌曲领域的地位仅次于舒伯特，创作了《妇女的爱情与生活》等杰作，他的艺术歌曲常常以女性为主人公，采用爱情题材进行创作，对女性的心理描写尤为精致，旋律富有诗意，钢琴伴奏地位突出。
③作为音乐评论家，舒曼在1834年创建了《音乐时报》和“大卫同盟”组织，以此作为宣扬浪漫主义观念的平台，抨击艺术上墨守陈规、庸俗无味的观点，并向公众推荐了许多“千里马”如肖邦、勃拉姆斯等，他是乐坛上独具慧眼的“伯乐”。
7． 古希腊的“四音音列”音阶形式是怎样的?
【答案】古希腊人早在公元前5世纪左右就总结出四音音列音阶体系和它们的变体形式，以当时古希腊几个重要部落的名字来命名，它们分别是:多里哑（Dorian ）、弗里几亚（Phrygian ）、
，在变体形式中以前缀“hypo ”表示“副”或者“下”的含义，以前缀“mixo ”利底亚（lydian ）
表示“混合”的含义。
（1）古希腊四音音列调式:
多里亚（Dorian ）:mi re do si
弗里几亚（Phrygian :re do si la
利底亚（lydian ）:do si la sol
混合利底亚（Mixolydian ）:si la sol fa
（2）结合两个相同性质（相同音程结构）的四音音列，便组成了一个八度音阶（除混合利底亚外）:
多里亚（Dorian ）:mi re do si-la sol fa mi
弗里几亚（Phrygian :re do si la-sol fa mi re
利底亚（Lydian ）:do si la sol-fa mi re do
混合利底亚（Mixolydian ）:si la sol fa-mi re do si
（3）把上述音阶移位，便产生了四种变体:
下多里亚（Hypodorian ）:la sol fa mi-re do si la
下弗里几亚（Hypolydian ）:sol fa mi re-do si la sol
下利底亚（Hypolydian ）:fa mi re do-si la sol fa
下混合利底哑（Hypo-Mixo.Lydian ）:mi re do si-la sol fa mi
这里要说明两点:一是古希腊的四音音列的音阶形式，不同于我们现在的音阶含义，它开始只是作为一种符号来表示乐器的弦，或是演奏者按音的音位，后来在发展中才逐渐形成音阶形式和调式理论。二是“下混合利底亚”与“多里亚”结构完全相同。
8． 格里高利圣咏的基本特征是什么?
【答案】（1）格里高利圣咏服务于宗教礼拜，一般为无伴奏的纯人声单声部音乐形式，无明显的节拍特征，建立在教会调式基础上。它以肃穆、节制、无世俗情欲干扰为前提。
（2）歌唱方式大概有四种:独唱、齐唱、交替唱、应答唱。
（3）礼拜仪式中的咏唱分为两类:一是诵经祈祷，这是一种半念半唱的朗诵形式，以拉丁文为歌词，无明显旋律平淡; 二是礼拜歌曲，即我们通常所指的圣咏歌曲，它旋律性强，风格肃穆神圣，按照圣咏与歌词的搭配形式不同，又可分为四大类:
①音节式（syllabic style）:一字对一音，音域一般较窄。
②圣咏式（psalinodic style）:在同一高度的音上唱出相当数量的歌词。
③音团式或纽姆式（neumatic style）:一字对几个音，这是格里高利圣咏巾常使用的方式，旋律比音节式流动。
④花唱式（melismatic ）少则十几个音，多则五六十个音，常见于欢呼歌（allelu :一字对多个音，
ia ）中。
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