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一、名词解释

1． 《李双双》

【答案】海燕电影制片厂1963年出品，导演鲁韧，编剧李准，是一部展示新中国农村妇女崭新精神风貌的优秀影片。影片轻喜剧的艺术样式、紧扣人物的性格冲突、浓郁的生活气息、生动的性格化语言，都在当时的中国银幕上独树一帜。李双双的扮演者张瑞芳准确地把握住角色的核心基调，在表演爽朗、火辣的性格的同时，更着力体现女性的温存、忍让，对丈夫和孩子的疼爱，对朋友的关心。李双双的银幕形象是20世纪60年代电影创作的一个重大收获。

2． “十七年”电影

【答案】1949至1966年“文化大革命”前，期间生产的电影简称“十七年”电影。“十七年电影”是这一时期中国社会、政治、经济、文化的形象记录。作为最大众化、最具影响力的艺术载体，电影除了体现艺术审美价值外，还在更大意义上被当作树立权威意识形态的工具，在政治与艺术的结合上，创立了一套充满政治激情的电影语言体系，具有独特的中国民族电影艺术风格。代表作品有《红色娘子军》《赵一曼》《战火中的青春》等。

3． 北影四大帅

【答案】北影四大帅指北京电影制片厂的四位著名导演水华、成荫、崔鬼、凌子风。成荫的代表作有《南征北战》（1952）、《西安事变》（1982）。水华的代表作有《白毛女》（1950）、《林家铺子》（1959）、《伤逝》（1981）。崔鬼的《青春之歌》（1959）和《小兵张嘎》（1964）在“十七年”电影中独领风骚。凌子风的代表作有《红旗谱》（L960）, 《骆驼祥子》（1982）. 《边城》（1984）。

4． 《野山》

【答案】《野山》是1985年颜学恕拍摄的现实题材影片。影片讲述了一个“换老婆”的乡村故事，戏剧性浓烈，但创作者有意淡化这种冲突，努力进行创作上的生活化、朴实化。影片忠实于现实主义的创作方法，保持着冷静、客观的态度，奇妙的情感变化牵连传统与现代观念纠葛，扎实表现中国社会即刻发生的细微结构变化和巨人心理变化。该片荣获第六届金鸡最佳故事片等5项大奖，还获得第8届法国南特三大洲国际电影节大奖。

5． 长镜头

【答案】长镜头一般指在影片中延续时间较长的镜头，多在30秒到10分钟之间。其时长基本上等同于其展示事件的实际时长，从而表现所摄对象的全过程。长镜头排除切换，不经剪辑一个长镜头往往包含了‘个场景甚至段落。由于它可以保持被摄对象时间与空间的连续和完整，因此给人以真实、可信和连贯的感觉。

6． 《柳堡的故事》

【答案】八一电影制片厂1957年出品，根据石言的同名小说改编，由新中国第一位女电影导演土苹执导。影片新颖之处在于，这部描写战争时期军人生活的影片，不侧重大规模战斗的描写，而是写军队的休整和军人的情感生活，写年轻人儿女情长而又不失革命军人的英雄本色。影片的主题歌《九九艳阳天》中大胆的爱情歌唱和电影音乐委婉多情的旋律，极具优美动人的抒情效果。女主角陶玉玲第一次登上电影银幕就成功塑造了“二妹子”的形象，成为一个时代美丽与情感的象征。

7． 《背靠背，脸对脸》

【答案】《背靠背脸对脸》是黄建新电影的代表性作品，名列都市电影的优秀代表之列。它对现实的细致深刻的剖析，对人物复杂内在性格的表现，对仕途政治的某种挪榆，对现代人心的独特挖掘分析，以及融合他早期理性思考的优长、某种象征意味和生活实况的结合等，比较集中地表现了黄建新电影的特色。达到黄建新电影的上佳水准。

8． 《渔光曲》

【答案】联华影业公司1934年出品。编剧、导演蔡楚生。影片通过一家贫苦渔民的悲惨遭遇，以凄婉的笔调描写了社会底层人民的苦难生活。王人美和韩兰根饰演的一对渔家儿女小猫和小猴的命运故事感人至深。《渔光曲》拍摄周期长达18个月，1934年6月14日在上海金城大戏院首映，时值盛暑却观众如潮，连映84天，创造了当时国产影片最高上座纪录。1935年2月，在莫斯科国际电影节上该片获得“荣誉奖”，成为中国第一部获得国际荣誉的影片。

9． 袁牧之

【答案】袁牧之，30年代出色的影、剧艺术家，1934年写出第一个电影剧本《桃李劫》，并担任影片主角，成功地塑造了他的第一个银幕形象。1935年，袁牧之又主演了《风云儿女》，扮演了浪漫诗人辛白华，也获得好评。1937年，创作了他的代表作《马路天使》，该片是30年代中国电影的杰出代表。

10．《玉梨魂》

【答案】郑正秋1924年根据当时著名的鸳鸯蝴蝶派小说《玉梨魂》改编拍摄的无声故事片。影片讲述蠕居寡妇梨娘与儿子的教馆先生何梦霞相爱，由于礼法不可逾越，她忍受内心痛苦将小姑箱倩嫁给何梦霞。由于旧情难以割舍，何梦霞投笔从戎，梨娘忧郁而亡。原著中小姑箔倩也郁闷而死。郑正秋将这出大悲剧改为团圆结局一一摘倩携带梨娘的遗书和侄儿一起长途跋涉寻找何梦霞，最终何梦霞与药倩和好。该片对封建伦理和婚姻制度压迫下的妇女寄予深厚的同情。

二、简答题

11．《桃李劫》作为中国第一部真正以有声电影手法创作的影片，其在声画结合上有干}么特点?

【答案】作为一部有声片，《桃李劫》成功地运用了有声电影的技巧，音响、歌唱和画面得到较好的结合。它已不再像此前的国产有声片那样，仅仅把“音”与“影”简单地相“加”，而是创造性地使用了“音”与“影”的“乘法”。它第一次把对话、音乐和音响这月个声音艺术要素纳入到整体银幕构思当中，使声音产生推动电影剧情发展的功能。

12．简述《电影的锣鼓》的主要观点。

【答案】（1）《电影的锣鼓》是影评家、《文艺报》艺术部主仟钟惦裴以“本刊评论员”署名的发表于1956年第23期的《文艺报》。这篇文章因以犀利的语言尖锐批评了电影工作中的种种弊端而在当时引起较大轰动。

（2）《电影的锣鼓》的观点主要有四个方面:第一，重视电影与观众的关系，重视票房价值，绝不可以把电影为工农兵服务理解为“工农兵电影”，把为工农兵服务的方针和影片的观众对立起来。第二，改变以行政方式领导创作，认为管得太细、太严，过分强调统一规格、统一调度的管理方法不适宜电影创作，艺术创作必须保证有最大限度的自由。第三，尊重中国电影的传统，尊重艺术家的风格。第四，改善电影演员工作。

13．概述40年代战后中国电影成就。

【答案】（1）战后电影战后电影是指抗战胜利至中华人民共和国成立前的电影创作时期。这是一个特殊的历史时期，在中国电影史上具有重要的意义。战后，中国电影也开始复苏发展，终于迎来比较厚重的成熟之期。这种成熟与厚重的基本标志是:

①产生了一批堪称优秀的作品，包括:昆仑公司的《一江春水向东流》《三毛流浪记》《乌鸦与麻雀》《八千里路云和月》《万家灯火》等。文华公司的《小城之春》《太太万岁》《哀乐中年》《艳阳天》等。以及《天堂春梦》《遥远的爱》《松花江上》《幸福狂想曲》《乘龙快婿》《还乡日记》《夜店》等。

②传统电影走向成熟，《一江春水向东流》等为代表的影片达到了中国传统电影所能达到的高度，现实主义以更为自觉和深入的姿态确立自己稳固的地位。在电影观念上的成熟，指经过抗战血与火的经历，电影人已不再把电影看成是与现实脱节的个人情感表现。战后电影的社会揭露更为强烈，与现实的关系也更为密切，批判现实主义的色彩使优秀影片达到很深刻的程度。

③创作视野更加扩大。在现实批评为主导的背景下，出现以《小城之春》为标志的诗意文人电影和《太太万岁》等世俗喜剧电影，为中国电影的多样形态成熟作出了贡献。在现实主义影片、喜剧题材片、散文化电影的创作上都取得了不俗的成就。

（2）战后电影类型

①反映现实成了中国电影的主流形态，代表了战后中国电影的主流方向的现实影片创作是中国电影走向成熟的基本标志。《一江春水向东流》是史诗悲剧的典型代表; 《三毛流浪记》是喜剧与讽刺艺术的结合得较好作品; 《乌鸦与麻雀》在喜剧艺术与隐喻手法的结合上作出了出色成就; 《八千里路云和月》是抗战岁月纪实风格的突出影片; 《万家灯火》是战后中国电影冷峻现实主义