● 摘要
王原祁是清代著名的山水画家，在中国古典哲学思想的熏陶下，其画学思想受“儒”、“释”、“道”的影响颇深。祖父王时敏是王原祁学画过程中重要指导者，王原祁的画学理论与作画方法常取自王时敏。王原祁传承中国古典绘画范式，画面追求“气韵生动”，推崇董源、巨然和“元四家”等。《雨窗漫笔》由王原祁所书，比较完整的阐述了他的画学思想。王原祁认为作画“理”、“气”、“趣”三者应该兼而有得，方能入品第，“理”、“气”、“趣”贯穿在整篇画论中，是《雨窗漫笔》画学思想的核心，本文重点阐述“理”、“气”、“趣”这一组范畴。
文章共有六个部分，第一章是对本文论点的提出、研究现状、研究目标与方法、研究意义的阐述。
第二章是对王原祁的生平以及《雨窗漫笔》总体画学理论的概括介绍。
第三章论述“理”，王原祁对“理”的认识是充满辩证意味的，这种辩证意味贯穿于对“理”认识的始终。画家首先需要认识自然山水规律之“理”，其次要用作画之“理”传达出可供人们欣赏的作品，王原祁在《雨窗漫笔》中着重叙述了山水位置布局之“理”和用笔用墨设色之“理”。
文章的第四章是对“气”的论述，“气”是生命的本体，王原祁强调画家作画要努力达到“气韵生动”，这需要画家要有好的笔墨和对画面整体气势的恰当把握。《雨窗漫笔》突出欣赏文人“逸气”，超脱世俗，不拘常法又有法度，尤其推崇倪云林之画。
第五章重点论述“趣”，它是欣赏者对艺术作品的内在审美要求，“趣”需建立在“理”和“气”的基础之上，否则便容易流俗，“趣”表现在有意和无意之间，是必然性中出现的偶然性。在文章中王原祁分别从笔墨、设色，布局位置以及分析古画三方面论述“趣”，他十分重视对古画的临摹与学习，对古画中平淡、天真的趣味尤为赞赏。
结论部分总结了王原祁《雨窗漫笔》中“理”、“气”、“趣”对清朝其它绘画理论的影响。