● 摘要
摘要
TVB刑侦剧自20世纪八十年代初传播到内地以来，一直产生着广泛的影响力。它以侦破案件和主人公的日常生活情感为主要内容，其扑朔迷离的案件、缜密细致的推理和张弛有度的叙事节奏，赢得了广大剧迷的喜爱，成为港剧中的一枝奇葩。《法证先锋》系列剧高收视率的播放效果预示着TVB刑侦剧仍具有蓬勃的艺术生命力和广阔的创作空间。然而学术界对TVB刑侦剧的研究尚未形成体系，这就为本文的研究留下很大的挖掘空间。
本文基于叙事学理论，以《法证先锋》系列剧为个案进行研究，主要探讨其叙事特色。具体而言包含以下六章：
绪论部分阐述论文的研究背景，对TVB刑侦剧的概念进行界定，并对TVB刑侦剧的研究现状进行综述，总结研究中仍然存在的问题，并介绍本论文的研究方法和理论基础，阐述创新之处和研究意义。
第一章梳理TVB刑侦剧三十年的发展历程，总结其随着媒介的变迁共经历了三个发展阶段：八十年代萌芽期、九十年代黄金期和新世纪的困境期，从而在整体上把握TVB刑侦剧。进而从大众文化的发展、中西合璧的香港文化和TVB电视台的专业制作三方面来阐述TVB刑侦剧生成和发展的文化背景，使本文的研究更显扎实。
第二章探究TVB刑侦剧的叙事视角和叙述声音，即谁看与谁说。本章从TVB刑侦剧的三个叙事层次进行分析，故事外——摄影机叙述层次，叙事视角采用零聚焦，叙述声音呈现双重性质；故事内——法证、法医和警方的叙述层次，叙事视角采用法证、法医和警方的外聚焦叙事，叙述声音呈现客观性；元故事——犯罪者的叙述层次，叙事视角采用犯罪者的内聚焦叙事，叙述声音呈现主观性。每一层次的叙事视角和叙述声音既相互依存又相互限制，增强刑侦剧文本的多层面和多义性。
第三章探究TVB刑侦剧的叙事情节和叙事行动元，即情节与功能。叙事情节部分阐述情节内容，复杂的叙事情节涉及形形色色的案情，其强烈的多重矛盾冲突是其叙事发展的主要动力，而关键情节点的设置和加工更是形成了TVB刑侦剧的风格化叙事。从格雷马斯的三组对立行动元入手，对《法证先锋》系列剧的主体∕客体、发出者∕接收者、辅助者∕反对者三组对立行动元的设置进行了分析，其设置呈现出变化多端的特点，并进一步分析存在于三组对立行动元背后的关乎人性的弹性演绎，引起观众对复杂人性的深入思考。
第四章探究TVB刑侦剧的叙事结构和叙事节奏，即外部与内部。由于TVB刑侦剧的文本特殊性，TVB刑侦剧的主导叙事结构是逆向双重结构，在这种结构中每个案件都按照“平衡—失去平衡—非平衡—恢复平衡—平衡”的结构完成叙事。TVB刑侦剧在逆向双重结构的主导下采用倒叙与插叙结构和平行交叉结构。叙事节奏上侦破案件线索和日常生活情感线索交替形成张弛有度的叙事节奏，而两条线索各有各的跌宕起伏。在此沿用刘书亮教授的“情节—情绪图”绘制出侦破案件和日常生活情感线索的叙事节奏直观图，作出较为粗疏的分析。
第五章探究TVB刑侦剧的叙事策略。《法证先锋》系列剧的叙事策略分为技巧策略和内容的策略。技巧策略上巧妙设置悬疑，使故事跌宕起伏，吸引观众的注意力；缜密细致的推理则对事实进行反复分解与重构，让观众主动参与到叙事中，并突出对科学理性的崇尚和专业知识及香港当地文化。内容策略上惩恶扬善的重复式结局传播了法制文化，满足了观众期待；通过借鉴喜剧性元素和传递香港文化价值观，满足了观众的娱乐追求，以轻松幽默和积极向上的方式，演绎出港剧中的世俗生活。
第六章探究TVB刑侦剧的发展前景。通过总结TVB刑侦剧成功的启示，重申TVB刑侦剧的现实困境，来剖析其弊端，并提出发展策略。
结语部分对全文进行概括和总结，指出TVB刑侦剧遭遇到生存和机遇的挑战，对TVB刑侦剧的发展做出思考，希望对以后的创作提供一定的借鉴意义。
关键词：TVB刑侦剧，法证先锋，叙事