2018年中国美术学院传媒动画学院戏剧与影视概论之世界电影史考研基础五套测试题
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2018年中国美术学院传媒动画学院戏剧与影视概论之世界电影史考研基础五套测试题（一） . 2 2018年中国美术学院传媒动画学院戏剧与影视概论之世界电影史考研基础五套测试题（二） . 8 2018年中国美术学院传媒动画学院戏剧与影视概论之世界电影史考研基础五套测试题（三） 14 2018年中国美术学院传媒动画学院戏剧与影视概论之世界电影史考研基础五套测试题（四） 21 2018年中国美术学院传媒动画学院戏剧与影视概论之世界电影史考研基础五套测试题（五） 29
一、名词解释
1． 特吕弗
【答案】特吕弗（Truffaut ，1932—1984），法国著名导演、新浪潮运动主将。曾踉意大利导演罗西里尼学习导演，1958年开始从事电影导演。他的影片基本上都是自编、自导，甚至自己还扮演片中角色。从特吕弗开始，出现了第一人称电影。1959年特吕弗导演了自己的第一部故事影片《四百下》，影片讲述少年安东尼的成长故事，该片是新浪潮的代表作，在戛纳电影节上获最佳导演大奖。
2． “木乃伊”情结
【答案】巴赞在《摄影摄像的本体论》中提出，一切艺术背后都是以宗教冲动为出发点的：人类“用逼真的摹拟物替代外部世界的心理愿望”，是“人类保存生命的本能”。他将这种心理愿望归结为“木乃伊”情结。电影的突出特点就是通过活动影像来捕获和保存生命运动。
3． 剪辑
【答案】剪辑师要依照剧情发展和结构的要求，将各个镜头的画面和声音，经过选择，整理和修剪，然后按照剪辑规则和一定的叙事规则，以一定的顺序组接起来，成为一部结构完整，内容连贯，含义明确并且具有艺术感染力的影片。
4． 《东京物语》
【答案】小津安二郎的代表作。影片《东京物语》讲述一对老夫妇前往东京与其他子女相聚而产生的感情矛盾。旧家族制度亲子关系面临瓦解，年轻人忙于应付快节奏的城市生活，无暇顾及敬养老人，老人们无法适应这种变化内心充满了惆怅。本片淡淡地联结一个家族的日常生活，巧妙地描绘出日本人的生活姿态，反映二战后日本家庭关系中所发生的划时代的巨大变革，手法优雅流畅，细致而质朴。20世纪70、80年代，赢得世界影坛的广泛认同。
5． 《美国哈兰县》
【答案】芭芭拉•科普尔的《美国哈兰县》是综合式纪录影片的例证。影片编年式地详细记录了肯塔基煤矿工人持续十三个月的罢工，全片大部分都呈现出直接电影的风貌。摄制组记录了工人罢工策略的改变，尤其倾注全力描绘了工人的妻子们组成了一个强劲的纠察队，以阻止不参加罢工的工人进入工厂。影片有着更多的戏剧性，然而科普尔将影片的戏剧性置于有关矿业工人斗争的历史背景之中。采用了一些历史资料片段并对年长市民进行访谈。
6． 解构与解构电影
【答案】“解构”（原指一种哲学分析法）被应用于某种特定类型的自反性实验作品。解构电影制作者针对的目标是主流电影制作，旨在揭示其虚幻的人为性。赫尔穆特•科斯塔尔的《前所未有的足球》是较早的解构电影。
7． 《罗生门》
【答案】日本导演黑泽明1950年执导的影片，根据作家芥川龙之介的《莜竹丛中》和《罗生门》改编而成，在一连串的倒叙回忆中，讲述了一个强盗杀死武士、并强暴了武士妻子的故事。影片采用多重并列的叙事结构，虽然每个人都叙述同一件事、但再现版本却都大相径庭，而且最后旁观者樵夫的矛盾叙述又多一重的曲折迷离。黑泽明运用纯电影化的手段，将影像空间巧妙分为三个风格迥异的区间，代言各自不同的叙事角度和方式；在镜头语言方面，以惊人的娴熟姿态将移动摄影引入了日本电影的森林段落中。这些现代性、开放型的电影观念，使该片成为了日本电影史、乃至世界电影史上的里程碑式作品。
8． MPPDA
【答案】部分出于对审查的预见和改进好莱坞形象的需要，一些大制片厂联合起来成立一个贸易组织:美国电影制片人与发行人协会（缩写为MPPDA ）。
9． 阿巴斯
【答案】阿巴斯是伊朗导演中被誉为“90年代世界舞台上出现的最重要的电影导演”，他的创作整体影响着伊朗电影的发展，代表作品包括《哪里是我朋友的家》《生生长流》《橄榄树下》等。《樱桃的滋味》（1997）更是集大成之作，一举摘得了戛纳电影节金棕榈大奖。之后《随风而去》使得伊朗电影异军突起。他的大部分电影关注儿童纯真的世界，维护儿童的真挚与单纯，擅长以平凡的小处着笔，朴实地讲述故事。
10．重复场面调度
【答案】重复场面调度一般指重复出现两次或两次以上相同或相似的较色调度和镜头调度。在一部影片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重复出现，会引发观众的联想，使他们在比较之中，领会出其中内在的联系和涵义，从而增强剧情的感人力量。
11．法斯宾德
【答案】新德国电影最重要的作者，影片主题具有强烈的思辨性、批判性和一种深入骨髓的绝望感，“绝望”是其风格的标记。70年代后期开始，法斯宾德拍摄了著名的反映德国妇女生活与命运的“德国女性”四部曲：《玛丽娅•布劳恩的婚姻》《莉莉•玛莲》《洛拉》和《维洛尼卡•福斯的欲望》等。电影史称这一时期法斯宾德的影片为“好莱坞式的德国影片”，认为法斯宾德将好莱坞电影的戏剧性、娱乐性、观赏性与“新德国电影”题材的民族性、真实性、批判性结合起来，其
影片既是感官的、娱乐的，又是思考的、富于教益的和高度风格化的。
12．纪录片学派
【答案】英国电影界在20世纪30-40年代形成的由约翰„格里尔逊为代表人物的一个学派。纪录片学派刚开始时将注意力集中在1930年代最流行的技巧和手法上，如先锋派的倾向、蒙太奇手法、法国伊文思的诗意表现、弗拉哈迪的纪实手法等。他们的大量作品中表现出“题材主题的社会化”、“提高影片的写实能力”、“政治化倾向”等主要倾向，对战后的英国电影影响深远。
二、简答题
13．简述好莱坞片厂体系包括哪些内容。
【答案】美国电影在默片时期建立了片厂体系。在好莱坞的鼎盛时期，制片厂体系和制片厂制度得到了进一步的完善和发展，好莱坞电影逐渐发展为全世界最成功的电影工业。
好莱坞片厂体系包括:（1）强化制片人制度；（2）明星制度；（3）高度精细组织分工的类型化电影生产机制。在经典好莱坞的几十年里，制片厂除了大力提倡制片人的权威外，还使尽浑身解数宣扬明星的魅力。
14．你如何评价库里肖夫？
【答案】库里肖夫在前苏联蒙太奇学派形成过程中的准备阶段开始，他就做了大量的突出的创造性工作，他揭示了画面剪辑和意义叙事的关系。他是世界电影史上第一位实践并得出完整的理论的电影家，他的认识指出了蒙太奇的技术特性，但只是一种分段原则，是关于电影美学基础的蒙太奇，还没有成为电影思维的蒙太奇=将蒙太奇上升为一种电影哲学，也是由爱森斯坦和普多夫金共同完成的。普多夫金的理论更倾向于现实主义的传统，更赋予修辞色彩。人们通常将他的理论特性说成是“演绎的”。
15．为什么说纪录片的客观性是有限度的？
【答案】弗拉哈迪在《北方的纳努克》一片中纪录了爱斯基摩人纳努克一家的日常生活，但实际上影片所拍摄的场景并非是生活的原生态，而是经过化装、排练、精心构筑而成的，影片在剪辑过程中经过精心构思，按照叙事规律重新组织的。这种叙事性意味着制作者对纪录内容的参与，这一特点后来成为纪录片的基本原则，证明其客观性是有限度的。
16．简述苏联蒙太奇学派的代表人物及其贡献。
【答案】苏联蒙太奇学派是20世纪20年代欧洲先锋主义电影运动中涌现出来的一个最为重要的电影学派。以爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫、库里肖夫等为代表的一批人，受到革命斗争现实的鼓舞，力求探索新的电影表现手段来表现新的革命内容，他们将实验的重点放在蒙太奇的运用上。
（1）库里肖夫和爱森斯坦强调两个不同镜头的对立或撞击会产生新的质、新的思想涵义，这
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