2018年上海外国语大学文学研究院623中外文学史之外国文学史考研核心题库
● 摘要
一、名词解释
1． 叶芝的“面具”理论
【答案】叶芝的“面具”理论是叶芝艺术创作和认识世界、理解自我的重要手段。他认为，人的智能再创造是外部命运的对立面，“而我所谓的‘面具’是出自其内在本质的一切的情感的对立面。”面具是情感的再创造，即反自我。叶芝认为自我只有找到且自觉地模仿反自我，人格才有可能发展完善，而且在此过程中才会有所创造。“假如我们不能想象自己与自己不同，尝试充当那第二自我的话，我们就不能给自己强加一条戒律，虽然我们可以从别人那里接受一套。因此主动的品德与被动接受一种规则不同，是做戏似的、有意识的表演、戴着面具。”
2． 贵族沙龙文学
【答案】贵族沙龙文学是17世纪出现于西欧上流社会的贵族文学流派。“沙龙”为“会客室”、“客厅”的意思，后来专指在客厅举行的社交活动和文艺座谈，沙龙文学就是在文艺座谈中朗诵或演出的文艺作品。贵族为打发无聊时光而创作的贵族文学。他们精神空虚，耽于虚无缥缈的想象中，作品多以田园小说、历史小说、心理小说以及诗歌为主，主要写失去往日地位的封建贵族对中世纪的缅怀; 描写男女悲欢离合的艳情故事; 掐绘田园牧歌式的生活。矫揉造作，晦涩难懂，充满了没落贵族庸俗无聊的趣味。
3． 批判现实主义
【答案】批判现实主义是指19世纪在欧洲形成的一种文艺思潮和创作方法。批判现实主义文学是在继承以往文学中的现实主义传统的基础上形成的。法国的蒲鲁东在《艺术的社会使命》一书中，最早作出“现实主义是批判的”论断。正式提出批判现实主义并给其下定义的是高尔基。高尔基指出:“资产阶级的‘浪子’的现实主义，是批判的现实主义; 批判的现实主义揭发了社会的恶习，描写了个人在家庭传统、宗教教条和法规压制下的‘生活和冒险’，却不能够给人指出一条出路。批判一切现存的事物倒是容易，但除了肯定社会生活以及一般‘存在’显然毫无意义以外，却没有什么可以肯定的。”批判现实主义的代表作家有法国的司汤达、巴尔扎克，英国的狄更斯，俄国的托尔斯泰等:代表作品有《红与黑》、《人间喜剧》、《艰难时世》、《复活》等。
4． “大学才子派”
【答案】“大学才子派”是对英国文艺复兴时期出现的一批人文主义剧作家的统称。他们大都在牛津或剑桥受过教育，具有较深的古典主义和人文主义修养。他们将古希腊罗马戏剧、中世纪民间戏剧等各种戏剧形式融为一体，不仅继承了前人的成果，而且在内容和艺术形式上颇有创
新，创作出结构严谨、情节生动、诗意盎然的剧作，为英国民族戏剧的诞生作出了重要贡献，促进了伊丽莎白时代戏剧的发展和繁荣，为莎士比亚的创作准备了条件。其代表人物有约翰·李利、托马斯·基德和克里斯托弗·马洛等。
5． 乌利波（Oulipo ，或译为“潜在文学工场”）
【答案】乌利波，Oulipo 为缩写，音译“乌力波”，直译“潜在文学工场”，是一个由作家和数学家等组成的打破文本界限的松散的国际写作团体。它由法国诗人、作家雷蒙·格诺和数学家弗朗索瓦·勒利奥内创立于1960年，至今仍活跃于法国乃至世界文坛。“潜在”最初指“一定时间后起作用的方法”，后延伸出“有力量的，理论上的”等意义。最为知名的成员有卡尔维诺、乔治·佩雷克、雷蒙·格诺、雅克·鲁博等。就其本质而言，乌利波是一种具有精神同质趋向的文学思维方式。这种文学思维品质被认为是21世纪实验文学的曙光。
6． 《德国，一个冬天的童话》
【答案】《德国，一个冬天的童话》是德国诗人亨利希·海涅创作的政治讽刺长诗。作者于1843年深秋在离开德国12年后重回祖国的旅行，是创作这首长诗的基础。他认为，德国现存制度是那样腐朽和落后，而反动政府企图用假象、伪善和诡辩来掩盖自己的腐朽，这只能是一个不切实际的童话般的幻想。诗人用一切生机都已死灭萧条的冬天来象征德国社会的昏睡和停滞，所以“童话”前又冠以“冬天”。海涅在作品运用了多种讽刺手法，把自己的批判融合在讽刺艺术中，使其称为一部思想性与艺术性完美结合的伟大作品。
二、简答题
7． 《了不起的盖茨比》如何描写美国梦的破灭?
【答案】《了不起的盖茨比》是20世纪美国杰出小说家菲茨杰拉德的代表作。小说的重点意义在于以盖茨比的追求和毁灭来表现“美国梦”的幻灭，深刻揭露了“美国梦”的虚假实质。
（1）盖茨比的梦想
一是“发财梦”，二是“爱情梦”，前者是手段，后者是目的，没有前者就没有后者。这两个梦对盖茨比来说是“物质和精神的和谐统一而不可分割的”，它是传统的美国梦的具体体现。
（2）美国20世纪的发展状况与传统的美国梦相悖
杰弗逊的《独立宣言》中宣扬个人拥有不可剥夺的对自由、对幸福的追求权利，无论贵贱，人人都有成功的机会，推崇那些靠个人奋斗而发达起来的人，不赞同那些靠继承上辈则富而富有的人。
可是现实中的美国情况并非如此，仅仅有钱是不够的。汤姆夫妇在美国代表着富裕的，靠继承上辈财富为基础的上层阶级，他们带着无比的优越感藐视“暴发户”盖茨比，因为盖茨比是靠个人奋斗发家致富的，缺少使他跻身上流社会的举止和背景，因此汤姆有一次公然称盖茨比为“从无名之地而来的无名小卒”，并含沙射影地说盖茨比的钱“来路不正”，这便取消了盖茨比成为
上层阶级的资格，也是导致黛西抛弃盖茨比的一个重要因素。好像开放、民主的美国社会实际上关闭了起来。盖茨比就生活在这样一个物质高度发达而精神价值丧失的美国，生活在传统的美国梦己支离破碎的时代，然而，他无视这一事实，仍然盲目地追寻，抱着自己的幻想不放，因而他的悲剧是不可避免的。
（3）在盖茨比眼里，黛西是他梦寐以求的一切理想的化身
盖茨比从社会的低层苦斗上来，他想用一所附有游泳池的巨宅，几十件绸质衬衫，许多豪华气派的宴会来表示自己配得上黛西。但黛西只是一个粗俗浅薄的女人，在暂时的旧情萌发之后还是牺牲了他，归属于粗鲁凶狠的丈夫。盖茨比把得到黛西的爱看作是梦幻的“天堂”，他要在“人间”借助财富和金钱搭起云梯登上天堂显然是可笑的，不现实的。他在月光下彻夜守候，主动担起“保卫”工作，而且准备替黛西承担驾车的责任，他不知道在室内，黛西已背叛了他，听任汤姆将车祸的责任推到他的头上。当他冰凉的尸体浸泡在游泳池水中时，黛西和汤姆言归于好，出门旅行去了。至此，盖茨比的“爱情梦”也彻底破灭了。
总之，菲茨杰拉德在《了不起的盖茨比》中通过描写盖茨比的在经济和爱情上的悲剧表现了美国梦的破灭。
8． 试将《简·爱》和《呼啸山庄》作比较分析。
【答案】《简·爱》与《呼啸山庄》分别出自两姐妹夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特之手。使得这两部小说紧紧联系在一起的，不仅有两位作家之间的这种血缘关系，还有两部作品主题、内容、形象、风格和叙事上呈现出的相同与差异。
（1）《简·爱》与《呼啸山庄》的相同之处
①两部小说讲述的都是爱情故事，并反映了女性主义主题两部作品都表达了女性渴望独立自主的强烈愿望，抗议了男权社会对女性的歧视和压迫。在此基础上，两部作品形成了差异，例如《简·爱》在彰显女性主体意识的同时，又在一定程度上流露出受到男权话语操控的痕迹，为简·爱和罗切斯特的感情呈现了一个完美结局; 而《呼啸山庄》通过凯瑟琳和希刺克厉夫的毁灭，在想象的文本世界里彻底颠覆了男权社会的一切秩序。
②从女性形象的塑造来看，都塑造了一个敢于反叛的女性形象但是她们各自性格发展、命运归宿不同。在《简·爱》中，小说从正面描写了毫不妥协地进行反抗的女性形象，虽然这一反抗贯穿于简·爱的一生，涉及到社会不公和性别不平等，但其最终的现实结局完满。而在《呼啸山庄》中，女主人公凯瑟琳天性活泼、任性、淘气，全无女孩子应有的乖巧、温柔与顺从，从小就是父亲权威的挑战者，无疑是一个男权文化的叛逆者形象，但是长大后却成为男权文化要求的天使。通过她婚姻后的痛苦与死亡，小说从反面呈现了归顺男权文化的可怕后果，以及反抗的必要性和迫切性，表达了更加强烈的女性主义意识。
（2）《简·爱》与《呼啸山庄》的不同之处
①从小说反映的内容来看，两部作品中爱情故事的本质与内涵存在差异
《简·爱》讲述的是一个追求爱情平等的故事，演绎的是女性为追求自己的真爱最终顺利实现