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一、填空题

1． “元嘉体”的二位代表诗人是颜延之、____、谢灵运。

【答案】鲍照

【解析】“元嘉体”是南朝宋文帝元嘉年间出现的一种诗风。其特点是注意描绘山水，讲究对偶，因在宋文帝元嘉年间为一时风气，故名。代表作家有颜延之、鲍照、谢灵运等。

2． 严羽的《沧浪诗话·诗辨》对宋诗特点的概括是:以____为诗、以才学为诗、以____为诗。

【答案】文字; 议论

【解析】《沧浪诗话》是严羽所著关于诗的理论批评著作，约写成于南宋理宗绍定、淳化间。它的系统性、理论性较强，是宋代最负盛名、对后世影响最大的一部诗话。全书分为《诗辨》、《诗体》、《诗法》、《诗评》、《考证》等五册。

3． 我劝天公重抖擞，_____。

【答案】不拘一格降人才

【解析】出自龚自珍的《己亥杂诗》。意思是我奉劝天帝能重新振作精神，不要拘守一定规格降下更多的人才。这是一首出色的政治诗，诗中选用“九州’，、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，寓意深刻，气势磅礴。

4． 曹丕的是____中国古代文学批评史上第一篇文学批评专论。

【答案】《典论·论文》

【解析】曹丕的《典论·论文》是中国文学批评史上第一篇真正意义上的文学批评专论。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》:“今之文人，鲁国孔融文举，广陵陈琳孔璋，山阳王粲仲宣，北海徐干伟长，陈留阮瑀元瑜，汝南应玚德琏，东平刘桢公干。斯七子者，于学无所遗，于辞无所假，咸以自骋骥騄于千里，仰齐足而并驰。”

5． 中唐时期传奇的代表作品有《____》。

【答案】李娃传。

【解析】中唐时期，传奇小说极盛，代表作有《南柯太守传》、《李娃传》、《柳毅传》等。《李娃传》虚构了一个娼妓李娃与所爱士人荣阳公子历经磨难，终于圆满结合并获得很高荣耀的喜剧性结局，表现了作者对倡优女子的同情和品格的赞美，有浓厚的理想色彩。

6． “画蛇添足”、“狐假虎威”均出自于《____》。

【答案】战国策

【解析】《战国策》作为史学名著，具有极其重要的史料价值。此书文辞优美，语言生动，富于雄辩和机智，描写人物绘声绘色，常借用寓言阐述道理。成语“画蛇添足”、“亡羊补牢”、“狡兔三窟”“狐假虎威”、“南辕北辙”等均出自这里。

7． 在唐代古文运动中，明确提出“文者以明道”观点的是____。

【答案】柳宗元。

【解析】柳宗元在《答韦中立论师道书》中说:“始吾幼且少，为文章，以辞为工。及长，乃知文者以明道，是固不苟为炳炳，务采色，夸声音，而以为能也。”在这段话中他第一次明确地提出了他的古文主张。

8． 《剪灯新话》是_____代的文言小说。

【答案】明

【解析】《剪灯新话》是明代文言短篇小说。共载传奇小说四卷二十篇，附录一篇。作者瞿佑。《剪灯新话》在洪武十一年就已编订成秩，以抄本流行。

二、简答题

9． 简述柳永在词史上的作用。

【答案】柳永在词史上占有重要的地位，“凡有井水饮处，能歌柳词”，“至柳永出而为一大变”道出了柳永词影响力巨大。柳永在词史上的作用主要表现为:

（1）慢词的发展与词调的丰富

①柳永大力创作慢词，从根本卜改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充犷词的内容涵量，也提高了词的表现能力。

②在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益半富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容巨的开拓提供了前提条件。

（2）市民情调的表现与但俗语言的运用

柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。

①表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。柳永词中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自由的爱情的渴望。

②表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永也许是第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷幽怨。如《满江红》。

③表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。柳永这类词作，与晚唐五代以来的同类相比，不仅有内容风格的不同，更体现观念的变化。而作为当时一个特殊社会群体的歌妓，与市民的生活内容、消费方式密不可分，因而，柳永词真切地表现她们的命运，也非常贴近市民大众的日常生活和欣赏趣味。

④柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。他用彩笔一一描绘过当时汁京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景。这方面的代表作，首推《望海潮》，词从自然形胜和经济繁华两个角度真实地交错描绘出杭州的美景和民众的乐事。这都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太平气象，而为文人士大夫所激赏。柳记不仅创造和发展了词调、词法，并在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，在题材取向上朝着自我化的方向发展。《乐章集》中六十多首羁旅行役词，比较全面地展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。

（3）词的表现方法的改变

柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他充分运用现实生活中的日常口语和但语。诸如副词“恁”, “怎”、“争”等，代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都来”、“抵死代“消得”等，柳永词都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。

词的体式和内容的变化，要求表现方法也要作相应的变革。柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界，如上举《定风波》、《满江红》; 或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。

10．请结合作品具体内容，分析王实甫《西厢记》中的红娘、汤显祖《牡丹亭》中的春香这两个人物形象的主要异同。

【答案】王实甫《西厢记》中的红娘、汤显祖《牡丹亭》中的春香虽然不是作品中的主要人物，然而作者都赋予她们鲜明的个性特点，是剧情发展的重要人物。

（1）相同点

①红娘和春香的身份相同，都是脾女，社会地位低下，是受气挨打的角色。

②从红娘和春香的性格来说，他们都充满活力，活泼开朗而又机灵聪慧。二者都属于心计不是很深而且很兢兢业业为主上服侍的那类。稍有不同的是，红娘更机灵些，而春香更稚嫩些。

③红娘和春香在推动剧情，促成女主人公的爱情卜都起了重要作用。

（2）不同点

①红娘和春香给读者的整体印象不一样

红娘举止大方得体，端庄而又礼貌，出语不凡，颇有大家闺秀的风范。春香则显得孩子气。有孩子的天真无邪，率直顽皮。