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一、简答题

1． 以《伪君子》为例说明莫里哀喜剧创作的特点。

【答案】《伪君子》是莫里哀的代表作。《伪君子》前后写作五年，修改三遍，艺术上可谓炉火纯青。其创作特色可概括为以下五点：

（1）成功的间接描写

《伪君子》共五幕，但中心人物答尔丢夫直到第三幕第二场才出场。喜剧的前半部分答尔丢夫虽末出场，但事事与他有关。如奥尔恭家的争吵，嫁女引起的混乱，都是围绕他进行的。作者运用种种方式，多侧面地勾划出答尔丢夫的基本轮廓，刻画了他的伪善，并初步揭示其危害性，使之人未露面，性格却已突现在观众面前，呼之欲出，栩栩如生。

（2）结构严谨，情节曲折，层次分明

《伪君子》出场人物较多，作者巧妙地以答尔丢夫作为喜剧结构中心，通过他的伪善行径，把全剧的内容贯穿成一个有机的整体，推迟主人公出场时间，便会剧内容安排更为合理，矛盾冲突更为尖锐集中，结构严谨精巧。

（3）人物塑造集中夸张，具有高度概括性

莫里哀充分运用夸张与对比手法，着重刻画了答尔丢夫的伪善性格。如答尔丢夫标榜不近女色，见到桃丽娜袒露的胸脯、就叫嚷要用手帕遮起来。但一听到欧米尔想见他，就立刻温柔起来，迫不及待地问道：她就来吗？他把自己打扮成一心向善、慈悲为怀的信士，但对自己的恩人，却既想霸占妻女，又想谋财害命。

（4）表现手法既严谨又灵活

作者严格遵守古典主义戏剧三一律法则，在有限的时空内展开情节，塑造人物，表达主题，充分显示了其高超的艺术技巧。但同时，又在喜剧中掺入悲剧因素，还大量吸收了民间闹剧的表现手法，如家人争吵，桌下藏人等。这样全剧就显得妙趣横生，富于生活气息。

（5）剧中人物的语言符合各自的身份和性格

桃丽娜的语言犀利、明晰、朴素、生动，处处显示她的爽朗的性格和来自民间的智慧。答丢夫的语言则是矫饰、造作，竭尽堆砌辞藻之能事，为自己的卑劣行为进行诡辩。人物的语言风格极大地推动了对人物性格的表现。

2． 如何评价古典主义理性原则对文学发展的影响？

【答案】（1）古典主义的唯理主义肯定人的理性，有其进步意义

古典主义理论家布瓦洛说过：“首先须爱理性：愿你的一切文章永远只凭着理性获得价值和光

芒。”这里所说的理性与17世纪法国哲学家笛卡儿的唯理主义思想密切相关。笛卡儿在哲学上是个二元论者，他认为：人人都有判断事物、辨别真伪的能力，即良知，它先于感性而存在，是认识的来源，是检验实践的标准。笛卡儿的唯理主义肯定人的理性，反对宗教的神权和蒙昧主义，有其进步意义。

（2）古典主义理性原则使戏剧艺术趋向严谨、规整，束缚了作家的想象力

笛卡儿还主张人们应该用理性克制个人情欲。笛卡儿的哲学反映了17世纪法国资产阶级的进步要求，也代表了从混乱走向统一的时代趋势。他的唯理主义哲学为古典主义文学提供了哲学基础。古典主义者或写理智对感情的胜利，或对丧失理性、情欲泛滥的人物加以谴责，或对不合理性的封建思想、风俗礼教加以嘲笑。古典主义这种崇尚理性的特点，要求创作有规范，要求作品思想明晰，描写逼真，构思精密，语言规范，使戏剧艺术趋向严谨、规整，然而又在一定程度上束缚了作家的想象力。

3． 艾特玛托夫对俄苏现实主义文学作了哪些发展？

【答案】钦吉斯•艾特玛托夫是当代苏联文学中一位颇有影响的作家。他的作品洋溢着浓郁的生活气息和浪漫主义激情，具有鲜明的民族风格和强烈的抒情色彩，提出了尖锐的道德和社会问题。其创作可分为三个阶段：

（1）第一阶段，从探索走向成熟（20世纪50~60年代），清新优美的艺术手法的运用

1958年发表成名作《查密莉雅》。小说写反法西斯侵略的卫国战争期间，一个已婚少妇查密莉雅爱上退伍军人丹尼亚尔而私奔的故事。艺术手法清新优美，使得小说别有一番情趣。《永别了，古利萨雷! 》标志着艾特玛托夫的创作已经从探索走向成熟。它更为鲜明地表现了山村的现代生活，扩大了题材范围，深入揭示了现实中的矛盾，加强了典型环境和细节的描写，成功地塑造了一个吉尔吉斯的民族典型——老牧民的形象。塔纳巴伊一生勤劳，性格耿直，不被贫穷困难的环境所吓倒，更不怕强权压迫，区委特派员的威胁也不能令他弯腰，即便被开除出党，也没失去普通劳动者的本色。由此，足见这篇小说的揭露性和批判力，作者目光的敏锐和艺术的胆识也得到了体现。

（2）第二阶段，艺术探索的新趋向（20世纪70年代），写实性与假定性手法的结合

20世纪70年代始，艾特玛托夫开始进行新的艺术探索，由现实主义向写实性与假定性两种手法相结合发展。反映这个倾向的代表作是《白轮船》。这部虚实结合、真假相伴、半是小说半是童话的作品，意在更为深刻地揭露现实。孩童的爷爷所讲长角母鹿的故事，只是“善”、“恶”观念之所寄；而土霸王阿洛斯古尔为非作歹的行径，才是对社会现实的真实反映。《花狗崖》大量运用想象、梦幻、神话等多种艺术手法，写了远东一个少数民族尼福赫人的生活。它淡化时代背景、淡化情节，写了巫师、鬼魂、恶魔、水妖、美人鱼，并将主人公死后神化。这个时期的倾向是加强主题思想的哲理性和寓意性，加强对现实的批判性，注重写实性与假定性的写作手法相结合，使作品的艺术方法显得复杂和多样。

（3）第三阶段，向多情节、多线索、多种艺术手法的综合型发展（20世纪80~90年代）

20世纪八九十年代，艾特玛托夫的创作有了新变化，代表作品为《一日长于百年》和《断头台》。《一日长于百年》又名《布兰内小站》。小说背景是哈萨克荒漠里的一个错车小站。铁路工人叶吉盖带着六七个人组成的小队伍为老工人卡赞加普送葬，情节就是他在这一天途中所作的回忆和随想。而这种思绪则穿越了时代的风雨，复活了许许多多的人和事，重现了历史的烟云，来往于天上和人间，所以小说的容量极大，正所谓“一日胜似百年”。

总之，艾特玛托夫的创作视野开阔，取材广泛，方式和手法多样，很少雷同，尤因其民族特色而受到普遍赞誉。他的中篇作品无一例外被拍成了电影、电视片，有的还被改编成歌剧、小歌剧或芭蕾舞剧。他的绝大部分作品迄今已译成七十多种外文，包括中文。

4． 论述“狂飙突进”运动在德国文学史上的重要意义。

【答案】（1）“狂飙突进”运动提倡民间文学，强调文学的民族特色，要求文学作品自然、朴实

18世纪七八十年代，德国发生了声势浩大的“狂飙突进”运动。它具有激烈的反叛精神和浓郁的感情色彩，它与启蒙运动的反封建方向一脉相承，是德国启蒙运动的继续和发展。“狂飙突进”运动反映了资产阶级摆脱封建束缚，要求个性解放的强烈愿望。它崇尚感情，带有狂热的个人主义反叛精神；它歌颂自然，提倡回归自然，与自然相结合；它崇尚天才，要求个性自由，冲破一切束缚；它提倡民间文学，强调文学的民族特色，要求文学作品自然、朴实。

（2）“狂飙突进”运动使德国文学出现了崭新局面

但由于国内政治经济的限制，这场运动没有发展成为政治性的社会运动，只局限在文学领域，而且由于没有明确的政治纲领，不久就低落下去了。“狂飙突进”运动的作家大都是青年人。年轻的歌德和席勒都参加了这场运动。赫尔德尔是“狂飙突进”运动的理论家。他的文艺理论和对民间文学的搜集研究工作，对德国文学的发展影响很大。