2017年吉林艺术学院艺术学研究所623中外美术史之中国美术史教程考研导师圈点必考题汇编
● 摘要
一、名词解释
1． 迁想妙得
【答案】“迁想妙得”是东晋画家顾恺之提出的艺术创作思想，即在艺术创作中，作者必须通过联想、移情、想象等心理活动获得主客体之间的情感体验、神思交融，由此而达到传神的境界。
2． 陆探微
【答案】陆探微是南朝刘宋时期的宫廷画家，是中国画史上正式以书法入画的创始人。在绘画题材上，陆画以人物画为主，其创造的“秀骨清像”的人物形象，是对六朝士人的生动概括。他通过对草书连贯一气的行笔运势特点的敏锐把握和巧思妙琢，将它引入绘画领域，创作出前所未有的“一笔画”法。代表作品有《萧史》、《木雁》、《风俗》、《洛神》等。
3． 颠张狂素
【答案】颠张狂素即为唐代书法家张旭与怀素之并称。在历史上有一定书法艺术地位。张旭，一位极有个性的草书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故有“张颠”的雅称，代表作《古诗四帖》。怀素，其草书如风，奇幻变化，舒展自如，飘逸自然，用笔有“风趋电疾”之势，世称“狂素”，传有《自叙帖》、《食鱼帖》等。
4． 岩画
【答案】岩画是一种石刻文化，在人类社会早期发展进程中，人类祖先以石器作为工具，用粗犷、古朴、自然的方法一一石刻，来描绘、记录他们的生产方式和生活内容，它是人类社会的早期文化现象，是人类先民们给后人的珍贵的文化遗产。我国境内岩画分布广泛，东到黄海之滨，西至昆仑山口，从东北的大兴安岭到西南边睡都有分布。比较重要的有内蒙古阴山岩画、宁夏贺兰山岩画、江苏连云港岩画等。
5． 瓦当
【答案】瓦当，是中国古代绘画形式之一。特指东汉和西汉时期，用以装饰美化和蔽护建筑物檐头的建筑附件。瓦当上刻有文字，图案，也有用四方之神的“朱雀”“玄武”“青龙”“白虎”做图案的。屋檐最前端的一片瓦为瓦当，瓦面上带著有花纹垂挂圆型的挡片。瓦当的图案设计优美，字体行云流水，极富变化，有云头纹、几何形纹、薯餐纹、文字纹、动物纹等等，为精致的艺术品。
6． 翰林图画院
【答案】翰林图画院是宋代宫廷绘画机构。宋初建立，专为宫廷及皇室贵族服务，设有待招、画学正、艺学、祗侯、画学生等职位。宋徽宗赵佶时又增设画学以培养宫廷绘画人材，画院制度以此时最为完各，规模最为兴盛。
7． 白描
【答案】白描是一种中国画技法的名称，是一种用墨线勾描物象，不着颜色的画法，由宋代李公麟所创。在白画的基础上加以发展形成，以不着色彩完全以墨笔线描塑造形象而著称。白描既精密严谨又注重格法技巧，包含人文士大夫的审美情致。这一单纯洗练，朴素优美的艺术形式丰富了民族绘画的技巧。
8． 娄叡墓壁画
【答案】娄叡墓壁画为北齐墓室壁画。娄睿墓位于今山西省太原市晋祠王郭村，1980~1982年发掘。该墓是由封土、墓道、雨道和墓室4部分组成的砖构单室墓。墓主鲜卑人，北齐世祖高欢妻娄太后兄壮之子。该壁画或绘墓主人生前奢华的生活场景，如出行图、回归图，或表现其死后升仙的虚幻境界等。手法写实，线条洗练遒劲，注重表现人物的神采和动态; 晕染法运用纯熟，以淡红晕染，突出凹凸明暗的立体效果，具有实体和空间感。布局延续了汉代帛画所流行的天上一人间一地下的表现形式，融合了外来艺术成分，丰富了民族传统绘画的表现技法，体现了单线勾勒、重彩填染的中国传统绘画特点，代表着北朝绘画的新水平。
9． 永乐宫壁画
【答案】永乐宫壁画是元代道教壁画的代表。永乐宫位于山西永济县（因建水库今迁丙城），为元代所建，其壁画规模宏伟，形象生动，线描作莼菜条，施以重彩，局部作堆金沥粉，华美异常，可见吴道子画风之影响。
10．北齐南黄
【答案】“北齐”指国画大师齐白石，“南黄”指著名山水画家和绘画理论家黄宾虹。
（1）齐白石专长画花鸟，用笔有力，画虫极为精细; 特别擅长画虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟一类的题材，水墨淋漓，洋溢着自然界生气勃勃的气息。齐白石反对闭门画室的空想，倡导注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣摩它们的精神。代表作有《群虾图》等。
（2）黄宾虹精通诗词、篆刻、书法、文物鉴定、美术史等。喜欢用焦墨和浓墨，总结出“平、留、圆、重、变”五字用笔方法和“浓、淡、破、泼、焦、积、宿”七字用墨方法，具有很高的美术理论价值。对新安画派作了系统地研究和介绍，大大丰富了中国绘画史料。代表作有《黄山画家源流考》、等。《画家通论》、《虹庐画谈》
二、论述题
11．论述“扬州八怪”的艺术特色及其艺术风格。
【答案】“扬州八怪”，并不专指某八个人，而是泛指代表扬州画坛新风的一批画家。
（1）“扬州八怪”的艺术特色:
①他们在石涛以及另一些清初富于创新精神画家画风的影响下，发展了重视生活感受，强烈抒发性灵的阔笔写意画，尤其是花鸟写意画。因他们非统治者标榜的正宗，便目之为怪。
②“八怪”中的文人画家和职业画家，既不满于现实，又在卖画于扬州路上殊途同归，相互影响，且受市民阶层喜新尚奇的推动，所以在艺术创作上具有下述特点:师造化、抒个性、用我法、专写意、重神似、端人品和博修养。
③这些职业化的文人画家和文人化的职业画家，作品尽管没有也不可能消除封建思想的影响，但在一定程度上挣脱了宫廷提倡的正宗保守艺术的羁绊，或多或少的摆脱了贵逸平和的“士气”与“书卷气”，形成反映时代变化的新风貌。
（2）“扬州八怪”的艺术风格:
①第一类:丢官后到扬州卖画的文人，如郑燮，李衅与李力一膺。
a. 具有关心人生，忠于皇帝又胸存块垒的思想感情。
b. 选择“四君子”等题材，诗、书、画互相生发中，发泄牢骚，表现品格，寄托“用世之志”。 c. 由于感情个性的驱使，他们画风已非温文尔雅，而是或清刚跌宕，或泼辣奔放，甚至不守规矩，有所谓“霸悍气”。
d. 代表人物:郑燮
郑燮，字克柔，号板桥，并擅三绝，尤擅墨竹，经过了从“眼前之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的艺术化，诗情画意中歌颂了清风劲节，表达关心“民间疾苦声”的抱负。对于前人成法，他主张“学一半，撇一半’，，“自探灵苗’，，不泥古人，在诗、书、画上自成家数。代表作有《竹石图》《衙斋竹图》、《兰竹图》等。
②第二类:一生布衣的文人画家，如金农、高翔和汪士慎。
a. 他们一方面继承了抒个性、尚创造的文人画传统，另一方面从金石书法的古朴自然，似拙实巧中吸取营养。
b. 作品虽时而流露不满现实的思想感情，但更多的寄托高洁的人品与不肯同流合污的情操。 c. 代表人物:金农
他的思想存在矛盾。既伤“寄人篱下”，怀才不遇，又“以布衣雄世”。但他修养广博。作品造意新奇，构境别致，笔墨朴秀，巧拙互用; 花鸟山水，意境隽永，有生活情趣; 人物肖像，形象古朴稚拙，放笔写意，别开生面。代表作有《自画像》《月华图》、《寄人篱下》等。
③第三类:文人修养的职业画家，如黄慎、罗聘和华虽0
a. 具有广博深厚的功力，注意适应民间欣赏习惯，又因扬州风气影响，也吸取文人画之长，讲求人品，兼擅三绝，放笔写意。
b. 作品题材广泛，画法精熟，亦较“谐俗”。
c. 代表人物:黄慎