题目：建筑动画在民俗建筑中的应用研究

20世纪中期，中国动画在世界领域掀起了中国动画狂潮。由“中国元素”组成的造型、场景、故事等均从我国博大精深的传统文化中汲取了养分与灵感。不可避免的现在是近年来，尽管中国动画产业的复兴和再由政府主管部门高度重视发展，有很多的政策促进中国动画的发展，但国内动画作品的“中国元素”正在消失，逐渐失去了自我的状态。于是 “模仿和复制”出现了。具体到我国建筑动画领域，放眼过去，都是现当代商业建筑动画，展现我国民俗建筑的动画少之又少。但在世界动画产业，每个国家基本上都有着属于自己民族特色的动画影片。例如日本动画有着自己的风格，美国也有自己的风格的动画，中国也应该有自己的风格，从我们国家的传统文化中吸收自己的美学文化，并使中国动画可以走向世界，用含有“中国元素”的动画影片去影响世界，中国也是世界的。中华民族有着丰富而深刻的历史文化和民族文化，只有把这些民俗文化揉进动画中去，使作品具有生命力。目前，中央电视台已经启动从脚本产生到作品风格都很“中国风”的作品用来出口。
我国传统建筑以其所承载的鲜明民族文化内含而在世界建筑史上留有重要的印迹。从文献记录和绘画中来看，我国民俗建筑在平面布局方面有着自己的规律：在每一处庭院、住宅、寺庙、官衙、宫殿等建筑。全是由一些建筑和一些围廊、环绕之类围绕庭院而构成的。大多庭院都是由前后串联起来，先通过前院才能到达后院，这种前庭后院的结构是中国封建社会“长幼有序，内外有别”的思想意识产物。家里应和外界隔绝的成员例如皇家贵族的女儿，往往就生活在离外门很远的庭院里。这就形成了一院又一院，层层深入的空间结构。因此有了“侯门深似海”来形容皇族贵室的居处，以及欧阳修的《蝶恋花》中“庭院深深深几许”也是形容古人的居处，都形象地表述了我国民俗建筑在布局上的重要特征。然而现在反观我国近些年来的原创动画或者建筑动画，这些经过历史沉淀的民俗建筑文化特征却是难得一见。
在振兴中国动画产业的背景下，提出了在动画中运用传统文化中的建筑造型，分析传统文化元素在动画设计中的应用。旨在促进“中国元素”综合应用在动画中，并思考动画中的传统文化应用。
最后基于论文所研究的内容，创作了一部民俗建筑动画《阿房宫》。体现出了民俗建筑动画创作中的技术方面的相关信息，对论文的整体性与可行性提供了有力的实践依据。同时展望民俗建筑动画的发展前景。