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一、简答题

1． 谈谈你对两希文学传统的理解。

【答案】“两希”文学传统是指以希腊文化和希伯来文化为核心的文学传统。

（1）希腊文学传统希腊最早的文化大概是诺索斯文化，在爱琴海最南部的克里特岛上逐渐发展起来的，后来亚历山大国王大面积扩张土地，随着战争，希腊文化开始传播到印度河以西的广大亚洲和北非等地区。古希腊文学是欧洲文学的源头，其主要表现为:

①文学样式丰富，既有神话、史诗、悲剧、喜剧，又有寓言、抒情诗、散文和小说，为后来的欧洲文学提供了范例。

②在反映的内容和表达的主题方面，古希腊文学贯穿了热爱生活、肯定现实、赞扬人的能力与智慧的人生哲学，奠定了欧洲文学精神价值追求的基本特征和内容。

③在创作方法上，已经具有了现实主义和浪漫主义两种因素，为后来的文学创作提供了借鉴。

④文艺理论发达，形成了再现说和表现说两种文艺观，开启了此后唯物主义和唯心主义两种文艺思想的先河。

（2）希伯来文学传统

在希伯来文化中，摩西和耶酥是希伯来人的先知，他们为全人类创造了唯一神信仰的宗教和神学，创造了《圣经》的《旧约》和《新约》。希伯来人的祖先为全人类提供了神学，唯一神论的宗教和圣经。摩西和耶酥创造了属于希伯来文化的神学和宗教，“十诫”和“基督”也是希伯来律法的开始，他们的文化大都就表现在宗教伦理思想方面。

①古希伯来文学的特征

a. 文学、历史、宗教相结合;

b. 简洁生动的文笔和风格。

例如，古希伯来的历史书表现出他们散文的特色:简洁、生动、有力，既有史实，又有传说故事和诗歌，颇有文学价值。如《撒母耳记》下卷第九到二十章描述大卫的生活，其细节的描绘极为出色。第十八章写大卫的儿子押沙龙反对父王，正当他起兵进攻朝廷时，大卫兵分三路去讨伐。临阵前大卫吩咐大将们要刀下留情，不要杀害年轻的押沙龙。战正酣时，大卫坐在城瓮里，晾望人上城门楼顶晾望报信; 这时大卫的心理十分复杂，一面希望王军战胜，一面又愁自己的儿子丧命; 当他从报信人口中听到儿子的死耗时，便哀哭着走上城门。这里表现出很高的艺术。

②希伯来文学对西方文学的影响

a. 成为西方文学的书面源;

b. 使西方文学带有宗教特点;

c. 使西方文学带有人道主义精神。

例如，《旧约》对后世的影响——《旧约》中的宗教思想对后世欧洲作家的思想及其创作产生了深远的影响，如但丁、莎士比亚、歌德等。《旧约》中平等、博爱、同情弱小的人道主义精神，在某种程度上促成了文艺复兴、启蒙运动和19世纪人道主义思想的形成。《旧约》对欧洲文学中浪漫主义和现实主义的形成，起了一定的借鉴作用。《旧约》中的情节、人物、典故等，是后世欧洲作家和艺术家取之不尽、用之不竭的题材宝库。

总之，“两希”文学传统一直存在于西方文学发展过程中。无论是作品的思想主题还是表现艺术都能从“两希”文学传统找到源头。受其影响人本主义思想一直是西方文学的精神内核，并且艺术方面的创新始终没有停歇。

2． 达尔杜弗这个形象有何揭露意义?

【答案】《伪君子》深刻地揭露了教会势力的虚伪性和欺骗性，这完全体现在中心人物达尔杜弗的身上，其形象的揭露意义具体表现在:

（1）伪善的性格特征

达尔杜弗是一个伪善的没落贵族和宗教骗子，他伪装虔诚骗取奥尔贡和其母亲的信任，暗地里却凯觑奥尔贡的财产、垂涎其妻子，背着奥尔贡实施勾引其妻子、夺取其财产的阴谋。在日常生活中，他也表里不一，表面上装成一个节欲、苦修的虔诚教士，实际上却从不拒绝世俗的享乐，而且还为其欲望和贪婪进行无耻的狡辩。剧本不但层层剥下了达尔杜弗伪善的外衣，使其本相毕露，并且指出了他的险恶用心和严重危害，即霸占奥尔贡的妻子、财产，把奥尔贡赶出家门。达尔杜弗的形象的社会意义在于切中时弊，把批判的锋芒直指教会以及打着宗教幌子进行秘密特务勾当的“圣体会”。

（2）阴险狠毒的性格特征

一旦恶行败露，达尔杜弗就暴露出凶狠恶毒的嘴脸，还将奥尔贡的秘密上告警察，达到霸占其财产的目的。达尔杜弗具有高度的典型性，其形象已经成了“伪善者”的代名词。当时外省有不少像达尔杜弗这样的中小贵族，他们大多成为骗子，伪善不仅存在于教会中，它还充斥于贵族阶层，形成了社会恶习。通过达尔杜弗这个人物，莫里哀深刻地揭露了上流社会伪善的习气和教会的虚伪荒淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出强烈的反宗教倾向。

3． 契诃夫戏剧创作的现代性表现在哪里?

【答案】契诃夫是19世纪末叶崛起的最为重要的俄国小说家和剧作家，以《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《三姐妹》、《樱桃园》为代表作的契诃夫戏剧是20世纪现代戏剧的开端。契诃夫戏剧创作的现代性主要表现在:

（1）在艺术上体现代主义精神

他把诗的抒情性小说的叙述性都编织进戏剧的机体里，对19世纪末露头的自然主义与象征主义作了去粗取精的借鉴。也就是说他把那个时代的艺术现代主义精神吸收到自己的现实主义的艺术机体里，不仅对俄罗斯戏剧的发展作出了贡献，而且在戏剧创作方面表现出了对传统现实主义的超越，流露出20世纪现代主义意识。契诃夫一生做着戏剧散文化的努力。他追求的戏剧行动像

生活一样简单，也像生活一样复杂，日常环境变得异常重要。他的戏剧从《海鸥》开始都有浓厚的象征性。到《樱桃园》他的象征手法运用得更加含蓄与广泛，其中还有更为含蓄与情绪化的艺术象征。

（2）摒弃了对于戏剧人物的非此即彼、非黑即白的简单化判断

他的戏剧很难用传统的正面人物或者反面人物的尺度来区分。引导出意义更重大的创新特征——在戏剧冲突的构建上，以“人与环境的冲突”取代传统的“人与人的冲突”的戏剧冲突模式，不仅表达了对当时俄国社会的批判，而且还表现了因与环境冲突而造成的精神痛苦，具有普遍性意义，使得其戏剧超越了具体时空的束缚，得到了更多观众的认可。在契诃夫的戏剧中，不是这个剧中人物势不两立，而是所有这一群剧中人物都被环境和生活所压迫。

（3）对现代人精神状态的准确把握

在内容与主旨上真正的戏剧动作不是在外部而是在内部，在人的心灵中，在生活常态的潜流里。契诃夫超越了自己的时代，他是现代的，他的作品已经预见到了20世纪人类所面临的幻想与现实的矛盾、人们的迷茫与困惑、人类寻求自我的本能，以及对人类存在的意义和出路问题的探索。对人的把握上已经进入现代戏剧的核心。契诃夫的戏剧作品尽可能地反映人类平凡的日常生活，并特别注意用最大限度的时间和空间挖掘人们日常行为中所隐藏的心理动机，以客观挖掘人类生存的真实状沉。他对现代人探寻自我存在的价值，寻找生活的出路的精神状态的把握准确客观，不愧是现代戏剧的伟大先驱。

4． 在狄更斯的主要小说中，我们可以归纳出哪三种主要的艺术特征。

【答案】19世纪英国杰出的小说家，现实主义文学的代表，其创作几乎触及英国社会的各个领域，真实地展现了英国资本主义扩张时期广阔的社会图景，揭露了维多利亚“盛世”背后严峻的社会问题。在英国文学史上，其地位仅次于莎士比亚。狄更斯的主要小说中，可以归纳出以下三种主要的艺术特征:

（1）单层次与复杂性相融合的人物性格

小说的人物塑造上，狄更斯笔下的人物性格鲜明独特，有明显的特色。具体表现在:人物性格的单层次; 人物本质的确定化; 人物形象的基调化; 人物的明晰性:深厚的人性内涵。前两个特点与狄更斯喜欢从道德的角度描写人物有关。由于这一层次过于突出，其他层次相对而言便显得不够重要，从而使人物性格呈现出单层次的特点。

另一方面，狄更斯小说人物的道德内容又是分层次的，其核心层次是高尚、诚实、仁爱。狄更斯笔下人物身上其他层次的道德因素仍然是人物固有的品质。这样从道德的角度看，狄更斯笔下的人物一出场，本质便被确定下来，“终生”不再改变。单层次和确定化造成了狄更斯笔下性格单纯、静止的人物比较多。但是它们也不限制人物性格的复杂与发展。基调化指的是以艺术形象中的某个方面、部分或特征作为中心贯穿整个艺术形象，并使该形象的各个方面都吻合这个中心。比如《艰难时世》中的葛莱恩，他的性格的基本特征就是他的“事实哲学”。

（2）感受型的现实主义

在创作方法上，狄更斯侧重描写自己感受到的生活和自己生活中的感受，可以称为感受型的