● 摘要
明代山西绘画是明代绘画不可或缺的一部分，在明代整个社会及画坛的发展进程中，通过对具有悠久历史文化的山西绘画进行考察和研究，可以获得对明代山西绘画的风貌和画家风采的整体把握。同时对社会经济背景及山西人文地理环境进行剖析，探求影响明代山西绘画发展的因素，通过对局部地区绘画的发掘，有助于全面了解明朝绘画发展的整体性及南北绘画发展的差异性，为我们揭开明朝绘画发展的整体面貌及对北方艺术发展的认识起到一定的促进作用。
通过对山西地方志、史料的搜寻以及画史的记载，共整理出山西籍画家27人，客籍画家3人。一般绘画史对明代山西画家的关注，只限于个别有名气的几位，而大部分的画家都被忽略，本文在此基础上进行系统而全面的论述，力求深掘原因，以对当今的绘画发展有所启示。
本文主要从以下几个方面进行论述：
第一章引言部分，对本课题的选题缘由、国内外的研究现状、本文研究的内容和方法以及本文的研究意义和创新点进行了详细的阐述，说明了本文的选题旨意。
第二章对明代山西画家的情况进行综合描述，主要对山西籍画家进行梳理，并对各个时期的十位代表画家进行详细的介绍，总结出明代山西绘画的艺术特色：即绘画题材偏向于山水花鸟、梅兰竹菊等中国画的传统题材，多以托物言志、写景抒情的写意画为主，文人士大夫画家居多，且皆有气节、傲骨，画格颇高。同时，对居住在山西的客籍画家进行概述和介绍，通过分析得知，客籍画家对山西当地绘画几乎没有什么影响。总结明代山西绘画的发展特征，主要有以下几点：绘画题材以山水花鸟题材居多，山西本地画家多是文人士大夫画家，皆具有士气和民族气节，画家的绘画功力深厚，绘画注重个性、心境的表达，绘画发展不平衡，明代山西画界没有形成统一的画派，山西绘画没有得到外界的支持和资助。
第三章分析影响明代山西绘画的因素。首先，从明代画坛的价值取向分析，山西的绘画价值取向与整个画坛相悖，故山西绘画处于明代画坛的边缘地带。其次，从山西的人文地理环境和画家的分布情况出发，点明地域性对绘画的影响及画家分布不平衡的原因。从画家们自身情况及相互关系看，多为文人画家，数量稀少，交流贫乏，导致山西难以有画派出现。再次，从明代的山西文学分析，可知文学发展也存在不平衡性，且文学家们不注重艺术修养，故对山西的绘画发展推动不大。从宗教壁画分析，可知壁画与卷轴画走向了分离时代。最后分析晋商对山西绘画的影响，可探得晋商对文化艺术事业的关注甚少。晋商多投资戏剧、表演等民间艺术，这与民间艺术所特有的地域性文化有重要的关系，也与晋商自身的精神需求有很大联系。与同时期的徽商对比之后，可知徽商对文化事业极为支持和赞助，晋商则恰恰相反，只停留在经商的阶段，很少涉足文化业，这对山西绘画的发展没有起到积极作用。