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一、填空题

1． “酒神精神”是______在《______》中提出的关于希腊悲剧思维方法与艺术特点的重要概念。

【答案】尼采; 悲剧的诞生

【解析】“酒神精神”语出希腊神话。尼采在《悲剧的诞生》中将希腊神话中的日神和酒神用来象征两种基本的心理经验。尼采认为，酒神精神和日神精神是两种根本的艺术冲动。自然界本身的日神精神产生、肯定和美化个体生命; 而自然界本身的酒神精神则毁掉和否定个体生命。更为原始的酒神精神正是通过否定“个体化原则”对世界的生命意志的肯定，从而使人体验到复归自然界原始统一的欢悦。

2． 弗洛伊德认为文学艺术实质上是性本能的“______”。

【答案】升华

【解析】弗洛伊德认为，文艺本质上是被压抑的性本能冲动的一种“升华”。在他看来，“艺术的产生并不是为了艺术，它们的主要目的是在于发泄那些在今日大部分已被压抑了的冲动。”

二、1

3． 艾布拉姆斯的艺术四要素

【答案】文学四要素说是美国学者M.H. 艾布拉姆斯在他的《镜与灯一一浪漫主义文论及批评传统》一书中提出的观点。他认为文学是一种活动，由四个相关的要素构成，即世界、作家、作品和读者，四者共同构成文学活动。一切文学作品都有源泉，这就是生活，即“世界”; 生活要经过“艺术家”的加工改造，这样才能创造出具有意义的文本，即“作品”; 作品如果束之高阁，不跟读者，即“欣赏者”见面，也还不能构成完整的文学活动。这四个要素在文学活动中形成相互渗透、相互依存和相互作用的整体关系。

三、论述题

4． 请选择一个你熟悉的20世纪西方文学批评流派进行简介，说明其产生时间、主要代表人物并对其著作进行介绍。

【答案】以英美新批评流派为例。

英美新批评是20世纪西方文学批评流派中一个影响深远的批评流派。

（1）产生时间及发展阶段

“新批评”一词，源于美国文艺批评家兰色姆1941年出版的《新批评》一书，但这一流派的起源则可追溯到艾略特和瑞恰兹。英美新批评是英美现代文学批评中最有影响的流派之一，它于

二十世纪二十年代在英国发端，三十年代在美国形成，并于四五十年代在美国蔚成大势。五十年代后期，新批评渐趋衰落，但新批评提倡和实践的立足文本的语义分析仍不失为文学批评的基本方法之一，对当今的文学批评尤其是诗歌批评产生着深远的影响。

（2）代表人物

英美新批评的主要代表人物有艾略特、瑞恰兹、燕上逊、兰色姆、韦勒克等。

艾略特可视为新批评的思想先驱。他在《传统与个人才能》一文中提出了一重要论点一一非个性论，这一论点构成了新批评文论的基石。艾略特强调批评应该从作家转向作品，从诗人转向诗本身。为新批评提供方法论基础的是瑞恰兹，他通过引进语义学的方法使人们把注意力移向语言。

新批评派主要有三代批评家:第一代的代表人物有英国的休姆和美国诗人庞德; 第二代的代表人物是燕上逊和兰色姆; 第三代的代表人物是韦勒克和文萨特。他们共同完成了新批评的理论体系。

（3）英美新批评代表人物的著作

①兰色姆《新批评》

兰色姆《新批评》一书主要运用文学本体论与“结构一肌质”理论，分别对瑞恰慈、艾略特、温特斯等人的文学批评进行了批评，并在批评中更细致地丰富了他的理论。

a. 文学本体论

兰色姆将“本体”这一哲学术语首次用于文学研究。新批评则认为，文学作品是一个完整的多层次的艺术客体，是一个独立自足的世界，文学作品本身就是文学活动的本源。以作品为本体，从文学作品本身出发研究文学的特征遂成为新批评的理论核心。

持有同样观点的文萨特和比尔兹利则从另外的角度来阐述他们的主张，为此他们提出了两个著名的概念:其一是意图谬误; 其_是感受谬误。文萨特和比尔兹利视对作者意图的探究为谬误，其锋芒所向直指实证主义或浪漫主义文学批评。同时他们认为以读者情感波动弧度的大小评判作品的优劣，是一种感受谬误。在作家一一作品一一读者共同建构的艺术有机过程中，新批评毫不犹豫地斩断了两端千丝万缕的联系，从这个意义上讲，新批评是一种地道的作品本体论。

b. 结构一肌质论

兰色姆认为，结构与肌质是相互对应又联系紧密的概念，所谓结构是一首诗的逻辑线索和概要，它是一首诗可以用散文转述的部分，它给予一系列感性资料以秩序和方向。诗始终把握着具体事物的形象，这些具体事物和形象就是诗歌的肌质。诗的结构一肌质是一个不容分割的有机整体，正像一个活人的肉体和精神不可分离一样，文学艺术作品的形式和内容是小可分离的。

②瑞恰兹《文学批评原理》

瑞恰兹是新批评派的另一位创始人。他为新批评派奠定了诗歌语言研究的方法论基础。其代表作是《文学批评原理》，在这一书中，瑞恰兹提出了语境理论。

语境理论是新批评语义分析的核心问题，也是理解新批评方法的前提。这一理沦由瑞恰兹提出，后来得到新批评派的赞同和运用。语境是指某个词、句或段与它们的上下文的关系，正是这

种上下文确定了该词、句或段的意义。

在此基础上，瑞恰兹进一步扩展了语境的范围。一是当时写作时的话语语境，二是指文本中的词语所体现的“表示一组同时再现的事件的名称”，这里词语蕴含了历史的积淀，一个词可能暗含着一个惊心动魄的事件，或某种强烈的情感。由此可见，新批评的语境理论具有十分开阔的视野，体现了新批评对文学语言的新认识。语境构成了一个意义交互的语义场，词语在其中纵横裨阖，产生了丰富的言外之意。

③燕上逊《朦胧的七种类型》

《朦胧的一七种类型》是燕上逊的文学理论代表作，在这‘书中他将意义含混引入新批评，奠定了他在新批评流派中的崇高地位，其影响一也波及到中国现代诗歌的创作。

意义含混是指文学语言的多义形成的复合意义。意义含混是指一个语言单位（字、词）包含两种或两种以上的意义。一句话可以有多种理解的现象，是指某种修辞手段所产生的多种效果。意义含混以往被视为文学创作的一大弊病，而新批评则把它视为诗歌语言的基本特征，使之大致接近“丰富”、“巧智”的意思。意义含混这一术语的提出和运用将使人们从语言学的角度更好地对诗歌的复杂性和幽微曲折性加以解释，从而丰富诗歌的意蕴。

④布鲁克斯《精致的瓮》

《精致的瓮》是布鲁克斯最为知名的文学理论著作，也是美国“新批评”理论的经典之作。布鲁克斯对新批评的贡献主要是提出了反讽、隐喻的理论观点。

a. 反讽布鲁克斯对反讽作了最详备的解释。他把反讽定义为“语境对一个陈述语的明显的歪曲”。语境能使一句话的含混意颠倒，即为反讽。诗歌中的所有语词都得受到语境的约束，它们的意义都受到语境的影响，因而都存在着一定程度的反讽。反讽可以表现在语言技巧上，如故意把话说轻，但听者却知其分量。反讽也可以表现在整个作品结构之中。

b. 隐喻

隐喻是比喻中的一种，也是新批评诗歌分析中的又一重要概念。它己不只是修辞学上的术语，而成为诗歌的一种基本要素。布鲁克斯曾说:“我们可以用这样一句话来总结现代诗歌的技

巧：重新发现隐喻并且充分运用隐喻。”瑞恰兹把比喻分为两个部分，喻体与喻旨，前者是一种具体的形象，后者则是从形象中引申的抽象意义。

一般来讲比喻中的明喻是喻体对喻旨的直接说明，而隐喻则要求喻体与喻旨“远距离”“异质”。 ⑤艾伦·退特《论诗的张力》

艾伦·退特《论诗的张力》对英美新批评美学最重要的贡献是张力论研究。张力论是新批评派最重要，也是最难捉摸的论点之一。

张力原为物理名词，由退特引入文学批评中，成为新批评的重要概念，主要是指诗歌当中由词的字典意义与延伸意义所产生的相互牵制、相互依托的关系，诗歌的张力便来自于词的全部外延与内涵所表现的各种意义的统一。诗歌应该是其字典意义与延伸意义的平衡，字面意思与隐喻意义这两种因素要同时存在并处于张力的状态。

若过分偏重于字典意义，诗便少了诗味; 过分偏重于隐喻意义，又常造成晦涩难懂。只有在两