● 摘要
庾信一生经历坎坷，饱经战乱流离，由南入北后文风大变，然而正是时代玉成了庾信，使他成为南北朝文学的集大成者。为更加全面深刻地认识庾信，公允地评价其人其作，本论文从前人研究中较少谈到或未曾涉及的文体入手进行探讨。共分为四部分：
第一部分为引言，庾信一生经历坎坷，由南入北后文风大变，历代各家对庾信的评论褒贬不一，建国以来国内外有关庾信的研究成果丰富，但仍有空白和不足，对庾信有作进一步研究的必要性。
第二部分为论文的第一章，探讨庾信的四十四首《拟连珠》。连珠是我国古代文苑的一枝奇葩，先秦至南北朝逐渐生根、发芽、开花、结果，而在唐宋之际沉寂。庾信的《拟连珠》用典密集，喻指现实，寄寓深沉，艺术手法多样且精湛，有一定的说理逻辑性，而文学抒情性更强。与陆机《演连珠》相比较，形式体制较为相似，内容题旨上有较大不同，艺术表现手法同中有异，逻辑推理色彩明显淡化。
第三部分为论文的第二章，探讨庾信的赋作。庾信赋作语言形式上有明显的骈化和诗化的现象，隶事用典相当密集、博取兼纳，但整体上自然切意，毫不艰涩。此外，庾赋对选声炼色十分讲究，务求声律和谐优美，景物描绘着意修饰而不黏滞。通过对庾信赋的逐一分析，可以见出他的赋作反映了广阔的生活和时代内容，表达了十分深挚的情感。前期赋虽受到生活经历限制内容有所局囿，但多是一颗敏感的心触景生情、感物伤怀，并非有辞无情，且在立意构思、艺术手法上多高于同期同类之作。后期赋虽也有奉和之词，但随身世遭际而感慨既深，题旨深刻。此外，丰富扩大了赋的题材内容，后期赋中“以赋记史”的现实主义手法对后世作家，特别是杜甫影响深远。总之，庾信赋作总体上堪称“华实相扶，情文兼至”。
第四部分为论文的第三章，探讨庾信的乐府诗。南北朝文人乐府创作对汉魏乐府并非亦步亦趋，有自己的个性特征和时代风貌，篇制上相对趋于短小。总的来说，庾信21首乐府诗有广泛的思想内容，虽多为拟古之作，但能自寓怀抱。艺术手法方面，隶事对偶精炼工巧，韵律和谐有章，对古诗成句及语词的化用巧妙，兼具清新与刚健两种风格。
通过对庾信连珠、赋、乐府诗三种前人未曾或较少涉及的文体创作的探讨，我们认为庾信无愧是南北朝文学一座特异的丰碑。
关键词：庾信，连珠，赋，乐府