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一、名词解释

1． 王朔电影年

【答案】1988年在商业大潮的冲击下，畅销书作家王朔的四部作品被同时搬上银幕:米家山导演的《顽主》（根据同名小说改编）、黄建新导演的《轮回》（根据小说《浮出海面》改编）、叶大鹰导演的《大喘气》（根据小说《橡皮人》改编）、夏钢导演的《一半是海水、一半是火焰》（根据同名小说改编）。一年之内，同一作家的四部作品被搬上银幕，实属罕见。因此，有人称1988年为“王朔电影年”，称这股王朔热为“王朔现象”。

2． “三战”电影

【答案】“三战”电影是《南征北战》（1952）, 《地道战》（1965）, 《地雷战》（1965）三部电影的合称。其中，《南征北战》位列第一，由成荫、汤晓丹联合执导。《地道战》和《地雷战》是战争教学片。《地道战》导演任旭东创造性地运用故事片形式，塑造人物形象、编织故事情节。《地雷战》山唐英奇、徐达、吴健海联合执导。

3． 郑君里

【答案】郑君里为新中国建立之前已经创作有出色作品的第三代电影人，40年代末期导演的《乌鸦与麻雀》成为中国讽刺喜剧的杰作。与郑君里、岑范共同执导《林则徐》，影片从林则徐在广东开展的禁烟运动展开，通过禁烟运动、反英斗争等重大事件展现鸦片战争时期历史的风云变幻。该影片在艺术上的成功之处至今仍被人们津津乐道:一是在矛盾冲突中塑造人物，二是在叙事和造型上呈现出浓郁的民族特色。

4． 《天云山传奇》

【答案】谢晋执导影片，《天云山传奇》是改革开放初期中国电影的重大收获，在众多揭示“四人帮”的灾难表现影片中，《天云山传奇》的历史延伸度更广，思想内涵也更深，它更为宽泛的探索人的悲剧的成因，将反思触角前伸，落脚在“文革”以前的最有典型性的反右扩大化时代，体现了坚持真理、独立思考的勇气和对正义坚定的信念。无论在社会历史的思考深度、对女性人物情感世界的深入剖解、对电影语言的精到运用，都具有时代代表性。

5． 《武训传》

【答案】《武训传》是著名导演孙瑜于1944年创作的歌颂传奇人物武训“行乞兴学”义举的电影。1950年，《武训传》上映后后受到观众的热烈欢迎，并被评为当年10部最佳影片之一。然而1951年7月23日，《人民日报》发表了题为《武训历史调查记》的文章，认为影片宣扬了

反历史唯物主义的思想，《武训传》开始遭受全国性批判。此后该片在批斗会上被多次当反面教材放映，引发了我国当代文艺史上的第一次全国规模的文艺思想论争。2012年《武训传》沉寂60年之后公映。

6． 《芙蓉镇》

【答案】谢晋执导影片。《芙蓉镇》通过描述在“文革”期间湘西一个偏僻山区小镇几个小人物发生的命运演变，对“文革”的荒诞、非理性进行猛烈的抨击，反映中国妇女和广大知识分了在这场运动中所承受的悲惨命运，并进行了深刻的反思。影片以小角度引发出大主题，在人物形象塑造方面非常成功。两部影片在艺术思想与技巧上都达到当时中国电影的出众水平，标志着传统电影的深厚与艺术变化趋向，也成为谢晋电影的经典代表。

7． 《林则徐》

【答案】《林则徐》由郑君里、岑范执导，赵丹主演。影片从林则徐在广东开展的禁烟运动展开，通过禁烟运动、反英斗争等重大事件展现鸦片战争时期历史的风云变幻。影片把对人物的描写与重大历史事件的叙述结合起来，在正义与非正义的较量、独立的民族意识与昏庸的投降主义的鲜明对比中，刻画出一个充满爱国主义精神的民族英雄的形象。该影片在艺术上的成功有两点:一是在矛盾冲突中塑造人物，二是在叙事和造型上呈现出浓郁的民族特色。

8． 《开国大典》

【答案】长春电影制片厂1989年出品。导演李前宽、肖桂云。革命历史巨片《开国人典》（上、下集）是为新中国成立40周年拍摄的献礼片，影片再现了解放战争最后一年间历史风云的变化。影片气势宏大、历史事件众多，有138位有名有姓的重要历史人物，但构思布局填密，将焦点对准毛泽东和蒋介石两个历史角色，揭示新中国诞生前夜两种历史命运的最后决战。片中毛与蒋并不产生面对面的交锋与直接冲突，创作者运用平行并置的蒙太奇方式，不断累积形成一种艺术概括力。在风格上，历史纪实性、文献性与诗化的写意性、表现性水乳交融一一创作者将战争年代所拍摄的15段老纪录片的影像资料作为艺术元素纳入创作之中，增强历史的凝重感和不可复制的时代气息。而在抒情段落则借助诗化的表现手法，烘托出“开国大典”这一特定历史瞬间的崇高诗意，将全片推向史诗叙事的高潮。

9． 《早春二月》

【答案】谢铁骊代表作，《早春二月》是一部根据左联烈士柔石的中篇小说《二月》改编的中国名著改编片中的杰作。在十七年影片中，描写情感尤其是人性的艺术化深度作品当属《早春二月》，尤其是本片以刻画小知识分子的思想复杂、深刻而较之单一化的情感表现更具有一种艺术价值。现实主义内容的诗意化表现是突出的特点。《早春》的人物形象是更多带上人道主义色彩的人物，是当时新中国电影中少有的充满人道主义精神的小资产阶级知识分子艺术典型。

10．国防电影

【答案】中国左翼文艺运动领导人提出“国防文学”口号不久，于1936年2月提出的电影创作口号，主张电影工作者在民族存亡的紧急关头必须以电影为武器，更好地为抗敌斗争服务。国防电影口号的提出及围绕这一口号的讨论，对电影界抗日民族统一战线的形成起到了一定的推动作用。代表作品有《生死同心》《夜奔》《马路天使》等。

二、简答题

11．概述40年代战后中国电影成就。

【答案】（1）战后电影战后电影是指抗战胜利至中华人民共和国成立前的电影创作时期。这是一个特殊的历史时期，在中国电影史上具有重要的意义。战后，中国电影也开始复苏发展，终于迎来比较厚重的成熟之期。这种成熟与厚重的基本标志是:

①产生了一批堪称优秀的作品，包括:昆仑公司的《一江春水向东流》《三毛流浪记》《乌鸦与麻雀》《八千里路云和月》《万家灯火》等。文华公司的《小城之春》《太太万岁》《哀乐中年》《艳阳天》等。以及《天堂春梦》《遥远的爱》《松花江上》《幸福狂想曲》《乘龙快婿》《还乡日记》《夜店》等。

②传统电影走向成熟，《一江春水向东流》等为代表的影片达到了中国传统电影所能达到的高度，现实主义以更为自觉和深入的姿态确立自己稳固的地位。在电影观念上的成熟，指经过抗战血与火的经历，电影人已不再把电影看成是与现实脱节的个人情感表现。战后电影的社会揭露更为强烈，与现实的关系也更为密切，批判现实主义的色彩使优秀影片达到很深刻的程度。

③创作视野更加扩大。在现实批评为主导的背景下，出现以《小城之春》为标志的诗意文人电影和《太太万岁》等世俗喜剧电影，为中国电影的多样形态成熟作出了贡献。在现实主义影片、喜剧题材片、散文化电影的创作上都取得了不俗的成就。

（2）战后电影类型

①反映现实成了中国电影的主流形态，代表了战后中国电影的主流方向的现实影片创作是中国电影走向成熟的基本标志。《一江春水向东流》是史诗悲剧的典型代表; 《三毛流浪记》是喜剧与讽刺艺术的结合得较好作品; 《乌鸦与麻雀》在喜剧艺术与隐喻手法的结合上作出了出色成就; 《八千里路云和月》是抗战岁月纪实风格的突出影片; 《万家灯火》是战后中国电影冷峻现实主义的典范。

②多样形态艺术风格创作。战后中国电影创作中，文人电影等多样形态也取得成绩，包括民族伦理情感的影像化创作，如《不了情》《小城之春》《艳阳天》等。在电影语言上最为独具一格的是《小城之春》，它以特别的方式不期然把中国电影的语言现代化作了成功的风格化实验。

③讽刺艺术的温情化、喜剧化创作。后喜剧电影中，大致可以分成两种类型，一是文华公司出品的社会风俗喜剧，如张爱玲编剧、桑弧导演的《太太万岁》，桑弧编剧、黄佐临导演的《假凤虚凰》，以及陈鲤庭导演的《幸福狂想曲》等。另一类是昆仑公司出品的讽刺喜剧，如郑君里导演的《乌鸦与麻雀》，赵明、严恭导演的《三毛流浪记》，以及张骏祥编导的《还乡日记》《乘