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一、名词解释

1． 旁白

【答案】旁白是电影独有的一种人声运用手法，由画面外的人声对影片的故事情节、人物的心理加以叙述、抒情或议论。通过旁白，可以传递更丰富的信息，表达特定的情感，启发观众思考。旁白也是画外音的一种。从功能上看，旁白和独白有所区别：独白主要是在披露人物此时此地的心理，伴随着人物强烈的情感波动；旁白则往往以时过境迁或超然事外的姿态来讲述，造成很强的间离效果。

2． 悬念

【答案】所谓悬念，主要是指编剧和导演利用观众对故事发展和人物命运前景的关切与期待心理，在剧中设置悬而未决的矛盾现象，从而引起观众的关注，并急切期待解决的后果，以便吸引和集中观众的注意力与观赏兴趣，诱导观众迅速进入剧情，以达到饱和状态的欣赏效果，在接受中获得审美的享受。

3． 英国纪录电影运动

【答案】纪录电影运动出现于第二次世界大战前，是英国的约翰•格里尔逊领导的。他反对以虚构的故事和人工的布景演出电影，认为这是对电影这一最有群众影响力的艺术媒介的误用。英国纪录片学派一方面十分强调影片的社会意义，认为电影是一种直接的宣传手段；另一方面又非常注意在再现真实生活场面时进行艺术加工。在他们看来，电影艺术意味着用电影的艺术手段来创造性地处理真实生活场面。1929年，格里尔逊拍摄了著名影片《漂网渔船》，这部在真实生活场景中摄制的影片，在制片方式上具有了革命性意义。

4． 虚拟演播室

【答案】虚拟演播室是近年发展起来的一种独特的电视节目制作技术。虚拟演播室的实质是将计算机制作的虚拟三维场景与电视摄像机现场拍摄的人物活动图像进行数字化的实时合成，使人物与虚拟背景能够同步变化，从而实现两者天衣无缝的融合，以获得完美的合成画面。虚拟演播室系统具有诸多优越性：

①空间不受物理空间限制，摄像机可以以360°C 旋转；

②引入大量虚拟特殊环境与道具，创作出更丰富、更吸引人的节目，使导演在很大程度上摆脱了时间、空间和道具制作方面的限制，获得了更大的创作的想象空间，以低廉的成本产生新奇的视

觉效果；

③节省大量的人力、物力、财力，缩短了节目制作周期，提高演播室的利用率等。但虚拟演播室的价格昂贵，其普及和推广有一定的难度。

二、填空题

5． 新中国第一部长篇动画电影_____。

【答案】《大闹天宫》

【解析】《大闹天宫》是上海美术电影制片厂于1961年一1964年年制作的一部彩色动画长片。是新中国第一部长篇动画电影，以神话形式反映了压迫者与被压迫者的尖锐的冲突与斗争，通过孙悟空闹龙宫、反天庭的故事，比较集中而突出地表现了孙悟空敢做敢当、机智乐观、大胆反抗天威神权的无畏精神和斗争性格。同时也暴露和讽刺了玉帝、龙王、天神天将们的飞扬跋扈、专横残暴和昏庸无能。

6． 演员创作出来的人物形象必须_____。

【答案】真实

三、简答和论述题

7． 简述悬念与推理在构成机制和演绎过程上的显著区别

【答案】（1）悬念是利用设置一些未知的情节来达到叙事的目的。故事的程序是由起因发展到结果，即由因至果。推理则不同，它是已知事情的结果，去追寻既成事实的原因。

（2）悬念与推理在故事展开的时态上有显著区别。悬念令观众关心的是情节未来发展的走向和结果如何，在时态上是现在进行式。推理片在时态上要追踪和闪回过去，在时态上多为过去完成式。

（3）悬念片的事件和动作基本上是符合时序的，是按照时针的顺序进行的，但情节的进展又是无序的，常常会节外生枝，被偶然事件、异常行为、意料之外的突发举动所打乱。推理片的动作和情节的演进和发展，是按照严密的逻辑顺序进行的，这种顺序排列是逆向的，即由结果回溯到原因。

（4）在悬念片中，事件正在发生和进行。人物的命运尚未完全显露出来，观众更多期待人物命运的结局。在推理片中，当事人的命运已成定局，观众更多的是推理过程中的逻辑趣味，而不是悬念片中悬念对人物带来的心理压力。悬念的构成与发展往往不需要借助逻辑力量的推动，而推理如无逻辑力量的推动，则无法进行和完成。在推理片中，侦探的地位极为重要。在悬念片中侦探对情节的演绎并不十分重要。

（5）悬念与推理对观众引发的心理反应也各自不同。悬念所激起的观众的心理反应，较之推理更为强烈。偶然性事件和突发性事件可以进入悬念片，但很难进入推理片，因为它会破坏逻辑的严密性。悬念就是观众期待心理的加深和恐惧心理的增强而推理则是“谜语”式的考验智力的猜测活动。

8． 试论演员的总体素质。

【答案】（1）演员的总体素质包括的方面很广泛，它既包括演员先天的形体与声音条件，长期的生活经历所形成的风度和气质，还有演员本人的生活素养、思想水平、文化艺术修养、专业技巧以及职业道德水准等诸多方面，一个演员是否具有魅力，往往就和这些方面的优劣有着密切关系。

（2）在演员的总体素质中真正起决定因素的是演员本人的生活素养、思想水平、专业技巧以及敬业精神与职业道德水准，一个演员只有在这些方面努力去提高自己，才有可能使自己的总体素质得到全面发展。

①生活素养

作为一个演员应该具有深厚的生活素养，生活是艺术创作的源泉，演员必须热爱生活，随时随地留心观察生活，向生活学习，真正认识到丰富多彩的现实生活是演员取之不尽、用之不竭的创作源泉，只有它才能使艺术之树长青。演员本人的人生经历是演员的生活素养一个十分重要的方面，人生经历包含着演员本人亲身经历的各种生活体验，但是，无论经历如何丰富，也不可能体验穷尽人生百态，在艺术创作中往往有着演员从来未曾经历与体验过的生活，因此，演员需要学习，去研究社会和人，要深入生活，为自己的创作去积累必要的储备。

②思想修养和精神境界。

一个优秀的演员应该对所观察与体验的生活有自己的真知灼见与真情实感，这就不可避免地涉及演员的思想修养与精神境界的问题，因为演员对生活的观察与体验所积累的素材，目的是创造出具有审美价值的人物形象，思想修养与精神境界的问题与演员在创作中的主体意识能否得到充分发挥密切相关，生活素养丰富和有着深厚思想修养的演员往往可以丰富剧本的创作和导演的构思，并且透过所创作的人物，展现出想、演员自身的思想品格。

③文化艺术修养与专业技巧

演员所创造的人物形象应该具有审美价值，能够给观众以审美的享受，这首先要求演员本身具有对美的鉴赏能力和创造美的专业技巧，文化艺术修养的高低往往决定一个演员审美情趣的高低，文化艺术修养的提高，要靠演员长期刻苦的学习才能够获得，同时它也将潜移默化地影响演员的创作，特别是对演员的审美情趣产生十分重要的影响，演员还必须重视自己专业技巧上的锻炼，因为它是演员用来反映生活和揭示思想的手段。

④敬业精神与职业道德

敬业精神可以说是一个演员在事业上获得成功的主要保证，因为它来自演员对自己所从事的事业的执著和热爱；职业道德对演员来说同样十分重要，影视演出是一种集体的创作，一个具有良好职业道德的演员应该自觉遵守创作集体所规定的纪律，在创作中尊重别人，相互帮助，相互学习，不沽名钓誉。

（3）—个演员要想成为一个真正的表演艺术家，而不仅仅是闪烁一时的明星，就应该不断提高自己的总体素质，勤奋学习，刻苦锻炼，丰富自己的生活素养，提高自己的思想修养与精神境界，増强自身的文化艺术修养，不断地磨练自己的专业技巧，只有这样一、才有可能创造出真正的真、善、美和谐统一的具有审美价值的舞台人物形象，使观众真正获得艺术享受。