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一、填空题

1． 我国最早的一部历史文献总集是____。

【答案】《尚书》

【解析】《尚书》是我国现存最早、保存最完整的一部以应用文为主要内容的历史文献总集。

2． 杨龙友是清代传奇_____中的人物形象。

【答案】桃花扇

【解析】《桃花扇》是清初作家孔尚任经十余年苦心创作，三易其稿写出的一部传奇剧本。这是一部“借高台之情，写兴亡之感”的历史剧。它以复社名士侯朝宗和秦淮名妓李香君的爱情故事为线索，反映了南明弘光王朝从建立到亡国的短暂历史过程，描绘出明清易代时的广阔社会生活画卷。作品着重塑造了李香君、柳敬事、苏昆生等下层人物的形象，满腔热忱地赞扬他们心系国家安危的高尚品质和民族气节。

3． “春夜伤心坐画屏，不如放眼入青冥”出自近代著名诗人_____的《夜坐》。

【答案】龚自珍

【解析】龚自珍的拔俗特立，在当时的社会里是孤立无援的，他的不少抒怀诗，充满奇才忧国伤时而不容于世的压抑感、孤寂感。《夜坐》云:“春夜伤心坐画屏，不如放眼入青冥。一山突起丘陵妒，万籁无言帝坐灵。塞上似腾奇女气，江东久陨少微星。平生不蓄湘累问，唤出姐娥诗与听。”在难以忍受的压抑情境中，诗人想放眼青空一舒心绪。然而入眼的景象，是庸才妒抑奇才，是万马齐暗而只有朝廷一种声音，是边域将有事而中原人才寥落的倾危形势。

4． 《过秦论》的作者是____。

【答案】贾谊

【解析】《过秦论》是贾谊政论散文的代表作，分上中下三篇。全文着重从各个方面分析秦王朝的过失，故名为《过秦论》。旨在总结秦速亡的历史经验，以作为汉王朝建立制度，巩固统治的借鉴。这是一组见解深刻而又极富艺术感染力的文章。上篇先讲秦自孝公以秦始皇逐渐强大的原因是具有地理的优势、实行变法图强的主张、正确的战争策略、几代人的苦心经营等等。之后则写陈涉虽然本身力量微小，却能使貌似强大的秦国覆灭，在对比中得出秦过在于“仁义不施”的结论。

5． 冯梦龙编辑的拟话本小说“三言”包括_____、《醒世恒言》和《喻世明言》。

【答案】《警世通言》

【解析】冯梦龙对宋元话本，以及明代拟话本进行编辑修订，合成明代通俗小说的代表“三言”，即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。

6． 《焚书》作者_____

【答案】李费仁

【解析】《焚书》是明朝晚期思想家李赞著的哲学、文学性著作。李费于万历十八年（1590年）64岁高龄时著成此书。《焚书》又称《李氏焚书》，6卷。

7． 司马迁说他著《史记》的目的是“____，通古今之变，成一家之言。”

【答案】究天人之际

【解析】司马迁著《史记》的目的是:“究天人之际，通古今之变，成一家之言。”意思是是他想通过史记探究天道和人事的规律，弄清从古至今的历史发展过程，成就一家的学说。

8． “师者，所以传道授业解惑也”是____里的句子。

【答案】《师说》

【解析】“师者，所以传道受业解惑也。”出自唐代韩愈的《师说》。主要说明教师的重要作用，从师学习的必要性以及择师的原则。

二、简答题

9． 简述柳永在词史上的作用。

【答案】柳永在词史上占有重要的地位，“凡有井水饮处，能歌柳词”，“至柳永出而为一大变”道出了柳永词影响力巨大。柳永在词史上的作用主要表现为:

（1）慢词的发展与词调的丰富

①柳永大力创作慢词，从根本卜改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充犷词的内容涵量，也提高了词的表现能力。

②在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益半富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容巨的开拓提供了前提条件。

（2）市民情调的表现与但俗语言的运用

柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。

①表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。柳永词中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱

情，无所顾忌地坦陈心中对平等自由的爱情的渴望。

②表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永也许是第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷幽怨。如《满江红》。

③表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。柳永这类词作，与晚唐五代以来的同类相比，不仅有内容风格的不同，更体现观念的变化。而作为当时一个特殊社会群体的歌妓，与市民的生活内容、消费方式密不可分，因而，柳永词真切地表现她们的命运，也非常贴近市民大众的日常生活和欣赏趣味。

④柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。他用彩笔一一描绘过当时汁京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景。这方面的代表作，首推《望海潮》，词从自然形胜和经济繁华两个角度真实地交错描绘出杭州的美景和民众的乐事。这都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太平气象，而为文人士大夫所激赏。柳记不仅创造和发展了词调、词法，并在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，在题材取向上朝着自我化的方向发展。《乐章集》中六十多首羁旅行役词，比较全面地展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。

（3）词的表现方法的改变

柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他充分运用现实生活中的日常口语和但语。诸如副词“恁”, “怎”、“争”等，代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都来”、“抵死代“消得”等，柳永词都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。

词的体式和内容的变化，要求表现方法也要作相应的变革。柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界，如上举《定风波》、《满江红》; 或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。

10．庄子散文风格特点。

【答案】庄子散文风格特点主要表现为:

（1）以寓言为思想，寓哲理于形象

《庄子》中自称其创作方法是“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”。寓言是最主要的表现方式，许多篇目都是以寓言为文章的主干，大量运用寓言，使《庄子》的章法散漫断续，变化无穷，难以捉摸。如《逍遥游》前半部分，不惜笔墨，用大量寓言、重言铺张渲染，从鲲鹏展翅到列子御风而行的内容，并非作品的主旨，而“至人无己，圣人无功，神人无名”这个题句，却如蜻蜓点水，一笔带过。