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一、名词解释

1． 学衡派

【答案】学衡派是反对新文学运动的封建复古流派，得名于1922年1月在南京创办的《学衡》月刊，主要成员有东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等。他们既是欧美留学生，又是大学教授，以《学衡》为阵地，思想倾向稳健保守。学衡派以“昌明国粹、融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”为宗旨，打着“学贯中西”旗号，提倡尊孔读经、复古倒退，反对文言合一，攻击新文化运动、文学革命和开始在中国传播的马列主义。学衡派曾与鲁迅和胡适为首的《新青年》展开激烈论战。1933年，《学衡》停刊，学衡派随即消失。

2． 《囚绿记》

【答案】《囚绿记》是陆蠡1940年创作发表的一篇现代散文。写于抗战前期“祖国蒙受极大耻辱的时候”，当时陆蠡正在沦为孤岛的上海。他写1939年在北平的一家公寓外发现了一株常春藤，异常惊喜，就将它的柔条牵进屋里。常春藤尽管被“幽囚”在黑暗的小屋里，却固执地向窗外迎着阳光生长。作者去上海前，又将常春藤的柔条移回原来的位置，并祝福它永葆青春。作品借物抒情，表达了对自由的渴望，风格含蓄委婉。

3． 《华盖集》

【答案】《华盖集》是鲁迅所著杂文集，1926年由北京北新书局出版。收录其1925年1~12月所作杂文三十一篇，题记一篇、后记一篇。书名借民间关于“华盖运”对于和尚是好运而对俗人则是恶运之说，以见自己“转辗而生活于风沙中”，被“正人君子”们“党同伐异”所得的“癖痕”。其中作品大多针对封建旧文化及其卫道者而发，文风泼辣洛肆，寓意深刻痛切。

4． 湖畔诗派

【答案】湖畔诗派是现代文学史上的一个小型诗歌团体。最初成员有潘漠华、冯雪峰、应修人、汪静之，稍后加入的有魏金枝、谢旦如（澹如）、楼建南（适夷）等，成员多系浙江第一师范学校的学生。曾出版潘、冯、应、汪的诗合集《湖畔》，冯、潘、应的诗合集《春的歌集》和汪静之的诗集《蕙的风》《寂寞的国》。该诗派的作品以抒情短诗为主，表达对美好生活的向往和对幸福爱情的追求，具有清新、明快、质朴的特色。1925年2月又创办小型文学月刊，但不久即停刊，该社也随之停止活动。

5． 都市风景线

【答案】《都市风景线》是我国第一本较多的采用现代派手法进行创作的短篇小说集，由刘呐鸥创作，属于新感觉派小说集。《都市风景线》将30年代上海刚形成的现代生活和男女社交情爱场景尽情容纳，作者以其对都市生活的敏感，描绘了都市的赛马场、夜总会、影院、茶馆、富家别墅、海滨浴场等色彩斑斓的场景，也刻画了舞女、少爷、小姐、交际花、娇头、资本家、小职员等各式各样的人物，并以急骤的节奏，跳荡的结构，活灵活现地显现出剥削阶级糜烂生活的剪影。《残留》《风景》为小说集的代表，多用意识流，重视感觉体验。《都市风景线》也是现代中国第一部新感觉派作品集，其现代试验在1980年代的文学创作中得到回响。

二、论述题

6． 分析曹禺《雷雨》中的女性形象，至少选择两个形象进行分析。

【答案】《雷雨》是曹禺的代表作，被誉为“中国话剧现实主义的基石”。作者出于一种“情感的迫切的需要”，“以一种悲悯的情怀来俯视这片土地上的人们”，通过两个在伦理血缘上有着千丝万缕联系的家庭，剖析了社会和历史的深重罪孽。《雷雨》中塑造了繁漪、鲁侍萍、鲁四凤等文学史上极具生命力的女性形象，对后世产生很大影响。

（1）繁漪

①繁漪是追求自由和幸福的新女性形象

她是位资产阶级家庭出身的小姐，受过五四新思潮的影响，她任性、傲慢，追求着人格独立、个性自由和爱情幸福。她有着火炽的热情，一颗强悍的心，敢于冲破一切的栓桔。她爱起你来像一团火，那样热烈，恨起你来也会像一团火，把你烧毁。然而，十八年孤苦空虚的周家窒息的生活，把她渐渐地变成了石头一样的死人。只有大少爷周萍闯入她的生活圈子后，才点燃了她的热情，复活了她的生机。她就死死抓住这根救命稻草不放。繁漪与周萍的乱伦关系既是她对爱情的追求，也是对周朴园专制统治的一种变态的畸形的反抗。

②繁漪是具有雷雨性格的女性

她在难以抗拒的令人窒息的环境中走上变态和极端的道路:爱变成恨，倔强变成疯狂，她要报复周家父子对她的欺骗、玩弄和侮辱。正是繁漪对周朴园的专横自是、冷酷虚伪的丑恶本质以及周家的种种罪恶，进行了淋漓尽致的揭露。繁漪对周朴园的反抗，从消极到积极，从被动到主动，从退守到进攻，愈演愈烈。

③繁漪建立在利己主义、个人主义基础上的反抗是有限的、不能持久的

她性格中有阴暗、脆弱、自私的一面。她在破坏这个罪恶家庭时，也在破坏别人的幸福; 她在追求爱情自由时，也损害着别人的爱情自由。她对周萍的种种胁迫，对无辜少女四凤的巨大威压和无情伤害，都充分暴露了她极端利己主义的丑恶灵魂。为了达到自己的日的，她不惜牺牲别人的一切。她是周、鲁两家家庭悲剧的推动者而不是制造者，她的悲惨遭遇是值得同情和怜悯的。

（2）鲁侍萍

①幻想破灭的旧时代妇女形象

少女时代的侍萍与周家少爷周朴园定情，并为他生下两个儿子。然而周朴园狠心地遗弃毁灭了少女的爱情之梦，失贞的耻辱永远地葬送了侍萍通过婚姻可能获得幸福的人生坦途。因此，她绝望于爱情，也失去了追求爱情的权力。这段感情令她受尽折磨，背负着失德的十字架艰难前行。可以肯定地说，周朴园的背叛彻底毁灭了少女侍萍的“纯真”。

②典型的旧时代劳动妇女形象

侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟:将最有价值的东西撕碎了给人看。侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生己被分成两部分:一半属于丈夫; 一半属于儿女。她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值。然而最后丈夫和儿女以及她自己的人生也以悲剧收尾。

（3）鲁四凤

①天真的少女形象

四凤是一个天真善良的女子，她并没有受过太高的教育，但是她懂得人与人之间要真诚相处，不摆架子。同时她又对自己的社会地位了解得很清楚，绝不高攀或追求不可及的目标，只想过安稳的日子。她性格单纯、清澈，对甜蜜的爱情十分憧憬，对未来充满了热情，她明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓。

②剧情发展不可或缺的角色

四凤是《雷雨》中的配角，但其命运与主线息息相关。周萍和周冲的矛盾直接来自于她，周萍和繁漪的矛后也是因为她的存在，父亲鲁贵和母亲侍萍的矛盾也是因为她，哥哥鲁大海和父亲的矛盾也与她有关……全剧中所有的矛盾几乎都与她有关。最后，她为了摆脱这些矛盾纠葛，只好远离他们，到另一个世界去寻求平静。四凤的死其实是命中注定的，作者通过四凤表达了一种处世的思想，这种思想是由古希腊悲剧衍生而来的。鲁四凤的死是无辜的，加重了戏剧的悲剧力量。

7． 试论述曹禺《雷雨》的艺术特色。

【答案】《雷雨》是曹禺的代表作之一，是现代话剧成熟的标志。作为一部杰出的悲剧，《雷雨》的艺术特色主要表现在以下几个方面:

（1）塑造了个性鲜明的人物形象

《雷雨》塑造了众多个性鲜明的人物形象，其中最具代表性的是周朴园与繁漪。

①周朴园是带有封建性的资产阶级代表人物，是《雷雨》悲剧的罪魁元凶，他专横暴庆、冷酷无情地压制、摧毁家中一切人的个性、尊严和自由思想。第一幕中的吃药一场，作者采用“大写特写”的戏剧手法，突出表现周朴园的专横暴房、冷酷无情的性格特征。正是周朴园的这种性格造成了繁漪与周萍的乱伦关系，摧毁了周冲向往自由平等的美丽幻想，繁漪、周萍、周冲的悲剧，都是周朴园的封建专制造成的。

②繁漪是一个鲜明独特、复杂而富有深度的艺术形象，她的性格抑郁乖决、热情强悍、极端而尖锐。剧中繁漪的反抗是极端的，在《雷雨》中她最具有“雷雨”的性格。她以尖锐的语言揭