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一、填空题

1． 古典主义时期，形成管弦乐队的标准配置，即由弦乐器组、木管乐器组、铜管乐器组和_____组构成的乐队，其中管乐器都运用两件，被称为“双管制管弦乐队”。

【答案】打击乐器

【解析】古典主义时期，管弦乐队的标准配置是由弦乐器组、木管乐器组、铜管乐器组和打击乐器组构成的。

2． 古希腊人使用过两种记谱法，都用字母或类似字母作为符号，一种用来记录_____，另一种用来记录_____。

【答案】音高:节奏。

3． 拉赫玛尼诺夫的创作中，3部_____和4部_____是核心，晚年以帕格尼尼随想曲主题进行变奏的作品《_____》显示了他出色的钢琴炫技和性格变奏的技艺。

【答案】交响曲，钢琴协奏曲，帕格尼尼主题狂想曲

【解析】古典音乐作曲家拉赫玛尼诺夫，深受柴科夫斯基影响，有深厚的民族音乐基础，旋律丰富，擅长史诗式壮阔的音乐风格。3部交响曲和4部钢琴协奏曲是其创作的核心。《帕格尼尼主题狂想曲》以《帕格尼尼随想曲》主题进行变奏，写成单乐章的钢琴与乐队曲，技巧复杂精深、气势辉煌，成为十九世纪浪漫主义音乐炫技一派的绝响。

4． 19世纪捷克民族乐派作曲家斯美塔那创作的主要成就体现_____和_____领域。

【答案】交响诗; 歌剧

【解析】贝德里希·斯美塔那是19世纪的捷克作曲家。其主要成就是明确了发展民族音乐的方向，创造出19世纪捷克音乐最初的一批优秀之作，特别是为捷克民族歌剧和交响诗的发展打下基础。

5． 意大利作曲家维瓦尔第最重要的创作领域为_____，共创作有_____多首该体裁的作品。

【答案】协奏曲，500

【解析】巴洛克音乐作曲家维瓦尔第，创作了大量乐曲，对器乐体裁，特别是协奏曲的发展做出了巨大贡献。维瓦尔第将独奏协奏曲变成了巴洛克音乐的最佳表现形式，共创作有500多首该体裁的作品。小提琴协奏曲《四季》是他最著名的作品。

6． 19世纪意大利歌剧始终保持着_____和_____两种体裁的分野，注重最大限度表达人声优美的_____演唱法。

【答案】正歌剧; 喜歌剧; 美声

【解析】歌剧始终是意大利音乐最重要的领域。19世纪上半叶，在意大利仍然保持其正歌剧和喜歌剧的体裁分野，注重最大限度表达人声优美的美声演唱法，代表作有罗西尼的《塞维利亚理发师》。

7． 马勒是遵循维也纳古典交响乐传统的19世纪最后一位德奥作曲家，他的《_____》编制庞大，被称为“千人交响曲”。

【答案】第八交响曲

【解析】马勒的《第八交响曲》需要有规模无比宏大的管弦乐队、8个独唱、混声合唱、童声合唱参加演出而被称为“千人交响曲”。

8． 古希腊主要有弹拨与管乐两类乐器，_____和_____分别是这两类乐器的代表。

【答案】里拉; 阿夫洛斯管。

9． 理查·斯特劳斯称他的交响诗作品为“_____”，代表作有:以哲学家尼采超人学说为题材的《_____》、以中世纪无赖传说为题材的《_____》、以塞万提斯同名小说为题材的《_____》、作曲家向批评家进行反击、带有自传性的作品《_____》。

【答案】音诗; 查拉图斯特拉如是说; 梯尔·欧伦什皮格尔愉快的恶作剧; 唐吉诃德; 英雄的生涯

【解析】理查·斯特劳斯（1864~1949）是德国浪漫派晚期最后的一位伟大的作曲家。交响诗是他流传最广的音乐类型，他称之为音诗。代表作有《查拉图斯特拉如是说》《梯尔·欧伦什皮格尔愉快的恶作剧》《唐吉诃德》《英雄的生涯》等。《查拉图斯特拉如是说》以尼采表明其“超人”哲学的同名著作为题材; 《梯尔·欧伦什皮格尔偷快的恶作剧》以德国14世纪一个无赖汉的故事作

，以塞万提斯同名小说为题为歌剧题材; 《唐吉诃德》是一部“基于骑士性格主题的幻想变奏曲”

材; 《英雄的生涯》斯特劳斯向批评家进行反击、带有自传性的作品。

10．作曲家_____和_____的歌剧创作标志着19世纪下半叶法国歌剧的顶峰。

【答案】古诺; 比才

【解析】弗朗索瓦·古诺（1818~1893）和乔治·比才（1838~1875）的歌剧创作标志着19世纪下半叶法国歌剧的顶峰。弗朗索瓦. 古诺是法国著名作曲家，代表作品有《三声部弥撒曲》等。乔治. 比才是现实主义歌剧的先驱，对法国和欧洲的歌剧创作产生了关键性的影响，代表作品有《采珍珠者》《卡门》等。

二、名词解释

11．尚松

【答案】16世纪20年代发展起来的法国尚松（chanson ）与意大利牧歌一样，是备受作曲家

关注的世俗歌曲体裁，它改变了以往巧世纪时沿着佛兰德斯风格发展的方式，呈现出一种在词曲上具有典型法国民族风格的声乐作品。代表人物:雅内坎（C.Janequin ）、贡贝尔（N.Glemens ）、克莱门斯（J.Clemens ）等。它在音乐上，旋律轻快优美，节奏强烈，音符常常反复，具有朗诵性; 在内容上，多表现生活中爱情的一面，法语生动的模仿和对情景的描绘，使其描摹的对象显得惟妙惟肖; 在形式上，一种模仿对位的歌谣曲形式。16世纪后，法国尚松发展成一种被称为“格律音乐”的五声部复调歌曲形式。

12．科达伊

【答案】匈牙利作曲家、音乐学家和音乐教育家。20世纪匈牙利音乐三巨头之一，曾任布达佩斯音乐学院院长、国际音乐教育协会主席等职。在收集和研究民歌方面卓有成就，创作富有匈牙利民族特色的音乐，谨慎使用现代技法，建立了系统采用匈牙利民间音乐作为视唱教材的音乐教学体系，在国际上受到广泛重视。代表作品有歌剧《哈里·亚诺什》、合唱《匈牙利诗篇》、管弦乐曲《玛罗谢克舞曲》和《孔雀变奏曲》等。

13．弦乐四重奏

【答案】由2把小提琴、1把中提琴和1把大提琴演奏的室内合奏乐体裁，采用奏鸣曲式套曲结构写作。弦乐四重奏脱胎于18世纪初的小夜曲和嬉游曲，海顿的84首弦乐四重奏开始运用奏鸣曲式四乐章套曲形式，并以“谈话原则”组合乐器，确立了近代弦乐四重奏的写作风格。贝多芬以“拉祖莫夫斯基”和“庄严”为代表的弦乐四重奏作品，丰富了该体裁的音乐表现力和衍展力，使之成为室内乐的的核心体裁。浪漫主义的弦乐四重奏作曲家有舒伯特、门德尔松、勃拉姆斯、斯美塔那、德沃夏克、弗朗克、鲍罗廷、柴可夫斯基等，倾向于抒情，在主题展开和对位处理方面不加注重。二十世纪的弦乐四重奏创作风格更为多样化，德彪西、巴托克、拉威尔、勋伯格、欣德米特、米约、肖斯塔科维奇等人创作了各具特色的弦乐四重奏作品。

14．古钢琴

【答案】盛行于文艺复兴和巴洛克时期的键盘乐器种类的统称，通常有楔褪键琴和羽管键琴

，形制较小，音量有限，适合室内演奏; 羽两种。楔褪键琴用铜楔击弦发音，又称“击弦古钢琴”

，形制大型，多有两层键盘，发音洪亮，音色清脆，管键琴用羽管拨弦发音，又称“拨弦古钢琴”

在巴洛克时期常担任通奏低音乐器。古钢琴在18世纪晚期逐步被近代钢琴所取代。

15．雅那切克

【答案】捷克作曲家。生于摩拉维亚，是民歌的热情收集者，最初以《摩拉维亚民歌集》闻名，而其国际声誉主要系于歌剧，包括《耶奴法》、《卡佳·卡巴诺娃》、《死屋手记》，其他代表作品还有交响诗《塔拉斯·布尔巴》、钢琴曲《在簇叶丛生的小径上》。

16．创意曲

【答案】充满想象力的原创性乐曲，通常指巴洛克时期的一种复调钢琴小曲，根据某一主题