2017年西北民族大学音乐学院716艺术概论与西方音乐史之西方音乐通史考研题库
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一、名词解释
1． 古典协奏曲
【答案】盛行于欧洲18世纪的协奏曲类型，主要指由一件独奏乐器和管弦乐队协同演奏的作品，独奏乐器多为小提琴和键盘乐器，也有为两件乐器写作的协奏曲，如双钢琴协奏曲、小提琴和钢琴协奏曲。莫扎特为各类管、弦乐器写作了50多部协奏曲，并且在承袭巴罗克协奏曲形式的基础上，完善了沿用至今的古典协奏曲的结构形式:运用奏鸣曲式三乐章套曲结构，第一乐章为双
，第二乐章为抒情慢速乐章，终曲乐章呈示部的奏鸣曲式，结尾有供演奏家即兴炫技的“华彩段”
轻快明朗。在莫扎特的协奏曲中，独奏乐器和乐队的关系和谐均衡，始终保持平等关系，古典协奏曲在他的创作臻于成熟。
2． 《卡门》
【答案】法国作曲家比才取材于浪漫主义作家梅里美同名小说的歌剧，叙述了一个爱情悲剧:军官唐·何塞爱上美丽放荡的吉普赛女郎卡门，不但舍弃未婚妻，且加入卡门的走私团伙，但卡门很快移情于斗牛士艾斯卡米洛，绝望的唐·何塞杀害了卡门。歌剧题材探讨了爱情中激情与理智的关系，具有现实意义，人物刻画栩栩如生，西班牙风情浓郁，咏唱形式多以西班牙的歌舞音乐构成，如“哈巴涅拉”“塞吉迪亚”等，是一部长演不衰的歌剧。
3． 《无主之锤》
【答案】法国作曲家布列兹为女中音和六位演奏者而作的室内乐曲，歌词选自法国超现实主义诗人夏尔的同名诗，包括9首乐曲，运用整体序列主义手法写作，并将印度尼西亚佳美兰乐队特有的音响、勋伯格的吟诵音调和斯特拉文斯基的节奏型相结合，是20世纪探索性风格的一部力作。
4． 迪费
【答案】15世纪勃良地乐派的代表作曲家，现存200多首作品，涉及弥撒曲、经文歌和尚松等体裁。弥撒曲《武装的人》开创了以世俗旋律作为弥撒曲定旋律的先河; 经文歌多为等节奏经文歌，尚松多为爱情题材。迪费的音乐风格融合了“新艺术”的成就，启示了佛兰德乐派的创作。
5． 曼海姆乐派
【答案】曼海姆乐派是18世纪在德国南部曼海姆形成的一个音乐流派。当时曼海姆宫廷的公爵特别热爱音乐，组建起欧洲最优秀的管弦乐队，使曼海姆成为当时德国重要的音乐文化中心。一批来自奥地利和波希米亚，以约翰·斯塔米茨（Johan Stamitz , 1717~1757）为首的音乐家们一起
创作、演出，对整个欧洲产生了很大的影响，他们被称为“曼海姆乐派”。他们在结构上，奠定了古典交响乐的基本结构布局，在意大利歌剧序曲快—慢—快结构的基础上加入了快速的第四乐章，形成了快板一行板一小步舞曲一快板终曲的交响乐套曲形式; 在演奏风格上，仔细安排乐队演奏力度上“渐强”、“渐弱”的情感幅度变化，在当时具有前瞻性; 在创作上，以主调音乐风格为主，重视以小提琴为中心的旋律声部，加强了管乐器的色彩效果，废除了巴罗克时期乐队通奏低音的写法，开创性地采用总谱形式进行创作:在乐队编制E ，形成了相当完整的交响乐队，1756年达到56人，成为当时欧洲最大、最优秀的管弦乐队。
二、简答题
6． 古希腊、古罗马音乐对西方音乐的贡献体现在哪些方面?
【答案】（1）古希腊音乐是孕育西方音乐的源头。
，为后世歌剧、舞剧（2）古希腊艺术巾所提倡的“三位一体”的综合艺术形式（如“悲剧”）
等综合艺术品的产生发展提供了蓝本。
（3）柏拉图与亚里士多德等人的音乐思想奠定了音乐美学发展的基础。
（4）古希腊时期创立的音乐理论成为后世音乐发展的基础，西方音乐的主体正是在“和谐论”的影响下发展的。这一时期创立的各种调式成为中世纪教会音乐调式的前身。
，使基督教成为合法宗教，从此西方基督教音乐（5）公元313年罗马皇帝颁布《米兰赦令》
文化拉开了历史的帷幕，西方音乐也开始了漫长的发展道路。
7． 简述拉威尔及其创作特征
【答案】（1）人物简介:
拉威尔（Maurice Ravel, 1875~1937），法国作曲家。早年受夏布里埃和萨蒂等人的影响，并热衷于浪漫主义音乐。在1889年巴黎国际博览会上爪哇加美兰乐队的演奏和俄罗斯音乐的影响下，逐渐形成自己的音乐风格，成为印象主义音乐的代表作曲家之一。
（2）代表作品:
舞剧:《达芙妮斯与赫洛埃》《鹅妈妈》。
歌剧:《西班牙时光》。
管弦乐:《西班牙狂想曲》《波莱罗》《圆舞曲》《鹅妈妈组曲》。
钢琴曲:《水的游戏》《镜》《小奏鸣曲》《在库普兰墓前》《悼念公主的帕凡舞曲》。
（3）创作特征:
①音乐具有印象主义特征，追求明亮色彩和动力性节奏，旋律具有调式倾向，采用五声音阶、平行和弦和附加音的和弦，配器清晰，作品体裁短小。
②继承了传统音乐的风格。他的创作既具有印象主义风格，又继承了肖邦、李斯特、柏辽兹、里姆斯基一科萨科夫等人的优秀成果，甚至受到17、18世纪法国库普兰、拉莫精致典雅的美学趣味的影响。他丰富了管弦乐队的整体表现力，是世界公认的管弦乐大师，代表作《波莱罗》成为管弦乐配器手法的典范。
③重视吸收民间音乐的养分，如西班牙音乐，印尼、印度音乐的音调与节奏以及吉卜赛人狂放热情的音乐等，拉威尔将自由的乐思与古典的均衡形式，色彩性的音乐处理手法与朴素的民间音乐素材、异国情趣结合起来，形成寓有个性的音乐语言。
8． 古希腊的“四音音列”音阶形式是怎样的?
【答案】古希腊人早在公元前5世纪左右就总结出四音音列音阶体系和它们的变体形式，以当时古希腊几个重要部落的名字来命名，它们分别是:多里哑（Dorian ）、弗里几亚（Phrygian ）、
，在变体形式中以前缀“hypo ”表示“副”或者“下”的含义，以前缀“mixo ”利底亚（lydian ）
表示“混合”的含义。
（1）古希腊四音音列调式:
多里亚（Dorian ）:mi re do si
弗里几亚（Phrygian :re do si la
利底亚（lydian ）:do si la sol
混合利底亚（Mixolydian ）:si la sol fa
（2）结合两个相同性质（相同音程结构）的四音音列，便组成了一个八度音阶（除混合利底亚外）:
多里亚（Dorian ）:mi re do si-la sol fa mi
弗里几亚（Phrygian :re do si la-sol fa mi re
利底亚（Lydian ）:do si la sol-fa mi re do
混合利底亚（Mixolydian ）:si la sol fa-mi re do si
（3）把上述音阶移位，便产生了四种变体:
下多里亚（Hypodorian ）:la sol fa mi-re do si la
下弗里几亚（Hypolydian ）:sol fa mi re-do si la sol
下利底亚（Hypolydian ）:fa mi re do-si la sol fa
下混合利底哑（Hypo-Mixo.Lydian ）:mi re do si-la sol fa mi
这里要说明两点:一是古希腊的四音音列的音阶形式，不同于我们现在的音阶含义，它开始只是作为一种符号来表示乐器的弦，或是演奏者按音的音位，后来在发展中才逐渐形成音阶形式和调式理论。二是“下混合利底亚”与“多里亚”结构完全相同。
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