2016年山东师范大学音乐学院音乐基础理论之西方音乐通史教程复试笔试仿真模拟题
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2016年山东师范大学音乐学院音乐基础理论之西方音乐通史教程复试笔试仿真模拟题（一） . 2 2016年山东师范大学音乐学院音乐基础理论之西方音乐通史教程复试笔试仿真模拟题（二） . 9 2016年山东师范大学音乐学院音乐基础理论之西方音乐通史教程复试笔试仿真模拟题（三） 16 2016年山东师范大学音乐学院音乐基础理论之西方音乐通史教程复试笔试仿真模拟题（四） 23 2016年山东师范大学音乐学院音乐基础理论之西方音乐通史教程复试笔试仿真模拟题（五） 30
一、填空题
1． 奏鸣曲式由_____、展开部和_____构成，_____的调性频繁转换，极其不稳定。
【答案】呈示部，再现部，展开部
【解析】“奏鸣曲式”是一种大型曲式，是奏鸣曲主要乐章常用的一种结构形式。它由呈示部、展开部和再现部构成，展开部的调性频繁转换，极其不稳定。这种曲式不仅用于奏鸣曲中，也用
于室内乐、协奏曲、交响曲等大型音乐作品的相应乐章。此外在序曲、交响诗等作品中也常见到。
2． 《哈罗尔德在意大利》原是柏辽兹受帕格尼尼委托写的一部_____（体裁），后改成交响曲，作品以英国诗人_____的长诗为蓝本，表现了当时青年的典型性格，用乐器_____来演奏代表哈罗尔德的固定旋律。
【答案】中提琴协奏曲; 拜伦; 中提琴
【解析】《哈罗尔德在意大利》原是柏辽兹受帕格尼尼委托写的一部中提琴协奏曲，后改成一部带中提琴的交响曲。以拜仑的长诗为兰本，哈罗尔德式的青年在当时有典型性:—既有对民主、民族革命的热情，又常常悲观失望，对生活感到厌倦。中提琴既演奏代表哈罗尔德的固定乐思，又是一种主导音色。
3． 圣桑的主要管弦乐作品有:加管风琴的《_____》、双钢琴与乐队组曲《_____》、交响诗《_____》等
【答案】第三交响曲; 动物狂欢节; 骷髅之舞
【解析】卡米尔·圣桑（1835~1921）是法国浪漫时期的钢琴及管风琴演奏家，亦是一位多产的作曲家。其管弦乐的创作基于古典传统，代表作有带管风琴的《第三交响曲》、双钢琴与乐队组曲《动物狂欢节》、交响诗《骼骼之舞》等。
4． 16世纪主要的即兴风格键盘音乐体裁有前奏曲、_____和_____。
【答案】幻想曲; 托卡塔
【解析】前奏曲、幻想曲和托卡塔是16世纪主要的自由即兴风格的键盘音乐体裁。前奏曲、幻想曲、托卡塔都具有很长的生命力，一直沿用至今。
5． 1834年，舒曼和他的老师维克共同创办了音乐评论杂志《_____》，舒曼是主要撰稿人，他热情赞扬柏辽兹等作曲家的才能，推荐肖邦和_____等崭露头角的新人。为了以不同身份和角度写作评论文章，舒曼拟用了不少笔名，主要有模仿让·保尔小说中的两个名字:_____和埃塞比乌斯，他们代表了舒曼性格中的不同侧面，频频出现于他的评论文章和音乐作品中。
【答案】新音乐; 勃拉姆斯; 弗洛列斯坦
【解析】舒曼（1810~1856）是德国作曲家、钢琴家、音乐评论家，浪漫主义音乐成熟时期代
，1835~1844年独立编辑表人物之一。1834年与克尔诺、茨威格、维克等共同创办《新音乐杂志》
该杂志。作为评论家，热心赞扬柏辽兹（1803~1869）等作曲家，提倡肖邦、勃拉姆斯等新人。舒曼为了宣扬并捍卫自己的艺术观，创造出“大卫同盟”这个虚构的组织和它的成员，在他的“大卫同盟”中，把原型来自让·保尔小说的两个人物:热情奔放的弗洛列斯坦和充满幻想的埃塞比乌斯和（体现舒曼性格的两个方面）与萧邦、帕格尼尼、克拉拉等作为同盟的中坚人物。
6． 12~14世纪欧洲复调音乐作曲艺术中心在法国的_____教堂，莱奥南和佩罗坦是其中的杰出作曲家。
【答案】巴黎圣母院
【解析】12、13世纪巴黎是欧洲最具活力的学术中心，复调音乐的中心也转向巴黎，巴黎圣母院成为晚期中世纪复调最具创造性的中心。莱奥南和佩罗坦是圣母院乐派的最重要人物。
7． 中世纪教会音乐的核心形式是格里_____，它应用于教士每日必做的宗教功课_____和重要的天主教仪式_____。
【答案】高利圣咏; 日课; 弥撒
【解析】西方中世纪纪教会音乐的历史是围绕着建立、修饰、扩展格里高利圣咏而展开的。格里高利圣咏主要是运用于日课和弥撒这两种宗教礼拜活动。日课是修道院规定的教士每日必做的宗教功课，主要内容包括祈祷、诵经、唱赞美诗等。弥撒是天主教会最重要的崇拜仪式，为纪念耶稣受难而举行。
8． 20世纪美国音乐的代表人物有:大量进行新音乐实验的_____、舞剧《阿帕拉契亚的春天》的作者_____、《蓝色狂想曲》和歌剧《波吉与贝丝》的作者_____等。
【答案】艾夫斯，科普兰，格什温
【解析】20世纪美国音乐的代表人物有查尔斯·艾夫斯、阿伦·科普兰、乔治·格什温等。强烈的求知欲和探索精神，促使艾夫斯做了大量新音乐实验; 科普兰代表作是芭蕾舞剧《阿帕拉契亚的春天》; 格什温的代表作是《蓝色狂想曲》和歌剧《波吉与贝丝》。
9． 柴可夫斯基的室内乐作品中，《_____》的第二乐章“如歌的行板”主题使用了动人的乌克兰民歌旋律，曾使列夫·托尔斯泰为之流泪。
【答案】第一弦乐四重奏
【解析】柴可夫斯基的室内乐作品《第一弦乐四重奏》中著名的“如歌的行板”采用他自己
收集的民歌为主题，和声及织体均有鲜明的民族特征和个性。
10．_____是标题交响曲的先行者，他的《幻想交响曲》确立了标题交响曲的形式，《曼弗雷德》是作曲家_____创作的标题交响曲。
【答案】柏辽兹，柴可夫斯基
【解析】法国作曲家、音乐评论家柏辽兹，是浪漫主义标题交响曲的创立者。在他的作品中，非常重视乐曲的标题性和乐曲的文字说明，就像声乐中的歌词一样，是乐曲的组成部分。代表作《幻想交响曲》确立了标题交响曲的形式。柴可夫斯基创作的标题交响曲有《曼弗雷德》。
二、名词解释
11．门德尔松
【答案】浪漫主义德国作曲家、指挥家和音乐教育家。主要交响音乐创作有《“苏格兰”交响曲》《“意大利”交响曲》《仲夏夜之梦》序曲、《e 小调小提琴协奏曲》等，始创浪漫主义钢琴小
，还写有清唱剧、艺术歌曲等。作为音乐教育家，创办了德国第一所专业音乐品新体裁“无词歌”
学院—莱比锡音乐学院。
12．《沃采克》
【答案】奥地利作曲家贝尔格创作的三幕歌剧，为自由无调性音乐作品，剧情描述:下级士兵沃采克为养活同居女友玛丽与孩子，不得不供军医做人体医学试验，饱受凌辱，当他得知玛丽与军乐队长私通，杀死了玛丽后自沉河底。作曲家用夸张的“诵唱”方式来表现战争对人性造成的扭曲，作品技艺精湛，蕴意深刻，在20世纪影响巨大。
13．咏叹调
【答案】歌唱性很强、有完整结构的声乐曲，为一个或几个声部写作。17世纪以后，咏叹调专指独唱曲，广泛用于歌剧、清唱剧和康塔塔等体裁中，相对朗诵性质的宣叙调，咏叹调受到极大的欢迎，以至于18世纪初，咏叹调在声乐戏剧中占据主导地位，除了结构逐渐程式化、产生“返始咏叹调”外，成为充分发挥演唱者声乐技巧的段落。
14．利德
【答案】德语世俗声乐体裁利德始见于13世纪的恋诗歌手时代，15世纪后半叶，复调利德兴起，为三声部歌曲，旋律位于中声部或最低声部，15世纪复调利德的创作大师有伊萨克、芬克和森夫尔。16世纪中叶以后，德语利德受到意大利牧歌的影响，拉索和哈斯勒成功地将佛兰德音乐技法和意大利风格融合。
15．托卡塔
【答案】托卡塔（toccata ）:卷为触键，最早见于16世纪的琉特琴谱，16世纪末应用于键盘乐器，是一种比较自由的、接近即兴创作的体裁。它的技巧性比较高，特别是脚键的运用; 经常采