2018年聊城大学文学院614中国文学之中国文学史考研强化五套模拟题
● 摘要
一、名词解释
1． 四声猿
【答案】《四声猿》是明代徐渭的一组杂剧。语出郦道元《水经注》“猿鸣三声泪沾裳”，鸣四声更属断肠之歌，故其名奠定了全剧的基调。这组杂剧分别是《渔阳弄》《雌木兰》《女状元》《翠乡梦》，全称为《狂鼓吏渔阳三弄》（一出），《玉禅师翠乡一梦》（二出），《雌木兰替父从军》（二出），《女状元辞凰得凤》（五出）。四剧独立，合为《四声猿》，被誉为“明曲第一”。其中《狂鼓史》成就最高，是典型的单折短剧。《四声猿》中有徐渭才华难展的悲哀，其表情酣畅淋漓，艺术上有独创之处，对后世产生了较大影响。
2． 《楚辞·九歌》
【答案】《九歌》是在楚国民间祭神歌曲的基础上创作的一组抒情诗，共十一篇:《东皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《东君》《河伯》《山鬼》《国殇》《礼魂》。在内容上，《九歌》受到楚国民间宗教巫术文化的影响，均是借神灵以抒情，多有恋情的描写。在艺术上，尤其善于把景物的描写、环境的烘托、气氛的渲染与人物的思想情感的抒发完美地融为一体，创造出十分优美的艺术境界。《九歌》的语言清丽优美、生动自然，且极具抒情性，又有浓厚的浪漫主义的艺术风格，唯有《国荡》刚劲悲壮的风格不同于它篇。
3． “结构第一”
【答案】“结构第一”是李渔戏曲理论的经典命题和核心观点。出自《闲情偶寄》，“填词首重音律，而予独先结构者，以音律有书可考，其理彰明较著”。“结构第一”包括“审虚实”“脱窠臼”“密针线”“戒讽刺”“立主脑”“减头绪”“戒荒唐”七个方面。李渔以自己多年的写剧经验和舞台实践，提出了“结构第一”的戏剧创作原则，表现出一种重视戏剧结构的审美趋向，对戏剧叙事理论的发展具有十分重要的意义，是戏剧理论史上的重要转折。
4． 骈文
【答案】骈文是魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，讲究运用平仄，韵律和谐; 修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容的表达往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期，亦不乏内容深刻的作品，如庆信的《哀江南赋》，他一方面描写了自己身世之悲，一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸，表达对故国怀念之情。唐以后，骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般
又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍十分流行。
5． 汉书·艺文志
【答案】《汉书·艺文志》是我国现存最早的目录学文献，东汉班固编纂，以刘歆的《七略》为蓝本，将古代文献分为六艺、诸子、诗赋、兵书、数术、方技六类。对先秦学术文艺演变，做了概要的叙述。其美学观点，强调文学艺术与现实的关系，认为民歌是由于哀怨或欢乐荡激心灵的产品，君土可以由此而了解民风习俗的轻薄或淳厚。
6． 熏浸刺提
【答案】熏浸刺提是梁启超提出的关于新小说的文学主张。语出其《论小说与群治之关系》。梁启超认为“小说为文学之最上乘”，而人们特别偏爱小说的原因，在于小说能够提供一种新的境界，使读者得到想象中的满足，能够帮助人们认识生活，认识自身。他将小说作用概括为“熏”“浸”“刺”“提”四个方面。“熏”是指感情潜移默化，“浸”是指感人至深，“刺”是指使人感情受突然刺激，“提”是指读者随书的感情而变化，把自己融入其中。
二、论述题
7． 《左传》的叙事特点和对后世的影响。
【答案】《左传》是我国第一部记事详备完整的编年史书，是《春秋左氏传》的简称，又名《左氏春秋》，相传为传述《春秋》而作，作者是左丘明，它被誉为先秦散文的“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟。
（1）《左传》的叙事特点
①对《春秋》的发展与创新
a. 《左传》发展了《春秋》笔法，主要是通过对事件过程的生动叙述，人物言行举止的展开描写，来体现其道德评价。
b. 《左传》创立了一种新形式，即在叙事中或叙事结束后直接引入议论，以“君子曰”“君子是以知”“孔子曰”等来对事件或人物作出道德伦理评价。这样更鲜明地表现出作者的立场和感情，增强了叙事的感情色彩。
②写作手法与叙事角度
a. 《左传》运用了倒叙与预叙的写作手法。倒叙就是在叙事过程中回顾事件的起因，或交代与事件有关的背景等，插叙和补叙的性质作用与之类似，不同的是常用一个“初”字领起。预叙即预先叙出将要发生的事，或预见事件的结果。
b. 《左传》以第三人称作为叙事角度，作者以旁观者的立场叙述事件，发表评论，视角广阔灵活，几乎不受任何限制。个别段落中，作者也从事件中人物的角度，来叙述正在发生的事件及场景。
③战争描写
《左传》写战争，不局限于对交战过程的记叙，而是深入揭示战争起因、酝酿过程及其后果。
如写城蹼之战，对大战爆发的背景和直接起因都有交代，而在行文中，又不断展示晋胜楚败的原因。对其结果也写得很全面，而且还写了战争的余波，对这次战役进行总结，然后以君子之言，赞扬晋文公的霸业。
④人物描写
a. 《左传》中描写了各种人物，但由于它是编年史，人物的言行事迹大多分散记录在事件发生的各个年代，很少对某一人物集中描写，只有把同一人物在不同年代的事迹联系起来，才能得到一个完整的人物形象。《左传》中还有一些人物，仅在某一时、某一事中出现，表现的仅仅是其一生中的某一片断，反映的是其性格中的某一方面。这此形象往往非常生动传神，能给读者留下极深刻的印象。如逢丑父等。
b. 《左传》有些描写还展现了人物性格的丰富性和复杂性，表现了人物性格的变化。楚灵王是《左传》中被否定的国君形象，即位前和即位后都显示出他确实是个昏君。但同时，作者又表现了他宽容纳谏、知过能改、不记前怨、风趣等性格特点，并写了他最后悔恨自己的残暴，刻画出一个性格复杂的人物形象。
c. 《左传》叙事中人物的行动、对话构成了表现人物的主要手段，而绝少对人物进行外貌、心理等主观静态描写。通过人物在重大历史事件中的言行，人物性格得以展现，形象得以完成。
⑤细节描写与戏剧性
a. 《左传》在战争描写中还有许多与整个战局关系不大的事，这些事只是反映了战争的一些具体情状，在战争中并不具有重要意义。《左传》还在复杂的战争过程、政治事件中，大量描写细节，琐事细节在叙事生动和人物刻画方面具有文学意义。
b. 大量的生动的戏剧性情节，使《左传》充满故事性。《左传》有的叙事记言，明显不是对历史事实的真实记录，而是出于臆测或虚构。《左传》中还记述了大量的占卜释梦和神异传闻，充满神秘色彩，仿佛志怪小说。
⑥记言文字与叙述语言
a. 《左传》中的记言文字，主要是行人应答和大夫辞令，包括出使他国专对之辞和向国君谏说之辞等。它们无不“文典而美”，“语博而奥”，简洁精练，委曲达意，婉而有致，栩栩如生《左传》中的行人辞令、大夫谏说佳作甚多，而且由于行人身份及对象的不同而风格各异，有的委婉谦恭，不卑不亢; 有的词锋犀利，刚柔相济。这些辞令又因事因人不同而具有不同的个性特点，但都用辞典雅，渊懿美茂，生气勃勃。大约当时的外交辞令已很讲究，史家记述时又加修饰，故而文采斐然。
b. 《左传》叙述语言简练含蕴，词约义丰。“言近而旨远，辞浅而义深。虽发语己弹，而含意未尽，使夫读者望表而知里，扪毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于字外。”
（2）《左传》对后世文学的影响
①在体例上，编年体的顺序对后世史传文学的创作有直接启发
在体例上，对于战争的描写顺序，《左传》采用的是编年体的顺序，这对后世史传文学的创作有直接启发。如《史记》纪传体的体例是在先秦编年史和国别史的基础上创新和发展的，而《汉
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