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一、简答题

1． 简述巴尔加斯·略萨小说的叙事特点。

【答案】巴尔加斯·略萨于2010年获得诺贝尔文学奖，以表彰他“对权力结构的制图般的描绘和对个人反抗的精致描写”。巴尔加斯. 略萨小说的叙事特点主要表现为:

（1）诡橘瑰奇的小说技法与丰富多样而深刻的内容

作为现实主义作家的略萨，他以前的作品无不充溢着政治热情，澎湃着批判精神。《城市与狗》、《绿房子》、《酒吧长谈》、《潘达雷昂上尉与劳军女郎》以及历史小说《世界末端之战》等，一部部令中国乃至吐界读者耳熟能详的作品都闪烁着太阳般的光芒。然而，略萨却认为，小说是“谎言中的真实，真实中的谎言”——它在“谎言与真实”之间，与二者只差那么一步。略萨第一部

，即以“真实与谎言”的方式揭示出底层人生存的艰被翻译成中文的作品是其成名作《城市与狗》

难处境。“城市”指秘鲁社会，“狗”指军校学员。小说用现实主义的手法描绘出一个被暴力所统摄的环境。而学生们则在“非人道”的环境里，只有像狗一样警觉、好斗和温驯，听从严格纪律的约束和专制训练下的教导，才可以获得生存权。略萨觉得正是这种学习环境，找害了秘鲁少年学子们的心灵，使学生们信仰弱肉强食，并且暴露出人性的丑恶。

（2）现实与虚幻交织

“真实与谎言”在略萨其他作品之中也表现得颇为明显。《绿房子》就是典型的一部，它如同一座复杂的建筑，一共分为五条线索，讲述秘鲁北部的一座叫皮乌拉的城市四十年来的发展和变化。其主要叙述线索是妓院“绿房子”的兴衰，以此象征秘鲁社会的兴衰。五条线索互相交织、映衬和反射，能够以多个角度多个侧面地、像万花筒一样来叙述，充满了悬念的设置、精彩的细节和互相映衬的情节与对话，使读者能够清晰地了解故事的发生、发展和人物命运的变化，共同营造出一个由时间的流逝、地点的转换、人物命运的起伏、社会的巨大变迁等构成的秘鲁多姿多彩的现实和历史画卷，在跨越时空之中，获得一种斑驳陆离的关于秘鲁的整体印象。

（3）小说结构和叙述方法立体化实验

从20世纪小说史来考察略萨，其最主要的贡献就是来自于对小说的结构和叙述形式的探索成果。在20世纪现代主义先驱詹姆斯·乔伊斯、多斯·帕索斯们所开创的叙述道路上，略萨大胆地向前走了一大步，创造出更加丰富和立体的小说结构和叙述方法，以结构和叙述的立体化实验，成功地将十分复杂的拉丁美洲的独特历史和现实的丰富画面带给了人们。

2． 《局外人》是如何表现世界荒诞的。

【答案】对于荒诞的理解，《西西弗斯神话》中就存在主义哲学对“荒诞”有这样的解释:由于任何世界的分离，世界对于人来说是荒诞的、毫无意义的，而人对荒诞的世界是无能为力的，因此不抱任何希望，对一切事物都无动于衷。在小说《局外人》中，主人公莫尔索在荒诞的世界

中孤立无援，他在面对荒诞的世界时，是冷淡、漠然和绝望的，他的存在状况以及对荒谬世界的反抗，都是一种与己无关的局外人的态度。整部小说以莫尔索的视角来观察这个社会，从他拒绝虚假的行为考察社会，而莫尔索经历的三次死亡事件，则显示出了世界的荒诞。（1）社会的荒诞

①荒诞在道德中的显现

在莫尔索的观察中，守灵及送葬过程中人们的种种举动，与葬礼应当有的氛围显得极为不符。在这个过程中，处处是人的本能在压抑之下所表现出的荒诞性:老头子们坐在灵堂门口，一言不发，审判似的盯着莫尔索; 在一大片沉默之中嘬腮帮子，发出怪响。吐痰，强忍磕睡却睡的很死，早晨醒来面如死灰。在对种种人的本能反映的观察中，葬礼早己失去了它的庄严性。送葬的过程更为荒诞:一面是毒热的太阳，满头的汗，一面是黑沉沉的衣服，有条不紊的形式，但那个女护士长一语道破了人的心声:“走得慢，会中暑; 走得太快，又要出汗; 到了教堂会着凉。进退两难，出路是没有的。”在肉体本能的需要占据上风的时候，真情湮没了，庄严丧失了，只剩下一个道德的空壳在支配人的行动，结果就是不断地忍受痛苦。在道德理性的秩序下，是非理性的欲望的冲动，抗争。更多受非理性的欲望支配的莫尔索，触摸到了荒诞。道德要求在此地将一切都纳入它的秩序之下，道德的强力与太阳，汗，肉体令人窒息的感受之间形成了一种张力，而人则陷入了进退两难的境地，同时也就落入了荒诞之中。

②荒诞在法律中的显现

这分明是一场游戏:律师，报纸的渲染，闷热的天气，轻松的嬉笑，无聊的看客之后他的被判死刑，再次见证了荒诞的无孔不入。这又是一场理性与非理性之间的较量。在检察官精彩的推理之下，莫尔索被理性判了死刑，遭受法律和道德的双重杀戮。在法律上，排除了一切的偶然，他是蓄意谋杀; 在道德上，他是一个没有灵魂的麻木的躯体。他被控怀着一颗杀人犯的心埋掉了他的母亲。道德辅佐着法律，从人的灵魂中，用逻辑的方式推出必然的结果。这是理性的胜利。审判的意义在于还给人类以正义。然而，如同之前的葬礼，终极的意义在过程之中被消解掉了。无休无止的听证会，无关紧要的辩词，将莫尔索拉入其中而又将其排除在外的局面，法律的严肃与正义只是律师与法官的玩偶，审判只是对于人们生活无聊的刺激。一切都是形式与意义的相离。宣判的庄严，更加重了荒诞。

（2）命运的荒诞

小说的第一句:“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”在语气冷漠的背后，是叙述者真诚的态度。叙述者不知道母亲死于哪一天，这也从侧面反映出人的死亡之偶然性。可以说这第一句就给小说染上了荒诞的氛围。加缪说最大的荒诞就是死亡，因为它剥夺了人对幸福的渴望，对岁月的回忆。把生命从时间中排除，人也就没有机会实现幸福了。死亡显示出的荒诞一开始就抽在了默尔索的脸上。在此，莫尔索是以静观的方式觉察到荒诞的存在，在枪击阿拉伯人的事件中，他则完完全全介入了荒诞之中。一次偶然的旅行，一个偶然的天气，一次偶然的碰面，便发生了决定他一生命运的事情。明显的是，他没有杀那个阿拉伯人的动机，然而阳光的照射，蒙住了眼睑的汗水，在混混沌沌中他开了枪。荒诞又一次显出了它的可怕的力量。这是一次非理性的胜利。在无可抗拒的荒诞面前，莫尔索真的受到重重一击。在苦难之门上短促地扣了四下之后，

，所以他被判了死刑。三次他就被送进去了。“由于莫尔索怀着一颗杀人犯的心埋葬了他的母亲”

涉及死亡，无一不显示着荒诞。

3． 如何评价《高老头》描写的父爱?

【答案】对《高老头》描写的父爱的评价:

（1）本能的带着情欲的父爱

小说中的高老头将全部的生命都倾注到两个女儿身上。高老头的妻子死后，不少人要把女儿嫁给他，他都拒绝了，而是把所有的爱一下子倾泻到女儿身上，疼爱两个女儿的感情发展到了荒谬的程度。高老头把全部的希望和感情寄托在女儿身上，并以满足女儿的欲望作为自己最大的快乐。而两个女儿信奉资产阶级的道德原则，攀附权贵和获取金钱是她们的人生哲学。高老头的这种父爱是崇高的真诚的，出于为父者的本性，是受本能所驱使的，带有一种情欲的。然而，这种“崇高的父爱”却得不到好报。高老头病危期间，盼望看到两个女儿，可她们始终不来。就这样，高老头成了情欲的牺牲品。

（2）无原则的缺乏理性的父爱

高老头对两个女儿的爱是崇高的真诚的，但同时又是无原则的缺乏理性的。他的两个女儿从小就娇生惯养，从小就给她们灌输资产阶级吃喝玩乐的人生观。但不久，政治形势发生变化，波旁王朝复辟，贵族重新得势。这样，高老头这个面条商人被上流社会认为是不光彩的不受欢迎的人，他也成了两个女婿的心病。尽管如此，两个女儿明明知道父亲己被榨干了，但为了情人的债务，竟算计老父亲赖以活命的最后一笔存款，为了一件金银铺绣的舞衫，竟逼得父亲卖掉最后的餐具，明明知道父亲快咽气了，女儿心中盘算的却是如何到巴黎名门贵胃的舞会上去出风头。

（3）庸俗的卑微低贱的父爱

高老头是个庸俗的人，他的父爱也是庸俗卑下的。当他知道拉斯蒂涅爱上自己的小女儿但斐纳后，不但不生气，还极力鼓动拉斯蒂涅去追求自己的女儿。为了满足女儿的情欲，高老头竟去掉父辈的尊严，置伦理道德于不顾，殷勤地为她们忙碌。高老头的庸俗卑微低贱来源于他的爱，来源于他失去理智的爱。高老头这样爱着女儿，可女儿并不爱他，直到他死去，女儿女婿都不肯给他送葬，只派了辆空车去送灵。这哪里还有丝毫的亲情，真是莫大的讽刺。

4． 请以卡夫卡的作品为例，概述其小说的艺术特征。

【答案】卡夫卡是一个思想和创作都极其复杂、矛盾的作家，也是一个艺术风格极为独特的作家。其小说的艺术特征主要有:

（1）情节中带有荒诞色彩

“荒诞”是20世纪现代主义文学最重要的创作主题之一，也是卡夫卡小说最显著的特征。他在小说中体现出来的荒诞意识除了引领存在主义文学和荒诞派戏剧外，还在现代艺术中形成一种普遍的荒诞观念和意识:“把所面对的现实理解为一种不合理状态，不符合逻辑状态的意识”。这种荒诞感被现代文学家引入创作，就表现为一种20世纪特有的荒诞风格的荒诞文学。卡夫卡的小说《变形记》、《城堡》等描述了一个个荒诞的情节，在《变形记》中推销员格里高尔的“变形”