题目：反思中国当代动画困境的前世今生

自从中国第一部动画《大闹画室》诞生以来，我国的动画就一直艰难地探索着具有中国特点的动画之路。1943年《铁扇公主》的出现无疑为当时的中国动画人注入了一针强心剂，就连日本的动画大师手冢治虫先生也曾坦言受其影响开始创作动画。

解放后，中国的动画得以继续发扬光大。老一辈的中国动画人为之付出了毕生的心血，做出的动画如：《三个和尚》、《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》、《山水情》等在国际上都享誉盛名的重要作品。这个时候，出现了独具中国元素的水墨动画。它的出现不仅在中国动画的历史上写下了重要的一笔，而且在世界动画史上都是不可逾越的高峰。通常来说，制作一部水墨动画需要制作一部普通动画四倍的时间，需要耗费极大的人力物力。它将中国水墨画古诗一般的气质和西方严谨的动画制作相融合，创造出一种全新的艺术语言，达到了极高的艺术成就。

然而，当代的中国动画却处于一种尴尬的境地。继《山水情》之后，国内的动画再也没有出现能够与之匹敌的片子。中国当代动画在低龄化和幼稚化的路上越走越远。改革开放之后，面对声势浩大的欧美动画和咄咄逼人的日韩动画，中国当代动画仿佛像漂流在大海中没有航向的船，找不到自己的定位。在这个动画技术飞速发展的年代里，中国的动画面临了更加严酷的现实：第一、只注重量的积累而忽略了质的提高；第二、没有属于自己的知名动画品牌；第三、没有伟大的动画大师。这就同时也向我们提出了关于当下中国动画的种种问题：一、什么才是好的动画；二、中国的动画究竟在世界上处于何种地位；三、如何在当今中国的环境下做出好动画？这都是当今的中国动画人应该思考的问题。中国动画仍然任重而道远，同时也需要中国动画人一代又一代地努力。

其实要做好一部动画，不过是真诚的对待自己的内心，相信自己，相信情感，相信自己所坚持的一切。动画是一种依靠想象力和技术重新建构一种艺术形式。我坚信，在未来，它会走得更远。