2016年杭州师范大学浙江音乐学院西方音乐史之西方音乐史普修教程考研复试题库
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一、填空题
1． 表现主义音乐产生在德奥，是_____绘画的对应艺术，代表人物有奥地利作曲家_____、_____和威伯恩，他们被称为“第二维也纳乐派”。
【答案】表现主义; 勋伯格; 贝尔格
【解析】表现主义音乐是在第一次世界大战前出现于德奥的一种艺术流派，是表现主义绘画的对应艺术。代表人物有奥地利作曲家阿诺尔德·勋伯格、阿尔班·贝尔格、安东·威伯恩，他们被称为“第二维也纳乐派”。
2． 巴赫的教堂康塔塔通常以四声部的_____合唱结束，而世俗康塔塔则不包含这个部分，他的世俗康塔塔作品有《_____》。
【答案】众赞歌，咖啡康塔塔
【解析】康塔塔是巴洛克时期一种重要的音乐体裁，它通常由一系列的宣叙调、咏叹调、咏叙调、二重唱和合唱组成。体裁有宗教，也有世俗的。在教堂康塔塔中，众赞歌是位于套曲末尾的总结性合唱曲。而巴赫的世俗康塔塔作品有《咖啡康塔塔》、《农民康塔塔》等。
3． 常规古典交响套曲共_____个乐章，第一乐章通常是用_____写作的快板乐章。
【答案】四，奏鸣曲式
【解析】以约翰. 斯塔米茨为代表的德国曼海姆乐派，首次在小步舞曲乐章之后加入了快板的终曲乐章从而将交响曲三乐章的基本形式扩展到了四个乐章。第一乐章是快板，在结构上大多采用奏鸣曲式; 第二乐章是行板、柔板或广板，长于抒情，在结构上多采用二部曲式（AB ）和三部
，有时也采用主题与变奏的形式; 第三乐章是快板，为小步舞曲或谐谑曲乐章; 第四乐曲式（ABA ）
，音乐气氛乐观明朗、情绪高涨，章是终曲，快板或急板，结构上主要采用了回旋曲式（ABACA ）
通常用来表现节日狂欢的场面和胜利的颂歌。
4． 亨德尔的主要创作领域为意大利正歌剧和_____，前者的代表作有《_____》，后者的代表作有《弥赛亚》和《以色列人在埃及》。
【答案】唱剧，裘里叶斯·凯撒
【解析】德国作曲家亨德尔主要创作领域为意大利正歌剧和唱剧，其曲风雄伟、崇高，所创作的清唱剧是戏剧性的英雄史诗。其中正歌剧的代表作有《裘里叶斯·凯撒》、《阿尔米拉》等，唱剧的代表作有《弥赛亚》和《以色列人在埃及》等。
5． 柏辽兹称他的大型戏剧合唱作品《浮士德的责罚》为_____，这部作品带有_____体裁和_____体裁的倾向，既可在剧院演出，也可在音乐厅演出。
【答案】戏剧传奇; 交响曲; 歌剧
【解析】柏辽兹称他的大型戏剧合唱《浮士德的沉沦》为戏剧传奇，根据法国诗人纳瓦尔所译的歌德《浮士德》的情节而写。这部带有交响曲体裁和歌剧体裁倾向的作品，既可在剧院演出，也可在音乐厅演出。
6． 舒伯特写作的两部带自传性的艺术歌曲套曲为《_____》和《_____》。
【答案】美丽的磨坊女; 冬之旅
【解析】舒伯特写作的带自传性的声乐套曲《美丽的磨坊女》和《冬之旅》都是出自缪勒的诗，前者写青年人的理想追求、失恋和悲哀，后者写孤独漂泊者的感伤，反映出处在梅特涅统治下人们的忧虑和深深不安。
7． 古希腊的音乐理论家有_____。
【答案】阿里斯托克塞努斯
【解析】阿里斯托克塞努斯是古希腊的音乐理论家，也是亚里士多德的学生。他反对毕达哥拉斯的数学比率理论，提出依靠听觉经验识别音程的方法。
8． 里姆斯基一科萨柯夫的管弦乐组曲《_____》是根据阿拉伯民间文学《一千零一夜》创作的。
【答案】舍赫拉查德
【解析】尼科莱. 里姆斯基一科萨柯夫是“强力集团”中最年轻的成员，是连接着第一代民族主义和20世纪初的俄国作曲家。在交响乐创作领域，最出色的是描写异国风光的交响组曲《舍赫
，取材于阿拉伯民间传说《一千零一夜》，1888。乐曲表达了作曲家读该书后的自由幻想。拉查德》
9． 鲍罗廷最具民族风格的音乐作品是根据古代史诗创作的歌剧《_____》。
【答案】伊戈尔王
【解析】亚历山大·鲍罗廷（1833~1887）是十九世纪俄国著名的作曲家，“五人团”的主要成员之一。《伊戈尔王》是其根据古代史诗创作的俄罗斯国民乐派歌剧的代表作，故事叙述12世纪俄罗斯建国时代诺夫哥罗德大公伊戈尔同南方游牧民族波罗维茨人战争的故事。
10．巴拉基列夫最著名的音乐作品有交响诗《_____》和钢琴幻想曲《_____》。
【答案】塔玛拉:伊斯拉美
【解析】米里·巴拉基列夫是俄国作曲家，是第一位在作品中体现强力集团创作倾向与风格的
，交响诗作曲家，主要作品有两部交响曲，具有标题性构思的《以三首俄罗斯民歌为主题的序曲》
，钢琴幻想曲《伊斯拉美》《塔玛拉》。
二、名词解释
11．游吟诗人
【答案】中世纪的贵族阶层诗人音乐家，发源于法国普罗旺斯地区，南部游吟诗人称为“特
，北部游吟诗人称为“特伦威尔”罗巴杜尔”。他们写作单声部世俗诗歌，内容常是爱情、时事评
判和英雄史诗，运用田园恋歌、破晓歌、挽歌、维勒莱、回旋歌、叙事歌等体裁写作。德国的游吟诗人称为“恋诗歌手”
12．罗马乐派
【答案】16世纪下半叶在意大利罗马形成的音乐流派，创作观念上提倡写作声部清晰、音响纯净的传统天主教音乐，反对宗教改革的新教音乐成就，发展了“无伴奏合唱”的多声部合唱音乐风格。代表人物主要是意大利的帕莱斯特里纳和西班牙的维托里亚，他们的创作集中于弥撒曲
和经文歌等体裁，风格庄重、声部均衡，帕莱斯特里纳的《马切鲁斯教皇弥撒曲》为著名代表作。
13．欣德米特
【答案】美籍德国作曲家、指挥家、中提琴演奏家和理论家。创作倾向于无调性但非十二音体系，风格涉足广泛，主要为“新古典主义”，代表作为歌剧《画家马蒂斯》、舞剧《最尊贵的显圣》、钢琴曲集《调性游戏》等，是“实用音乐”的倡导者。
14．科雷利
【答案】巴洛克时期意大利小提琴家和作曲家，学于博洛尼亚，后半生服务于罗马的红衣主教。他是意大利小提琴学派的创始人和近代小提琴演奏艺术的奠基人，创作虽不多，共72部作品，但他的三重奏鸣曲和大协奏曲，为巴赫和亨德尔等人的奏鸣曲和协奏曲创作打下重要基础。
15．《动物狂欢节》
【答案】法国作曲家圣桑创作的双钢琴与室内管弦乐队演奏的组曲。全曲包含14首小曲，如“狮王进行曲”“母鸡与公鸡”“长耳朵的角色”“林中杜鹃”“天鹅”等，部分乐曲借用了一些名家主题加以夸张变形，有明显的戏谑讽刺性，如“乌龟”“大象”“钢琴家”“化石”。由独奏大提琴演奏的“天鹅”是最受欢迎的一曲。
16．格鲁克
答; 18世纪上半叶德国作曲家，创作了100多部歌剧。他与台本作家卡尔扎比吉合作，致力于改革传统意大利歌剧的弊端，在《奥菲欧》中创立了新的歌剧风格，摒弃声乐炫技，追求质朴感人，他们限制音乐的表现使之服务于诗歌，改革的原则在歌剧《阿尔切斯特》和《帕里斯与海伦》的前言中提出，在《伊菲姬尼在陶利德》等歌剧中奉行。他的创作对后世歌剧作曲家有较大影响。
【答案】
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