2017年中国美术学院雕塑系专业技法考研冲刺密押题
● 摘要
一、名词解释
1． 郑洞天和《邻居》
【答案】郑洞天是第四代电影人中的出色导演，他创作有《鸳鸯楼》《台湾往事》等作品。代表作《邻居》由郑洞天和徐谷明导演，1981年青年电影制片厂出品。影片以平实冷静的纪实形态，为改革开放时期中国电影现实主义创造拉开了大幕，印证了纪实美学电影的魅力，影响深远。
2． 《芙蓉镇》
【答案】谢晋执导影片。《芙蓉镇》通过描述在“文革”期间湘西一个偏僻山区小镇几个小人物发生的命运演变，对“文革”的荒诞、非理性进行猛烈的抨击，反映中国妇女和广大知识分了在这场运动中所承受的悲惨命运，并进行了深刻的反思。影片以小角度引发出大主题，在人物形象塑造方面非常成功。两部影片在艺术思想与技巧上都达到当时中国电影的出众水平，标志着传统电影的深厚与艺术变化趋向，也成为谢晋电影的经典代表。
3． 《狂流》
【答案】明星影片公司1933年出品，被称为“左翼电影”的“第一声”。编剧夏衍，导演程步高，胡蝶、龚稼农等当时明星公司影片最当红的演员担任主演。影片讲述在长江大水灾中一位小学教师与当地官宦抗争，带领乡民抢险的故事。夏衍写作《狂流》剧本时蹂入了导演程步高此前赴武汉拍摄的水灾纪录片，并第一次将摄影机运动、剪接方法化入了剧本当中。
4． 费穆
【答案】费穆，中国电影导演中艺术风格突出的佼佼者。1934年到1935年，创作的《人生》《香雪海》《天伦》等，注重家庭伦理和人间亲情的倾向基本表现出来，他对艺术的追求也明显展露。30年代费穆的电影还有《狼山喋血记》等。
5． 水华
【答案】水华（1916-1995）编剧、导演，南京人，祖籍湖北钟祥，原名张水华。20世纪30年代就读复旦大学法学院，热心左翼戏剧活动。1940年至延安，曾任剧团导演，执导话剧《带枪的人》等。1950年与王滨合作拍摄了名作《白毛女》，其后执导了《林家铺子》《革命家庭》《烈火中永生》《伤逝》等新中国的经典影片。水华是第三代导演中的艺术精致追求者。其风格严谨、
功底扎实，代表作中《林家铺子》被公认为是中国民族风格电影的代表作之一。
6． 长镜头
【答案】长镜头一般指在影片中延续时间较长的镜头，多在30秒到10分钟之间。其时长基本上等同于其展示事件的实际时长，从而表现所摄对象的全过程。长镜头排除切换，不经剪辑一个长镜头往往包含了‘个场景甚至段落。由于它可以保持被摄对象时间与空间的连续和完整，因此给人以真实、可信和连贯的感觉。
7． 《一个和八个》
【答案】广西电影制片厂1983年出品，导演张军钊，摄影张艺谋、肖风。《一个和八个》被认为打响了“第五代电影”的第一枪，宣告对传统电影价值观念、美学追求的反叛与背离。影片取材于郭小川的同名长诗，讲述在严酷的战争环境中，一位八路军指导员因叛徒诬陷蒙受冤屈，与八个罪犯关在一起，随时可能被处死; 但他不考虑个人生死，继续宣传抗日救国，使大多数罪犯转变，最后投身于抗日洪流之中。影片一在主题确立、导演处理、声画造型、表演意识等方面都进行了大胆的创新尝试，将八名罪犯从陪衬地位推到主角地位，着力群像刻画; 以战争作为背景，突出战争环境中人与人之间的心灵的撞击和关系的演变; 有意造成画面不平衡，构成内在的紧张感，用大反差的光线和黑白对比的版画式色彩表现人物雕塑般的力度与沉重感，以画面造型的力度和象征性震惊电影界。
8． “三战”电影
【答案】“三战”电影是《南征北战》（1952）, 《地道战》（1965）, 《地雷战》（1965）三部电影的合称。其中，《南征北战》位列第一，由成荫、汤晓丹联合执导。《地道战》和《地雷战》是战争教学片。《地道战》导演任旭东创造性地运用故事片形式，塑造人物形象、编织故事情节。《地雷战》山唐英奇、徐达、吴健海联合执导。
9． 《火烧红莲寺》
【答案】改编自平江不肖生（向恺然）所著畅销武侠小说《江湖奇侠传》，张石川将它搬上银幕，1928年5月影片公映，火爆一时。卖座佳绩促使明星公司连续拍摄续集，一共拍了18集，最后一集于1931年6月上映，时间跨度达三年之久。影片混合武侠片和神怪片的创作路数，以侠客义士惩恶扬善、无坚不克的英雄举止，彰显时代所需的尚武精神。影片还配合有宏伟的布景规模、惊险的武打表演和独创的特技摄影。在《火烧红莲寺》的带动下，当时影坛形成了武侠神怪片创作热潮。
10．《春蚕》
【答案】明星影片公司于1933年摄制。中国新文学作品搬上银幕的首次尝试，根据茅盾同名短篇小说改编，编剧夏衍在改编过程中既忠于原著，又按照电影艺术的要求借用了茅盾的其他小说中的一些情节，丰富了电影的内容。导演程步高对影片的处理朴实无华，以纪录风格的视觉化
细节和环境呈现，通过富于表现力的电影语言体现深刻的现实主义精神。以20世纪30年代初浙江农村为背景，通过老通宝一家为养蚕而奋斗、挣扎、失败的经过，真实生动地再现了旧中国农民在重重压迫下陷入破产的情景。
二、简答题
11．简述“三突出”原则。
【答案】“三突出”是“文革”期间的文艺指导理论。1968年上海音乐学院的于会咏在《文汇报》发表文章，将样板戏塑造人物的原则归纳概括为“三突出”。1969年在姚文元亲自改定的《红旗》杂志11月号一篇文章中正式规定了“三突出”原则:（1）在所有人物中突出正面人物;
（2）在正面人物中突出英雄人物; （3）在英雄人物中突出主要英雄人物。“三突出”原则成为检测和衡量“样板戏”电影和其他“文革”电影创作的标准。
12．“十七年”中国电影取得了怎样的艺术成就? 存在的问题是什么?
【答案】（1）鲜明的现实性与时代感，从某种意义上来说，是一部形象化的中国现代与当代革命史，它向我们展示了中国历史上涌现出来的形形色色的风云人物和普通的劳动者，以及他们成长、战斗的历程和生活的环境。“十一七年”的中国电影就像一面镜子，透过它我们可以了解中国的历史、中国的文化、中国人民、中国的风土人情。
（2）注重人物形象的塑造，“十七年”的电影艺术家们力图体现塑造“典型环境中的典型人物”的现实主义创作原则，在自己的作品中塑造了一系列有血有肉、栩栩如生的英雄人物，这一类人物有着较为复杂的性格特征，塑造好他们要求创作者具备深厚的功力。
（3）造就了一批风格各异的电影艺术家，这些电影艺术家在长期的艺术实践过程中，逐渐形成了自己的风格。
（4）存在的问题:总的来看，由于经历的干扰比较多，“十七年”中国电影的发展速度比较迟缓，影片数量少，17年一共生产故事片600多部。从质量上看，虽然在各个阶段都出现过一些优秀影片，但多数影片的艺术质量不高。具体表现在:电影直接为政治服务，“不求艺术有功，但求政治无过”，致使不少影片存在虚假、说教、拔高、公式化、概念化的毛病。对人物内心世界深入挖掘不够。人物类型简单化，人物形象脸谱化。《早春二月》《舞台姐妹》这样刻画人物内心世界较成功的影片，反而遭到批判。很少借鉴国外电影的艺术成就，这主要是由客观原因造成的。
13．“十七年”中国电影都有哪些类型? 其代表作品是什么?
【答案】（1）革命抒情正剧①史诗性的影片:《南征北战》《红旗谱》《南海潮》《农奴》②英雄成长片:《董存瑞》《赵一曼》《青春之歌》《红色娘子军》③战斗片:《野火春风斗古城》《狼牙山五壮士》《冰山上的来客》《地雷战》
（2）现实生活题材影片
《龙须沟》《护士日记》《花好月圆》《老兵新传》《我们村里的年轻人》《万紫千红总是春》《李双双》《枯木逢春》《马兰花开》