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一、单选题

1． 下列园林中，运用“藏而小露”和“缩龙成寸”手法将园林造成园中有园、景中有景、幽深广阔的绝妙佳境的是（ ）。

A. 可园

B. 梁园

C. 余荫山房

D. 清晖园

【答案】C

【解析】余荫山房布局精巧，以“藏而不露”和“缩龙成寸”的手法，将画馆、楼台、轩榭山石亭桥尽纳于三亩之地造成园中有园、景中有景、幽深广阔的绝妙佳境。A 项，可园内景观多以“可”字命名。B 项，梁园布局精妙，宅第、祠堂与园林浑然一体。D 项，清晖园疏而不空，密而不塞，建筑造型轻巧灵活，开敞通透。

2． 以下哪个古典园林不属于江南园林? （ ）。

A. 萃锦园

B. 网师园

C ，西湖郭庄

D. 寄畅园

【答案】A

【解析】恭王府花园又名萃锦园，南北长约150米，东西宽170余米，全园占地面积2.8万平方米，有古建筑31处。资料介绍，恭亲王为重建花园调集百名能工巧匠，增置山石林木，融江南园林艺术与北方建筑格局为一体，汇西洋建筑及中国古典园林建筑为一园。

3． “山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的境界是运用了（ ）的手法形成的。

A. 障景

B. 对景

C. 借景

D. 漏景

【答案】A

【解析】障景是一种，指的是遮住破坏景观的事物，或者暂时遮住应当马上出现的景物。这

是古典园林艺术的一个规律，就是“一步一景、移步换景”，最典型的应用是苏州园林，采用布局层次和构筑木石达到遮障、分割景物，使人不能一览无余。古代讲究的是景深，层次感，所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中。

4． 颐和园的谐趣园运用了移景的构景手法，它仿的园林是（ ）

A. 寄畅园

B. 狮子林

C. 清晖园

D. 拙政园

【答案】A

【解析】谐趣园位于颐和园的东北角，由于它小巧玲珑，在颐和园中自成一局，故有“园中之园”之称。这座小园是清乾隆时仿无锡惠山脚下的寄畅园建造。

5． 江南园林叠山石料品种多样，其中以（ ）为主。

A. 太湖石和黄石

B. 北太湖石和青石

C. 英石和黄石

D. 太湖石和青石

【答案】A

【解析】江南园林叠山石料的品种很多，以太湖石和黄石两大类为主。石的用量很大，大型假山石多于土，小型假山几乎全部叠石而成。能够仿真山之脉络气势，作出峰峦丘壑、洞府峭壁、曲岸石矶，或仿真山之一角创为平岗小坂，或作为空间之屏障，或峰石散置、特置，或倚墙而筑为壁山等等，手法多样，技艺高超。

6． 在我国现存的大量古典园林中，私家园林使用民式建筑，而民式建筑具有显著的特点是（ ）。

A. 灵活秀丽

B. 地域性较不强

C. 布局严谨

D. 规模宏大

【答案】A

【解析】民式建筑如我国北方颇具华丽气质的封闭式四合院，开敞的苗族吊脚楼，秀丽的傣族竹楼和黄土高原的窑洞，蒙古族的蒙古包，云贵高原及广西地区的干阑建筑、石头寨、风雨亭等，表现出灵活秀丽的特征。

7． 以下哪个古典园林不属于岭南四大园林（ ）。

A. 余荫山房

B. 可园

C. 个园

D. 清晖园

【答案】C

【解析】清朝时期，合称“粤中四大名园”的岭南园林分别是佛山清晖园、佛山梁园，番禺余荫山房、东莞可园。

8． 在一望无际的远景当中增添中景与近景，使园林具备景深的层次感染力的构景方法叫做（ ）。

A. 抑景

B. 添景

C. 夹景

D. 对景

【答案】B

【解析】添景是指远景之间增加过渡景观，达到增加景深效果的构景方法。在一望无际的远景当中增添中景与近景，使园林具备景深的层次感染力，正是添景的手法。添景可以借助小品、树木绿化等来形成。

9． 北京颐和园借十里以外的西山群峰，这种构景手段属借景中的（ ）。

A. 远借

B. 令日借

C. 仰借

D. 应时而借

【答案】A

【解析】北京颐和园借十里以外的西山群峰，这种构景手段属借景中的远借。园林中的直接借景法有:

①近借，在园中欣赏园外近处的景物;

②远借，在不封闭的园林中看远处的景物，例如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿;

③邻借，在园中欣赏相邻园林的景物;

④互借，两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物;

⑤仰借，在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔;

⑥俯借，在园中的高视点，俯瞰园外的景物;

⑦应时借，借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、