题目：“真山真水，引以卧游”—明遗民画家戴本孝艺术思想研究

戴本孝是明末清初的遗民画家，其山水画在遗民画家中风格独树一帜，他以枯笔干墨的表现手法勾皴并擦写出似模糊而又变化分明的丘壑山川，构筑了与众不同的深邃意境，将一股凄迷静穆的气息充实完满于画面，被日本学者西上实将之比喻为“乳白色的梦幻世界”。这种画境不似董其昌之类的清秀明净，感觉蒙上了一袭薄纱，朦胧而撩拨人心；不似渐江之类的清逸峻冷，似乎罩上了一层暖意，温润而可以亲近；不似石涛之类的骚动不安，仿佛自有一股定力，沉稳而古朴，戴本孝也因此获得了人们较高的评价。他提出的山水画“六法无多德，澄怀岂有涯”、“六法师古人，古人师造化”、“最分明处最模糊”等主张构成了他完整的艺术思想体系。尤其是他所提出的“六法之外”的言论，石破天惊，无疑是对中国传统绘画理论一次有力的冲击。虽然他的山水画论中心思想源自宗炳，但他却使宗炳山水画思想赋予了划时代的新内容。本文正是通过对戴本孝艺术思想的研究了解他独特的艺术风格，揭示他绘画中的审美意义，解读与他同时代的遗民画家的生存状态及创作心态，借以启发我们对明末清初山水画更深远的关注。
文章分为五个部分：
第一章主要包含了本文选题的目的和意义，国内外对于戴本孝的一些研究现状论述，以及解决的重要问题。
第二章主要是了解戴本孝所处的历史和文化背景，以及通过整理掌握的资料，准确的了解戴本孝的生平状况。
第三章通过对戴本孝现存作品的题跋以及《馀生诗稿》的研究，将戴本孝的画学思想浓缩为“六法师古人，古人师造化”、“六法无多德，澄怀岂有涯”、“翻笑为淋手颠倒，最分明处最模糊”、“六法之外”以及对其艺术的探源五个方面深入研究和理解戴本孝绘画的独到见解与感悟，从中挖掘有价值的观点和具有指导意义的论据。
第四章主要阐述了戴本孝艺术思想的影响，其中包括对清代画坛主要是对新安画派及当时“复古”思想的影响。还有对当代山水画发展和创新留下的重要启示。
结语部分主要是对戴本孝独特的艺术思想及画风的总结，更准确的看待戴本孝的绘画地位。