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一、单选题

1． 在中国园林史上将诗与画融入园林布局与造景中，使园林艺术达到成熟阶段的是（ ）时期。

A. 春秋

B. 魏晋南北朝

C. 唐宋

D. 明清

【答案】C

【解析】唐宋时期园林艺术达到成熟阶段，官僚及文人墨客自建园林或参与造园工作，将诗与画观念融入园林的布局与造景中，反映当时社会上层的诗意化生活追求。

2． 为广东四大名园中最小巧玲珑者，全园建筑面积只有近两千平方米，并因其小巧玲珑的建筑风格而著称的是（ ）。

A. 番禺的余荫山房

B. 顺德的清晖园

C. 佛山的梁园

D. 东莞的可园

【答案】A

【解析】余荫山房，又名余荫园，位于广州市番禺区南村镇，园占地面积1598平方米，以小巧玲珑、布局精细的艺术特色著称。B 项，顺德的清晖园，全园构筑精巧，布局紧凑。C 项，佛山的梁园，是省级重点文物保护单位，广东清代粤中四大名园之一，始建于清代嘉庆年间。D 项，东莞的可园，平面呈不规则的多边形，占地面积约2204平方米，建筑面积1234平方米。所有建筑均沿外围边线成群成组布置，“连房广厦”围成一个外封闭内开放的大庭园空问。

3． 在一望无际的远景当中增添中景与近景，使园林具备景深的层次感染力的构景方法叫做（ ）。

A. 抑景

B. 添景

C. 夹景

D. 对景

【答案】B

【解析】添景是指远景之间增加过渡景观，达到增加景深效果的构景方法。在一望无际的远景当中增添中景与近景，使园林具备景深的层次感染力，正是添景的手法。添景可以借助小品、树木绿化等来形成。

4． “虽由人作，宛自天开”是江南园林的主要指导思想，“拙政园”是其中具有代表性的作品，“拙政园”位于哪个城市（ ）。

A. 杭州

B. 苏州

C. 扬州

D. 无锡

【答案】B

【解析】拙政园在苏州娄门内之东北街，始建于明初。正德年间，御史王献臣冈。官场失意，致仕回乡，占用城东北原大弘寺所在的一块多沼泽的空地营建此同，历时五载落成。王死后，园林屡易其主。后来分为西、中、东三部分，或兴或废又迭经改建。太平天国占据苏州期间，西部和中部作为忠王李秀成府邸的后花园，东部的“归田园居”则已荒废。光绪年间，西部归张履泰为“补园”，中部的拙政园归官署所有。

5． 在我国现存的大量古典园林中，私家园林使用民式建筑，而民式建筑具有显著的特点是（ ）。

A. 灵活秀丽

B. 地域性较不强

C. 布局严谨

D. 规模宏大

【答案】A

【解析】民式建筑如我国北方颇具华丽气质的封闭式四合院，开敞的苗族吊脚楼，秀丽的傣族竹楼和黄土高原的窑洞，蒙古族的蒙古包，云贵高原及广西地区的干阑建筑、石头寨、风雨亭等，表现出灵活秀丽的特征。

6． 江苏无锡寄畅园因园外惠山的景色而显得更加秀丽，在园林构景中属于（ ）。

A. 对景

B. 添景

C. 借景

D. 漏景

【答案】C

【解析】借景是指有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来，达到收无限于有限之中的效果，寄畅园运用此方法构景。A 项，对景是指从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏

甲观赏点的或构景方法; B 项，添景是指当远方自然景观或人文景观，在中间或近处有乔木或花卉作为中间或近处的过渡景。D 项，漏景是从框景发展而来的，是一种若隐若现，含蓄雅致的构景方法。

7． 园内所有装饰图案无一雷同，并且大都以岭南佳果为题材，富有岭南特色。这是（ ）。

A. 网师园

B. 清晖园

C. 北海公园

D. 颐和园

【答案】B

【解析】清晖园位于广东顺德县，始建于清代。全园建筑物的配置以船厅一带为中心，因地制宜，互相衬托。船厅、南楼、惜阴书屋、真砚斋等建筑，古朴淡雅，彼此用曲廊衔接，古树穿插其间，建筑空间既有联系，又有分隔。清晖园的造园艺术有其独到之处，不仅总体布局能因地制宜，配置得体，而且在建筑设计方面也独具匠心。园内所有装饰图案无一雷同，并且大都以岭南佳果为题材，富有岭南特色。此外，园中还种植了许多珍贵的花木，包括玉堂春、百年紫藤、龙眼、银杏等。

8． 以下哪句是针对东汉大将军梁冀园的景观特色描写? （ ）

A. 深林绝涧，有若自然

B. 构石为山，积沙为屿

C. 刻石为鲸鱼

D. 背山临流，沟池环匝，竹木周布，场圃筑前

【答案】A

【解析】《后汉书·梁冀传》:“深林绝涧，有若自然，奇禽驯兽，飞走其间。”

9． 颐和园的谐趣园运用了移景的构景手法，它仿的园林是（ ）

A. 寄畅园

B. 狮子林

C. 清晖园

D. 拙政园

【答案】A

【解析】谐趣园位于颐和园的东北角，由于它小巧玲珑，在颐和园中自成一局，故有“园中之园”之称。这座小园是清乾隆时仿无锡惠山脚下的寄畅园建造。

10．下列园林中，以叠石立意、气势雄浑著称的是（ ）。

A. 何园